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vvvvvho从榆城古風
转采于2022-04-25 17:03:29
#花鸟画#【 元 王渊 《竹石集禽图》 】立轴，纸本，墨笔，137.5×59.4cm，上海博物馆藏。此画又名《花竹禽雀图》，作于至正甲申（公元1344）。画家以墨笔表现杜鹃盛开、修竹挺立的园苑中，禽雀栖息、翱翔之情景。图中绘两只角鹰与一块危石，雄者头上有双角，栖于危石之
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#元四家#【 元 王蒙 《春山读书图》 】立轴，纸本，墨笔，55.5×132.4cm，上海博物馆藏。 画松林中茅屋数椽，有士人读书其间，水边茅亭里又有闲坐观赏之士，环境十分幽静。用笔凝练飞动，沉着有力，山石苔点全学巨然用破笔点出，益见山容的浑厚苍茫。画上自题七律二首，署
#元四家#【 元 王蒙 《春山读书图》 】立轴，纸本，墨笔，55.5×132.4cm，上海博物馆藏。 画松林中茅屋数椽，有士人读书其间，水边茅亭里又有闲坐观赏之士，环境十分幽静。用笔凝练飞动，沉着有力，山石苔点全学巨然用破笔点出，益见山容的浑厚苍茫。画上自题七律二首，署
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#界画#【 元 夏永 《滕王阁》 】页，绢本，墨笔，25.5×26cm，上海博物馆藏。此图描绘了唐代洪州（今江西南昌）名胜滕王阁，此楼依山傍水，是登高远眺之佳处，与黄鹤楼、岳阳楼并称“江南三大名楼”，唐代诗人王勃曾作滕王阁序，留下“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句
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#花鸟画#【 元 王渊 《竹石集禽图》 】立轴，纸本，墨笔，137.5×59.4cm，上海博物馆藏。此画又名《花竹禽雀图》，作于至正甲申（公元1344）。画家以墨笔表现杜鹃盛开、修竹挺立的园苑中，禽雀栖息、翱翔之情景。图中绘两只角鹰与一块危石，雄者头上有双角，栖于危石之
#花鸟画#【 元 王渊 《竹石集禽图》 】立轴，纸本，墨笔，137.5×59.4cm，上海博物馆藏。此画又名《花竹禽雀图》，作于至正甲申（公元1344）。画家以墨笔表现杜鹃盛开、修竹挺立的园苑中，禽雀栖息、翱翔之情景。图中绘两只角鹰与一块危石，雄者头上有双角，栖于危石之
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#山水画#【 南宋 萧照 《山腰楼观图》 】立轴，绢本，水墨，179.3×112.7cm，台北故宫博物院藏。 江边，一座大山耸然而立，石块的质地如此坚硬，营造出几千几万吨的重量感，因为如此的稳固，彷彿自盘古开天地以来就静立于此，看尽了人间的世代交替。这一天，二位相交的好
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#山水画#【 元 赵雍 《采菱图》 】立轴，纸本设色，107.6×35.1cm，台北故宫博物院藏。此帧尤为雅秀。树木笔意，脱胎于李成郭熙一路。溪上菱舟，往来飘，菱叶满溪，密不容隙。而上幅留天几及全图之半，特有江天空旷之感。成於1342年（至正二年十月），时年五十四岁。 ​​​​
#山水画#【 元 赵雍 《采菱图》 】立轴，纸本设色，107.6×35.1cm，台北故宫博物院藏。此帧尤为雅秀。树木笔意，脱胎于李成郭熙一路。溪上菱舟，往来飘，菱叶满溪，密不容隙。而上幅留天几及全图之半，特有江天空旷之感。成於1342年（至正二年十月），时年五十四岁。 ​​​​
#山水画#【 元 赵雍 《采菱图》 】立轴，纸本设色，107.6×35.1cm，台北故宫博物院藏。此帧尤为雅秀。树木笔意，脱胎于李成郭熙一路。溪上菱舟，往来飘，菱叶满溪，密不容隙。而上幅留天几及全图之半，特有江天空旷之感。成於1342年（至正二年十月），时年五十四岁。 ​​​​
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