#元四家#【 元 王蒙 《春山读书图》 ...
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转采于2022-04-25 17:06:17
#元四家#【 元 王蒙 《春山读书图》 】立轴，纸本，墨笔，55.5×132.4cm，上海博物馆藏。 此图是王蒙在晚期探索一种平面化的山水样式的产物。这幅作品完全是用短促、干涩且多为解索皴的笔触完成的，绝无王蒙以往惯用的渲染和丰富的皴擦。然而却有一种非常微妙的美感和视觉效果。
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#南宋四大家#【 南宋 刘松年 《十八学士图》 】卷，绢本设色，台北故宫藏。作品描绘"十八学士"们的雅集生活。唐初十八学士这一历史，传到两宋，已经成为了典故。这些雅集活动大多不可缺少琴、棋、书、画四样东西。此外，歌舞曲艺、古玩彝器、诗词歌赋、饮酒美食也都成为宋人文人雅集时候所常见的内容。
#工笔画#【 南宋 李迪 《禽浴图》 】绢本设色，24.7×24.1cm，台北故宫博物院藏。 此画构图简洁，仅绘一禽一木盆，然丝毫不觉画面单调，反而很是整体严密。画中小鸟采取的是李迪一贯的俯视之态，跃跃欲试的生动姿态尽现眼前，很富生机和活力。画法也细腻工整，秀丽巧密。
#山水画#【 南宋 米友仁 《设色云山图》 】卷，绢本设色，46.4×194.6cm，美国克利夫兰艺术博物馆藏。 青赫色作山峦层叠，坡陀上烟树，均以横点画成，是米家本色。中有横溪前后宛延，水上又有舟揖、板桥。山间白云用粉涂染，别开生面。
#元四家#【 元 王蒙 《西郊草堂图》 】轴，纸本，97×27.2cm，北京故宫藏。绘秋天平远景色。近岸草堂、竹篱掩映于树丛之中，岸边系舟，一老翁坐室内案旁读书。院后湖面空阔，水波不兴，仅露一段岸角丛树，远山一带，渐远渐淡，没入天际。构图、用笔均较简洁，表现出了江南水乡秋季明净寥落的景色特征。
#竹石画#【 元 李衎 《沐雨图》 】轴，绢本设色，111.5×55cm，北京故宫博物院。 图中画坡石上雨竹四竿，下生兰草数丛。竹叶繁茂下垂，将细雨淋洒下的雨竹风姿表现得十分自然。竹的枝叶用双钩法，笔法劲健工细，以汁绿敷染，叶尖略施赭色，青翠欲滴。利用留白表现雨后竹叶上的水珠。
#竹石画#【 元 李衎 《沐雨图》 】轴，绢本设色，111.5×55cm，北京故宫博物院。 图中画坡石上雨竹四竿，下生兰草数丛。竹叶繁茂下垂，将细雨淋洒下的雨竹风姿表现得十分自然。竹的枝叶用双钩法，笔法劲健工细，以汁绿敷染，叶尖略施赭色，青翠欲滴。利用留白表现雨后竹叶上的水珠。
#水墨画#【 元 郑思肖 《墨兰图》】纸本，25.7×42.4cm，日本大阪市立美术馆藏。此卷是郑思肖留下的唯一传世作品。画面几片兰叶，两朵兰花，构图简洁、舒展，兰花饱满，用笔沉稳流畅，挺拔刚劲，婉转富有变化，表现了兰叶挺拔、富有韧性、刚柔相兼之质。作者借笔墨抒发胸中逸气，是自我思想品格的写照。
#水墨画#【 元 赵孟吁 《水仙图》 】卷，绢本设色，26×188cm。 此卷以白描双钩法写水仙竹子，画法生拙，疏密有致。花竹之间，奇石嶙峋，泉流隐隐，画境清寂，离尘远俗。 赵孟籲：字子俊，汉族，元朝人，宋朝宗室赵与告第八子，著名书画家赵孟頫之弟。官至知州，画人物、花鸟颇佳。
#山水画#【 南宋 赵伯驹（款）《辋川别墅图》 】卷，绢本设色，39.1×592.5cm，弗利尔美术馆藏。 旧传赵伯驹作，实为明人绘制。辋川，在今陕西省蓝田县城南20公里的辋川乡。蓝田在大唐故都长安的南郊，秦岭北麓终南山青山秀水，林木葱郁，溪流两岸，丹峰拥翠，奇石遍布，神态各异；四时景致，变幻瑰丽。
#元四家#【 元 王蒙 《春山读书图》 】立轴，纸本，墨笔，55.5×132.4cm，上海博物馆藏。 此图是王蒙在晚期探索一种平面化的山水样式的产物。这幅作品完全是用短促、干涩且多为解索皴的笔触完成的，绝无王蒙以往惯用的渲染和丰富的皴擦。然而却有一种非常微妙的美感和视觉效果。
#南宋四家#【 南宋 李唐 《高士观瀑图》 】页，团扇，绢本，25.1×25.7cm，美国大都会艺术博物馆藏。 此画以恰到好处的虚实笔法绘出了由远而近的山峦、竹林，图中瀑布垂挂直落谷底，水雾弥漫。二高士于溪边一角，远眺飞泉，神态怡然陶醉，超然清逸之趣溢于画外。整幅图有峻峭秀逸之气。
#山水画#【 元 李升 《澱山送别图》 】卷，纸本，水墨，23×68.4cm，1346年作，上海博物馆藏。 据载，李升隐居于淀山湖旁，并建淀山草堂。此卷描绘了淀山湖（今位于上海市青浦区）的山水风光。画面中笔墨温润，将多种不同皴法结合以表现山石、树木的不同特点，整体清丽雅致，富于文人画的趣味。
#人物画#【 元 王振鹏（传）《养正图》 】卷，绢本设色，33.2×39.1cm×10，美国大都会艺术博物馆藏。有云明清所仿者。王振鹏擅长人物画和宫廷界画，又间作山水，笔法工致细密，自成一体。画艺极得元仁宗赏识，赐号孤云处士，令他任职于秘书监典簿（元代掌管书画及历代图籍的主要机构），官至漕运千户。
#人物画#【 元 王振鹏（传）《养正图》 】卷，绢本设色，33.2×39.1cm×10，美国大都会艺术博物馆藏。有云明清所仿者。王振鹏擅长人物画和宫廷界画，又间作山水，笔法工致细密，自成一体。画艺极得元仁宗赏识，赐号孤云处士，令他任职于秘书监典簿（元代掌管书画及历代图籍的主要机构），官至漕运千户。
#人物画#【 元 王振鹏（传）《养正图》 】卷，绢本设色，33.2×39.1cm×10，美国大都会艺术博物馆藏。有云明清所仿者。王振鹏擅长人物画和宫廷界画，又间作山水，笔法工致细密，自成一体。画艺极得元仁宗赏识，赐号孤云处士，令他任职于秘书监典簿（元代掌管书画及历代图籍的主要机构），官至漕运千户。
#工笔重彩#【 元 赵孟頫 《浴马图》 】卷，纸本设色，16.8×87cm，美国弗利尔美术馆藏。 画中人皆唐装，马均丰肥圆厚，神情、姿态皆轻松自如。赵孟頫以文人意笔勾线，行笔偏工，设色法唐人的青绿和重彩，干笔皴擦出的线条富有情致，在古丽的色彩中透着逸趣。
#南宋四家#【 南宋 马远 《溪山无尽图》 】卷，纸本设色，33.8×469cm，台北故宫博物院藏。 此卷绘于宋笺纸上，山石为马远典型的斧劈皴，乔松远树，皆用拖枝法，柳林含风，千笔万笔，笔笔不乱。画幅中间，数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙。而纸寿千年，其完好程度与绢本不可同日而语。
#南宋四家#【 南宋 马远 《溪山无尽图》 】卷，纸本设色，33.8×469cm，台北故宫博物院藏。 此卷绘于宋笺纸上，山石为马远典型的斧劈皴，乔松远树，皆用拖枝法，柳林含风，千笔万笔，笔笔不乱。画幅中间，数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙。而纸寿千年，其完好程度与绢本不可同日而语。
#南宋四家#【 南宋 马远 《溪山无尽图》 】卷，纸本设色，33.8×469cm，台北故宫博物院藏。 此卷绘于宋笺纸上，山石为马远典型的斧劈皴，乔松远树，皆用拖枝法，柳林含风，千笔万笔，笔笔不乱。画幅中间，数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙。而纸寿千年，其完好程度与绢本不可同日而语。
#山水画#【 北宋 燕穆之（传）《江村草阁图》 】卷，纸本，28.3×63.7cm，弗利尔美术馆藏。此作为清人仿制。北宋真宗时期两位燕姓名家，一是燕文贵，一是燕穆之，史称北宋“双燕”。燕穆之与燕文贵画风大同小异，只是所画题材以潇湘风光为主，其画苍梧野烟，断垅连岗，往往不以丹青敷之而独好知白守黑。
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