#浙派#【 明 边文进 《四喜图》 】轴...
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转采于2015-09-10 18:03:39
#浙派#【 明 边文进 《四喜图》 】轴，绢本设色，122.8×60.4cm，台北故宫博物院藏。 画家以梅花、山茶花、竹叶等植物作为背景，安排四只体型硕大的喜鹊作为主角，它们与画眉、相思鸟等禽类互相顾盼等情景，来表达春初冬雪消融，一片春天来临、欣欣向荣的景象。此图带有「喜占春魁」的祥瑞寓意。
国画
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#诗画山河#书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。——《观书》（明）于谦，图为（明）陈铎 《水阁读书图》。
#陈老莲#【 明 陈洪绶 《山水人物册》② 】陈洪绶山水作品中的坡岸、岩石具有较强的体面感，很好的体现出江南水乡的地域特征。陈洪绶善于设色，画中主要以赭石、朱膘、花青、石绿为主，色彩冷暖对比和谐，山石、树木上的苔点则以“嵌宝石”的方法表现，极具装饰感。此册共计八开，美国弗利尔美术馆藏。
#陈老莲#【 明 陈洪绶 《山水人物册》② 】陈洪绶山水作品中的坡岸、岩石具有较强的体面感，很好的体现出江南水乡的地域特征。陈洪绶善于设色，画中主要以赭石、朱膘、花青、石绿为主，色彩冷暖对比和谐，山石、树木上的苔点则以“嵌宝石”的方法表现，极具装饰感。此册共计八开，美国弗利尔美术馆藏。
【 清 汪士慎 《梅花图》 】轴，纸本墨笔，115×31.5cm，扬州博物馆藏。画右中题七言绝句“崩崖悬峭未全枯，门外青青长绿莩。昨夜雪深三尺许，一枝先插酒家胡。老匏句溪东外史汪慎写”。
明 徐渭《竹石图》纸本，立轴，藏于广州省博物馆。这件作品是徐渭的国画精品，作品描绘的是雨中之竹石，作者抓住了雨中竹石的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，在半生的纸上，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示其出驾驭水墨技巧的水平，特别是那块以淡墨...
#清初四僧#【 清 石涛 《山麓听泉》 】石涛所画山水，笔法恣肆，离奇苍古而又能细秀妥帖。著有《苦瓜和尚画语录》，书中阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。
#清初四僧#【 清 石涛 《山麓听泉》 】石涛所画山水，笔法恣肆，离奇苍古而又能细秀妥帖。著有《苦瓜和尚画语录》，书中阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。
【名称】清 张学曾 崇阿茂树图 【年代】清代 【简介】立轴，纸本，水墨，纵93厘米，横41．5厘米。北京故宫博物院藏。 此图仿黄公望笔意，画山石层层而上，气势雄浑。树木繁茂，夹翠于山峦问，其树叶或横点，或竖点，或斜点，或勾写松针，闲淡洁净。整幅画明润秀拔，温雅柔和
#吴门四家#【 明 仇英 《仿李唐山水图》 】卷，纸本设色，25.4×306.7cm，美国弗利尔美术馆藏。 图绘大江之上，群山绵延，舟楫往来江中。山中树叶叶不同，或用尖叶、间以点写。山泉激流处，水作波纹回折，以示湍急。有高士或行走，或凭栏远观。山石分面后用大斧劈法，是李唐家数，极明暗变化之能事。
溪山飞幕图 清·吴又和 纸本墨笔 纵97.1X横49.6厘米天津市艺术博物馆藏 吴又和，生 卒年不详，约活 动于康熙年间(1662~1723 年）, 安徽歙县人。书画皆精，尤工山水。此图为平远法构图，以溪水为纽带，把不同层次的几组景物 贯穿起来。笔墨 师法元人，山石坡角勾皴，时用侧锋，有柔中寓 刚之感。
仇英 <wbr>仕女图博物馆馆藏精品集
#诗画山河# 醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。 烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨，不记来时路。——《点绛唇·醉漾轻舟》宋 · 秦观，图为（明 ）沈周《云际停舟图》。
#诗画山河# 田舍清江曲，柴门古道旁。草深迷市井，地僻懒衣裳。榉柳枝枝弱，枇杷树树香。鸬鹚西日照，晒翅满鱼梁。——《田舍》杜甫，图为（清）袁江 《水村高隐图》。
#浙派#【 明 边文进 《四喜图》 】轴，绢本设色，122.8×60.4cm，台北故宫博物院藏。 画家以梅花、山茶花、竹叶等植物作为背景，安排四只体型硕大的喜鹊作为主角，它们与画眉、相思鸟等禽类互相顾盼等情景，来表达春初冬雪消融，一片春天来临、欣欣向荣的景象。此图带有「喜占春魁」的祥瑞寓意。
#浙派#【 明 边文进 《四喜图》 】轴，绢本设色，122.8×60.4cm，台北故宫博物院藏。 画家以梅花、山茶花、竹叶等植物作为背景，安排四只体型硕大的喜鹊作为主角，它们与画眉、相思鸟等禽类互相顾盼等情景，来表达春初冬雪消融，一片春天来临、欣欣向荣的景象。此图带有「喜占春魁」的祥瑞寓意。
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