款识：八大山人写。钤印：八大山人、何园...
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时小五从T路然
转采于2022-06-01 14:47:37
款识：八大山人写。钤印：八大山人、何园
此幅《松鹤图》从款识“八大山人写”中“八”字作两点写，可知为八大山人七十岁之后所作。八大此时期的作品已不见其早年作品中的夸张与狂放，往往予人冷峻、静谧之感。这一时期是八大艺术鼎盛期，精品力作叠出。
此幅《松鹤图》，描绘古松之下，一只鹤单立于山坡怪石之上。笔简意阔，画面布局疏朗简洁，石块、树木的搭连和组合富有曲折流动的变化，讲究虚空的安排，使空间产生渺远感。笔墨简略，取法宋元。怪石寥寥数笔色出轮廓，兼以淡墨皴擦，松干亦以此画法写成。石块的形体厚实圆润
国风
时小五
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【 南宋 夏珪 《溪山清远图》 】卷，纸本，46.5×889.1cm，台北故宫博物院藏。山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，图作无尽江山之景。画卷构图虚实相间、开合有致，全无拖沓拼凑之感。图中点景人物虽用笔寥寥，但各种动态的相互呼应关系跃然纸上。整体画风清劲健爽。
千里江山图 王希孟
款识：八大山人写。钤印：八大山人、何园 此幅《松鹤图》从款识“八大山人写”中“八”字作两点写，可知为八大山人七十岁之后所作。八大此时期的作品已不见其早年作品中的夸张与狂放，往往予人冷峻、静谧之感。这一时期是八大艺术鼎盛期，精品力作叠出。 此幅《松鹤图》，描绘古松之下，一只鹤单立于山坡怪石之上。笔简意阔，画面布局疏朗简洁，石块、树木的搭连和组合富有曲折流动的变化，讲究虚空的安排，使空间产生渺远感。笔墨简略，取法宋元。怪石寥寥数笔色出轮廓，兼以淡墨皴擦，松干亦以此画法写成。石块的形体厚实圆润
#明四家#【 明 文徵明 《仿赵伯骕后赤壁图》 】卷，绢本设色，514.6×31.5cm，台北故宫藏。该卷画于1548年，因苏州有人收藏赵伯骕（后赤壁图），官吏索取献给严嵩之子世蕃，而主人不愿给，文征明劝主人不要因此惹祸，就为他画了这一卷。画题说是仿自赵伯驹，然而画中色调的处理等，全是作者自己的本色。
仇英 竹林雅集 立轴 设色纸本作品欣赏
（明）文嘉《江南春色图》
仇英——《山居至乐图》人物山水 手卷画芯欣赏 | 明|仇英(约1498-1552)字实父，号十洲，吴门四家之一。擅人物仕女，工设色水墨、白描，偶作花鸟。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。早年为漆工、画磁匠并为人彩绘栋宇，因文徵明所称誉而知名。后以卖画为生，师从周臣。画上他为不破画面美感，一般只题名款少写文字。
#界画#【 清 袁杓 《绿墅堂图》 】卷，绢本设色，41.8×207cm，1778年作，北京故宫博物院藏。 此幅画法传袁江、袁耀父子衣钵，在技法上，袁杓的建筑笔法较为粗放，设色较为淡朴，而作为建筑背景的山水由躁动趋于平和，由此营造出的视觉效果也由袁氏父子的缥缈超凡、宛若仙境而变为平实自然，更近实景。
#国画#【 历代名家 《汉宫春晓图》 】宫殿楼阁，山石卉木，宦侍宫娥，各执其事，描绘春日晨曦中的汉人宫廷中嫔妃生活极为生动。 图：清院本；美国克利夫兰美术馆明仇英本；台北故宫明仇英本；台北故宫明仇英（传）；明孙祜、周锟、丁观鹏合绘本；清冷枚仿本；南宋赵伯驹本；清吕焕成本；清袁耀本。
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湖上青山烟雨寒，湖中一棹欲归难。白蘋自老东风里，肠断黄昏独倚阑。（明·刘基《 题湖山烟雨图二首》其一） 【图：周元亮】
明人画《出警入跸图》，前者描绘的是皇帝在宫廷侍卫的护送下，骑马出京，声势浩大的前赴京郊祭祖；后者是队伍坐船返京的情景。这一卷为《入跸图》，与《出警图》成双，各30米绢本长卷。据说观赏方式也有别；《出警图》是由右往左；《入跸图》则由左往右。虽为佚名，实为杰作。
清明上河图
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