塞尚有苹果的静物》创作于1895-189...
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老奥随笔从春天田
转采于2022-07-19 17:14:29
塞尚有苹果的静物》创作于1895-1898年间，《有苹果的静物》证明了静物画可以真实地再现实体和表现光线与空间的表象。塞尚说：“描绘自然不是复制对象，它实现了人的感觉。”他坚持关注颜色和质地的特性，不以幻觉为目的。例如，盘子里水果的边线是不确定的，仿佛在移动。画面中透视的规则也打破了，桌子的右角向一边倾斜，与左边不在一条线上。画面的有些部分没有着色，桌布的折皱像没有画完。《有苹果的静物》不是对实物的模仿，而是对观察角度和绘画本质的探索。
世界名画
老奥随笔
庚斯博罗--穿蓝装的小孩
柯罗——珍珠女郎
拉斐尔——雅典学院
《吹笛少年》是法国印象派画家爱德华·马奈
鲁本斯--海伦娜.弗尔曼肖像，世界十大名画之一。佛兰德斯的鲁本斯、意大利的卡拉瓦乔、荷兰的伦勃朗和西班牙的委拉斯凯兹是17世纪欧洲大陆四位鼎立的大画家。
约翰·埃弗里特·米莱斯（John Everett Millais）拉斐尔前派创始人 - 潮河边人 - 潮河边人博客
皮埃尔•雷诺阿（Pierre Renoir），法国印象派画家，擅长画肖像画。
雷诺阿。《包厢》的构图截取了包厢一角，以年轻夫人的形象为主，男人的形象暗隐在背后做陪衬，省略了人物以外的背景。整幅作品主题鲜明，色调柔美，舞台上的灯光照过来，使包厢呈现温暖柔和金红色调，增强了少妇面容的光艳和柔美。由于这副作品在构图与色彩上成功，整幅画有一种自然的逼真感。 画中少妇那黑色的眼睛和红的嘴唇的强烈对比，使得画中妇人的面容形象楚楚动人。雷诺阿在表现女性面容时善用高调手法，用重色突出双眼，其余则用肉色浅淡描绘，通过雷诺阿细致入微的描绘，少妇那圆润的形象及那似乎带点儿轻佻的活泼的性格得到极好的体现
塞尚。自画像 - autoportrait。　　灰暗的色调反映了塞尚较为内向的性格。塞尚选用从珠灰色到灰黑色的一系列灰色作为主色调。这些中性的颜色与用来描绘肌肉、部分外套和远处部分风景的玫瑰色和棕栗色十分协调，相得益彰。画笔清晰地勾画出肌肉和衣服的线条，有的地方运用规则的影线，例如衣袖部分；有的地方则运用更加细腻的网线，例如表现吉约曼画室的地面部分。依*交*的细碎笔触，来表现光线和色彩的微妙差异，从而淋漓尽致地刻画出脸庞的细节。用黑色来强调鼻子、眼睛和眉毛，力求更好地体现面部特征，并保证与原型相像。脸庞周
塞尚有苹果的静物》创作于1895-1898年间，《有苹果的静物》证明了静物画可以真实地再现实体和表现光线与空间的表象。塞尚说：“描绘自然不是复制对象，它实现了人的感觉。”他坚持关注颜色和质地的特性，不以幻觉为目的。例如，盘子里水果的边线是不确定的，仿佛在移动。画面中透视的规则也打破了，桌子的右角向一边倾斜，与左边不在一条线上。画面的有些部分没有着色，桌布的折皱像没有画完。《有苹果的静物》不是对实物的模仿，而是对观察角度和绘画本质的探索。
高更。雅各与天使格斗。1889年的三幅画——“雅各与天使格斗”、“黄色的基督”和“漂亮的恩琪拉”，充沛的、形象的阐明了高更的意味主义局限与特点。前两幅画描写的是宗教题材—这在高更这一类人中是稀有的。
高更《我们从哪里来?我们是谁?我们到哪里去？》这一幅寓意性绘画在一片热带丛林中展开。中央有一位采摘野果的塔希提人，可能暗示亚当采摘智慧之果，他的右边坐着几位带婴孩的女子，远处两个穿长袍的妇女正热烈地交谈着。他左边的小女孩、青年妇女和老妇可能象征着人生的三个不同阶段，背景有一尊神秘而古怪的神像，带有印度神的某些特征。地上有小猫、黑山羊、鸟和蜥蜴，看来它们都有各自的寓意。丛林深处是一片大海，从色彩和构图看，使人感觉像古老的原始传说，加上这样的一个标题，更增添了作品的神秘感。
雷诺阿。读报的克劳德莫奈 - claude monet reading a newspaper
塞尚。穿红背心的少年。 这一形象被牢牢地限定在一个紧密的空间结构中——左侧被窗帘的斜线限定；上端被后部墙上的水平线框住；而右侧则被那三角形的深颜色所限制。弧形的手臂与弧形的身体彼此协调。全画形、色、点、线等因素，均按一定的理性秩序一起组构。为求得画面结构的妥贴与和谐，画家有意改变客观形象的外形及比例。他特别拉长了画中少年的左臂，从而使那延长下垂的冷色袖子，在画中成为一泻而下、有着足够份量的白色块，与上部大面积的白色及冷色取得均衡。画中那些不同形状与颜色的色块的安排，皆独具匠心。
雷诺阿 “夏尔潘蒂埃夫人和她的孩子”画上所刻画的人物都很秀雅，构图完全是依照上流社会的讲究安排的；穿黑色衣服的夫人充满着友善的美德，两个穿白色和浅蓝裙子的小女孩画得也十分秀丽，显得很有教养；一条大狗、桌子和地毯更加深了富丽的印象。但是，这幅画总使人觉得缺少些什么，而这就是艺术家的真挚，就是他那无拘无束的创作才能，就是他那用光来造型的手法以及他的设色安排。人物的黑色和蓝白相间的调子，客厅陈设的红色、黄色和绿色，这仅仅是显示模特儿社会生活条件的一种手段，而不是创作上的必需。这幅画是一部体面而非艺术的杰作。
《吻》蒙克爱的系列作品之一幅。二十岁时，孟克与有夫之妇米里的初吻体验，让他留下了强烈、深刻的印象。蒙克以眼、鼻、甚至连嘴都没有、完全融为一体的恋人的脸，来表现接吻时热情、恍惚、忘我的瞬间。
蒙克。呐喊.在画面最前面是骷髅又像是幽灵的人，就是画家蒙克自己。与其说他边扭动着身体边呼喊，不如说是他自己被[贯穿大自然的呐喊]所穿透，忍受不了那可怕的声音，忍不住掩起自己的耳朵。这声[呐喊]震撼了全世界，变成狂乱的彩色曲线，向他的周围滚滚而来…… 在画面上方，绛红如血的天空中央，有画家潦草的笔迹[只有疯人才画得出]几个小字。那便是蒙克的呼喊，他始终认为自己过于敏感的神经是遗传所致，对他来说，是血缘诅咒导致自己变疯。
蒙克自画像
乞讨的贝里塞赫  1781年   288x312cm     收藏：里尔美术馆 【新古典画派雅克·路易·大卫】
拉斐尔《草地上的圣母》又名《圣母子与圣约翰》，是意大利文艺复兴时期绘画的杰出代表之一。拉斐尔借助宗教主题表现现实与理想相结合的完美女性形象，以颂扬人性中的至善、至美。画面中的人物画得令人赞叹不已，圣母玛利亚俯视着两个孩子，她的表情使人难以忘怀。
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