春夜宴桃李园图,取材于李白《春夜宴桃李园...
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膳哉从仟茜匀韵
转采于2022-09-01 15:11:36
春夜宴桃李园图,取材于李白《春夜宴桃李园序》清朝的 大图 山石河流树木远山人物-春夜宴桃李园图图片_百度百科 古画-春夜宴桃李园图 （清代冷枚创作绢本设色画）《春夜宴桃李园图》是清代画家冷枚创作的绢本设色画，现藏于台北故宫博物院。
此画据唐代诗人李白《春夜宴从弟桃花园序》内容创作而成，描写桃李花盛开庭园中的夜间游宴活动，画上除了文士饮酒赋诗，还有仕女逗弄小狗以及偷喝酒和打盹的童仆，充满轻松欢愉的气氛。此画颜色浓丽，工整严谨，是清宫绘画细腻华美风格的典型之例
古画
膳哉
#山水画#【 南宋 李嵩 《月夜看潮图》 】页，绢本设色，描金，22.3×22cm，台北故宫博物院藏。 南宋文化其精致优雅居历朝之冠，国都所在地杭州，风景优美，附近的钱塘江、太湖吴兴风物，皆是画家诗人的灵感泉源。西湖胜景加上不断兴建的宫殿、楼阁、庭园，更培养了诗人画家浪漫的生活方式。「月夜看潮」 ​​​​...展开全文c
宋 李唐 采薇图 绢本设色 27.5cmx91cm 北京故宫藏。是一幅历史题材宣传画，示商末伯夷、叔齐“不食周粟”之事。武王伐纣，伯夷、叔齐二人赶到武王马前制止，武王不予理睬，克商之后，改天下为周。二兄弟深以为耻，决心不再吃从周朝土地上的粮食，于是隐居到首阳山采集野菜度日，最后饿死在山上。北宋国破，黄河以北多有苟且偷安、腼颜事敌的北宋臣子，不守节反失德，实在可耻。也仍有宁死不屈的大宋忠烈子民，深可歌泣，李唐有感为时人所画。该画首开“山水-人物”复合性绘画，人物不再是点景的人，是有故事的人。人物勾勒劲挺结实
唐寅——《醉翁亭雅集图》设色绢本 人物山水立轴欣赏 | 明|唐寅(1470—1523)，字伯虎、子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县(今江苏苏州)人。早学沈周、周臣，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。书取法赵孟頫。诗文与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
#吴门四家#【 明 仇英 《宫妃游园图》 】卷，绢本设色，美国弗利尔美术馆藏。 仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世，他深得唐宋人之法，继承和发展了工笔重彩人物画的传统，尤其是仕女画，严整细致，妍丽秀雅，形成独树一帜的仇派风格，给后世以有力影响。
#明画##人物图#【明 陈洪绶 抚琴图轴】绢本 设色 107.7x52.3厘米，台北故宫博物院藏； 高清大图：O网页链接 画面绘士人巾服坐磐石抚琴，仕女六人侍立三边，由前至后，一捧盘，一执红拂，一捧香炉，一捧古瓶，内插；珊瑚，一抱阮，一持白羽扇。 人物绘画是老莲的一贯风格，线条细劲，人物夸 ​​​​...展开全文c
书法绘画|明人画天龙八部罗叉女众像轴，克利夫兰艺术博物馆藏。 纵141厘米、横79.2厘米，绢本设色，此为明代宫廷佛像画作，工笔重彩，人物造型精准，表情生动，堪称明代佛画中的顶级作品，从其左下方“御用监太监尚义王勤等奉命提督监造”的字样可知。#约会博物馆# ​​​​
明唐寅孟蜀宫妓图是现藏于北京故宫博物院的明代文物。立轴，绢本，设色。纵124.7厘米，横63.6厘米。 此图唐寅以上笔重彩画宫妓四人，衣着华贵，云髻高耸，青丝如墨，头饰花冠。互相对语，无视景。人物衣饰线条流畅，设色浓艳，服饰上的花纹，都刻划得十分精细；从人物穿戴来看，正面两位地位高贵，而背向两位疑是宫婢，正奉酒捧食。 图中写宫妓正劝酒作乐，青衣女子似手拿酒盏，正让绿衣女子斟酒，而红衣女子已不胜酒力，正摆手欲止，却被青衣女子挡住。劝、止之间的神态举止被刻画的生动传神。背后无衬景。人物衣饰线条流畅，设色浓艳
明 仇英《汉宫春晓图》 37.2cm×2038.5cm 台北故宫博物院藏 《汉宫春晓图》是中国十大传世名画之一。中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，作为装饰性绘画来说属于巨制。 作品以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘宫中缤妃生活和佳丽百态；全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
明 仇英 ·《昼锦堂图》绢本 轴 青绿 192.7x96.3厘米 全幅: 325x122 台北故宫博物院 | 钤印：作者印：十洲、永存珍秘。收传印：鉴藏宝玺：乾隆御览之宝。《昼锦堂记》是欧阳修为曾以武康节度使的身份治理相州的丞相魏国公韩琦建的昼锦堂而写的记。元明清时做为书画家的创作题材而喜闻乐见。此幅将昼锦堂置于崇山峻岭之间，几树桃花，暗示此境如世外桃源，颇具巧思。画幅上文徵明小楷书《昼锦堂记》。然细观，仇画文书俱不真，当是后人托名之作。（夏纯景）
千手观音像绢本68x136cm古画复制画人物立轴原作版画佛画装饰画-淘宝网
#明四家#【 明 仇英 《南都繁会图》 】卷，绢本，44×350cm，中国国家博物馆藏。此卷全称《南都繁会景物图卷》，因真实地反映了明朝旧都南京市井情形，一直享有“南京本土的《清明上河图》”之盛誉。画面从右至左由郊区农村田舍始，以城市的南市街和北市街为中心，在明皇宫前结束@北坤人素材
【 唐 吴道子 《八十七神仙》 】卷，绢本，292×30cm，徐悲鸿纪念馆藏。绘道教两帝君（东华、南极）带领真人、仙官、玉女、神将等八十余人和仪仗去朝谒元始天尊的宏大场面。衣纹用铁线描，刚劲流畅的线条如行云流水，充满节奏与韵律。人物形象刻画细致入微，神采飞扬，仿佛在优美乐声中御风而行。@北坤人素材
【 明 仇英 《清明上河图》 】卷，绢本设色，31.11×938.53cm，辽宁省博物馆藏。 此长卷结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，描绘的是明代中期江南苏州城乡清明时节的繁荣景象。作品采用青绿重彩工笔，画中人物超过2000个。整个画卷充满山清水绿之明媚，场面宏大，气势雄伟。
宋 李嵩 听阮图 【年代】宋代 【简介】绢本设色画，横104.5公分，纵177.5公分。藏台北故宫博物院。 相传为宋代李嵩（浙江钱塘人）所绘。本图园中高木奇石，枝叶掩映翁郁，树下士人持拂闲坐于榻上，左腿盘起，聆听拨阮演乐并赏古玩。旁有仪态娇美仕女，焚香、拈花、持扇随侍。人物线条流畅，绘法近似明代画家杜蓳、唐寅。床面为藤编软屉，透气适合炎夏使用；床榻上置有直搭脑交椅式躺椅,没有腿足，供坐时后背依靠的调节式活动支架，一般适合在床上或席上使用。榻前方形香几有束腰、直腿、下为如意足、托泥。
#山水画#【 清 佚名 《临袁江瞻园图》 】卷，绢本设色，52.1×295cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 描绘了南京的一所园林建筑。瞻园原系明朝开国元勋徐达府邸的西圃，乾隆帝曾御题“瞻园”匾额。整幅画卷采用平展式的构图方式描绘物象。画面以一池湖水为中心，环湖有低山、树木、回廊、水榭、楼阁等。庭院内草木葱郁，柳树垂荫，奇花异卉争奇斗艳。楼屋、廊轩回环错落，分布有致。在一处高楼上，主人正在会见宾客。庭院中仆人洒扫、童子嬉戏，一派生气勃勃、安静祥和的生活气息。高高的院墙成为苑囿和外界的明显界限。墙垣外密集的
#人物画#【 清 沈容圃 《同光名伶十三绝》 】卷，绢本设色，25.7×105.3cm，中国艺术博物馆藏。 绘制于清光绪年间，属工笔写生戏画像，该画作参照清代中期画家贺世魁所绘《京腔十三绝》中的戏曲人物，用工笔重彩绘制而成。画中人物为清代同治、光绪年间徽调、昆腔的徽班进京后扬名的13位著名京剧演员。所绘人物形态自然，各具表情，衣帽须眉，真实细腻。前排右起依次为：谭鑫培、卢胜奎、时小福，前排左起依次为：张二奎、刘赶三、程长庚，中间一位为徐小香。后排右起依次为：杨月楼、朱莲芬、杨鸣玉，后排左起依次为：郝兰田、
#明四家#【 明 仇英 《清明上河图》 】卷，绢本设色，31.11×938.53cm，辽宁省博物馆藏。 此长卷结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，描绘的是明代中期江南苏州城乡清明时节的繁荣景象。作品采用青绿重彩工笔，画中人物超过2000个。整个画卷充满山清水绿之明媚，房屋建筑规整宏大，崇楼台阁、深宅大院，连商铺的门面也颇为宽敞，画中裱画店、银楼、香楼、古玩瓷器店等，正是明代新兴的行业，加之女伎歌舞弹唱、校场骑射练武等场面，一幅历史和现实相结合的风俗画跃然纸上。        以仇英名款出现的
#明四家#【 明 仇英 《清明上河图》 】卷，绢本设色，31.11×938.53cm，辽宁省博物馆藏。 此长卷结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，描绘的是明代中期江南苏州城乡清明时节的繁荣景象。作品采用青绿重彩工笔，画中人物超过2000个。整个画卷充满山清水绿之明媚，房屋建筑规整宏大，崇楼台阁、深宅大院，连商铺的门面也颇为宽敞，画中裱画店、银楼、香楼、古玩瓷器店等，正是明代新兴的行业，加之女伎歌舞弹唱、校场骑射练武等场面，一幅历史和现实相结合的风俗画跃然纸上。        以仇英名款出现的
春夜宴桃李园图,取材于李白《春夜宴桃李园序》清朝的 大图 山石河流树木远山人物-春夜宴桃李园图图片_百度百科 古画-春夜宴桃李园图 （清代冷枚创作绢本设色画）《春夜宴桃李园图》是清代画家冷枚创作的绢本设色画，现藏于台北故宫博物院。 此画据唐代诗人李白《春夜宴从弟桃花园序》内容创作而成，描写桃李花盛开庭园中的夜间游宴活动，画上除了文士饮酒赋诗，还有仕女逗弄小狗以及偷喝酒和打盹的童仆，充满轻松欢愉的气氛。此画颜色浓丽，工整严谨，是清宫绘画细腻华美风格的典型之例
明 仇英 桃源仙境图 【年代】明代 【简介】轴，绢本，设色，纵175厘米，横66.7厘米 天津市艺术博物馆藏 东晋隐士陶渊明所作《桃花源记》，描绘了人们理想中的隐居胜地，成为后世画家热衷描绘的题材，仇英的《桃源仙境图》也应是取材于此，描绘文人理想中的隐居之乐。此图为重彩大青绿山水，深受南宋赵伯驹兄弟工致一路画风的影响，又兼取刘松年精巧明丽的用笔、用色。全画以竖幅高远章法，分三层叠进，近景为深壑、小桥、流水，桥上有童子捧瓯而过。
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