拟湘碧翁仿梅花道人 启功先生早年曾拜贾羲...
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李俊霖就爱画画从字裏行間
转采于2022-12-12 01:19:58
拟湘碧翁仿梅花道人
启功先生早年曾拜贾羲民、吴镜汀为师学画，还受到溥心畬、张大千、齐白石等大家的指教点拨。他取法乎上，勤奋好学，上个世纪三十年代已名噪画坛。他的山水画主要也是取法的南方画派一路画法，尤其是他的老师吴镜汀就是从王翚入手，涉猎宋元明清诸家，山水画作多细笔设色，清新雅致。他的山水画传统功夫深厚，北人南画，在画境文心的南宗山水画风貌中又透露出一股刚健清新之气。
款识：拟湘碧翁仿梅花道人庚寅夏日元白启功
钤印：元白（朱文）启功之印（白文）
国风
李俊霖就爱画画
【 明 朱鹭 《墨竹图》 】立轴，纸本，113×51.8cm，上海博物馆藏。 竹，直立挺拔，千姿百态，四季常青。历代骚人墨客写竹、吟竹、种竹，与竹为伍，青睐有加。竹超凡脱俗，且不畏严寒，与松树、梅花并称为“岁寒三友”，又与梅、兰、菊一起号称“四君子”，成为中国绘画的传统题材。墨竹之画法起于唐代，是中国文人画的重要题材之一，据北宋编撰的《宣和画谱》记载，墨竹早在宋代就列入十门画科。我国历代画竹名家辈出，明代朱鹭就是其中较有成就的一位画家。 　　朱鹭（1553—1632），初名家栋，字白民，别号西空老人、西安
杜堇 《梅下横琴图》 立轴绢本设色 此图写士人在山坡平台上抚琴赏梅的情景。老梅虬曲如苍龙盘空，红梅绽开，远处云雾中峰岫出没；士人倚坐树干，手抚琴弦，仰视梅花，旁有童子煮茶捧盏伺候，表达了文人高雅的情趣。山峦树石的画法接近马夏一派，而笔调较为柔和精巧；人物刻画精细，面部略敷铅粉，衣褶劲利流畅，吸收了北宋李公麟和元代张渥的线描技巧。在南宋院画的基础上，又趋向清新秀逸， 自成一格。
拟湘碧翁仿梅花道人 启功先生早年曾拜贾羲民、吴镜汀为师学画，还受到溥心畬、张大千、齐白石等大家的指教点拨。他取法乎上，勤奋好学，上个世纪三十年代已名噪画坛。他的山水画主要也是取法的南方画派一路画法，尤其是他的老师吴镜汀就是从王翚入手，涉猎宋元明清诸家，山水画作多细笔设色，清新雅致。他的山水画传统功夫深厚，北人南画，在画境文心的南宗山水画风貌中又透露出一股刚健清新之气。 款识：拟湘碧翁仿梅花道人庚寅夏日元白启功 钤印：元白（朱文）启功之印（白文）
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牡丹工笔画画法,工笔画图片大全赏析
高剑父（1879—1951）是岭南画派的创始人之一。他本名麟，后易作崙，字爵廷，别署老剑，剑庐等，广东番禺人。光绪十八年（1892），高剑父拜于广东著名花鸟画家居廉（1828－1904）门下，开始学习花卉、草虫的画法，奠定传统国画根基。光绪二十五年（1899），再拜同门好友伍德彝为师。伍氏为晚清广州望族，其父伍延鎏亦为画家，所居万松园、镜香池馆、浮碧亭等，富藏历代名家翰墨。高氏从居廉的学习经历使其熟练地掌握了自清初恽南田以来的没骨花卉画法，从伍德彝游则得以遍览伍氏家藏历代名家翰墨，因而画艺猛进。 　　但
谢稚柳钟情荷花，其独出手眼的画法温婉可亲，铺陈奇丽，在水墨交融之中描绘出一片雾合烟围的江南荷塘。书画界超话
〖凉糕〗@鱼贤 荷花荷叶 水彩 唯美
张大千：“画荷主要在于画荷叶及荷梗。”
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张大千：“画荷主要在于画荷叶及荷梗。”
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