导演的难题 找到独创拍法是永恒的难题，...
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啵乐时动画从Yannick
转采于2022-12-20 18:06:43
导演的难题
找到独创拍法是永恒的难题，是没油词典的艺术，每一次拍都要撰写属于它独有的词典。
电影可以拍任何东西或任何空间，只要你在这个空间里面，创造自己的时光、创造自己的拍法、独特的视听语言、独特的时光流速。
这种用镜头表现的东西，是无法用任何文学来描述的。
我们看电影，就是看导演怎么分切空间、雕刻时光、用这些要素，怎么用视听语言六要素（景别、角度、焦距、光色、运动、声音
）展现故事信息、人物性格。导演是造物主，让这一切联动起来，精心挑选看这个世界的角度。让观众通过影像、声音本身，通过潜意识的感受
剧本
啵乐时动画
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导演的作用 导演决定观众：看多少、看什么、看什么、怎么看、什么次序、什么强弱、什么节奏 导演运用视听语言（机位运动、镜头暗喻、灯光布置、演员调度、音乐起伏转换节奏）以及对镜头的取舍（情绪），来决定给观众呈现什么（感受、情绪或者其他） 视听语言托起了影像世界底层结构是所谓的源代码：剧情、表演、主题、情感、美术、场景、细节、造型 视听语言的六变量： 景别、角度、焦距、光色、运动、声音 导演用试听语言雕刻时光，让观众置身于他的节奏当中，不管是在画外还是画内。 什么是“好的导演”？ 对镜头做取舍，用简
在日常空间，寻找独特的视听元素、角度、次序、展现空间的方法，是电影的正途 六元素：角度、景别、焦距、光色、运动、声音 比如说画面一开始就带入空间，如：字幕跟随人物走或呈现、疯狂麦克斯的开头文字质感等把所有的一切当成一个完整的空间 让观众透过视觉、潜意识的感受 不是要去营造什么奇怪的东西。而是在，现实生活、现实空间中发现奇特，特别是年轻导演。 电影对速度的掌控都是试出来的，电影没有天才。如果能把演员的调度在空间里给出韵律感、时间的魅力，这个调度就不一般。 通过空间的呈现、分切、控制，来表现人物的
调度的功能 景别由小变大；人走出去，由紧到松。这样景别的变化能够提供场景中不同的重点给观众。调度的第二个功能，是方位上的变化。上次我们讲到了九机位，也就是摄影机在拍摄一组人物的时候会出现九个方位，通过调度摄影机的位置，可以在一个连续的画面里出现人物的方位上的变化。同样，我们也可以通过调度得到人物位置关系的变化。 第一个是景别，完成在一个镜头中景别发生变化，是调度的第一个目的。假如摄影机是固定的，人向摄影机走过来，景别由小变大；人走出去，由紧到松。这样景别的变化能够提供场景中不同的重点给观众。 调度
导演的难题 找到独创拍法是永恒的难题，是没油词典的艺术，每一次拍都要撰写属于它独有的词典。 电影可以拍任何东西或任何空间，只要你在这个空间里面，创造自己的时光、创造自己的拍法、独特的视听语言、独特的时光流速。 这种用镜头表现的东西，是无法用任何文学来描述的。 我们看电影，就是看导演怎么分切空间、雕刻时光、用这些要素，怎么用视听语言六要素（景别、角度、焦距、光色、运动、声音 ）展现故事信息、人物性格。导演是造物主，让这一切联动起来，精心挑选看这个世界的角度。让观众通过影像、声音本身，通过潜意识的感受
关于寻找电影独特的视听语言、次序与节奏 重要时刻的展现 藏住重要的时刻（爆点、动作、全景），忍住最后才给人看，用独特的次序，把握观众的心理。 节奏、次序的呈现，景别的切换也是节奏、次序，是音乐上的某一个音符（如：前期克制后期释放） 这就是用景别变换、视听分切，构成了视听流，构成了音乐感。不是用音乐渲染电影，而是电影就是音乐本身。 导演非常明白要把哪个景别放在哪里、演员要怎么动、特效要怎么配合。 寻找独创的视听语言，是好导演的追求，也是主要任务。 现实空间是找到独特视听语言的支点、依据，也就是这
批注： 漫画的分镜的阅读引导： a.构图焦点和趋向； b.角色视线； c.对话框的放置
关于条漫分镜的一些不成熟的小想法~#漫画分镜# ​​​​
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主题呈现 确保你的故事在五分钟（第五页）的时候就讲明主题、矛盾，讲清故事的主题，这是非常重要的。 一开始不会很明显，但对以后有深远的影响 要搞清楚你想要讲什么
每个人物都有属于他们的说话特色，即使是平淡的事物。放大它们，特色鲜明的表现人物特色，因为他能展示人物的前史、内心阴暗面等。避免太过无聊的对话。 要思考在不看画面，时候能单听声音台词就能分辨出来是哪个角色？
每个角色都应该独具特色 服化道都有有每个角色各自的特点，、让每个人都“瘸腿并带着眼罩”
增加曝光度和人脉的方法 1. 电影节 2.研修班 3.自己成为专家 4.个人网站
检查剧本弱点的方法： 1.主角引领动作了吗？在游戏的每个阶段他时候积极？是不是因某个愿望或目标激发起来的？ 2.人物“说情节”了吗？我是在透过人物长篇大论呢，还是在通过剧本中的动作来展示？ 3.坏蛋足够坏吗？他有没有给主角带来合适的挑战？他们都适合这部影片吗？ 4.中点之后剧情有没有提速？强度有没有增加？第三幕结尾时主角和坏蛋是否有更多的东西揭露？ 5.剧本情绪时候单调？是纯正剧吗？还是纯喜剧？纯悲剧、全部都是挫折？是否感觉缺乏所需的情绪所需？ 6.台词乏味吗？是否都能通过台词来辨别人物？
剧本写作技巧 泳池里的教皇，用有趣的场景桥段来展示电影所要传达的内容，让人看看“泳池里的教皇”到底长什么样子 双重神秘力量是个特别的事物。不要有双重神秘力量也是我们不能打破的规则，纵然常在影片中看到这个规则被打破。 我建议你不要违背，由于某种原因，观众们在每部影片中只能接受一种魔力。这是定律。你不可能看到外太空异形的UFO降落地球然后被吸血鬼咬中，结果现在既是异形，又能永远不死。当我看到双重神秘力量的规则被打破，我就会抓狂。这是很草率的。这是创造力低下的产物。但在漫画的世界里，一定程度上可以原谅。每部
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