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转采于2022-12-29 16:14:54
092-这种符号象征，在明代官服的运用上达到极致，先是承袭唐制用颜色将官服分成三等，后来又用长宽均为40cm的刺绣制品，区分文武百官品级，文官使用鸟纹象征文采（明文官补子，摄影师-动脉影，制图-王申雯-星球研究所）
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032-领口处则露出里衣，能露出3层的时称“三重衣”（“三重衣”增加了衣领的层次美；图是彩绘跽坐侍女俑以及彩色男俑，摄影师-柳叶氘，制图-王申雯-星球研究所）
030-有的深衣，袖口还有多层褶皱，下摆接有装饰性花边（彩绘陶舞俑以及长衣曳地的陶舞俑，摄影师-柳叶氘-核桃蛋，制图-王申雯-星球研究所）
026-位于今湖北地区的楚国，以奇异瑰丽的织纹惊艳世人（龙凤虎纹绣罗褝衣，摄影师-柳叶氘，制图-王申雯-星球研究所）
049-此外佛教发展壮大，形成“南朝四百八十寺”的盛况，女性妆容一改过往，粉白黛黑的清淡“素妆”，出现了模仿佛像的“额黄妆”（额黄妆示意，制图-汉青-星球研究所）
041-当时的北方游牧民族善于骑射，均穿窄袖上衣以及合裆裤，受草原文明冲击的赵国为了强化军队，做出了一项惊世骇俗的决定，推行“胡服骑射”（匈奴人物形象示意，绘画-刘永华，摄影师-陈金延-刘玉生，制图-汉青-星球研究所）
027-位于今山东地区的齐国，以精美的刺绣织品闻名各地（请横屏观看，彩绘乐舞陶俑，呈现着2000多年前的大型歌舞表演，陶俑服饰上的花纹清晰可见，摄影师-一一的博物集，制图-王申雯-星球研究所）
047-腰带上的“带钩”，渐渐变为本用于在马背上固定马垫，更为牢固的“带扣”（“带钩”与“带鐍”原理示意，摄影师-动脉影，制图-王申雯-星球研究所）
024-穿着这身衣物的帝王只能正襟危坐，仿佛散发着超脱世俗的神秘力量，其他人的服饰规格不能逾越，如此繁复的礼制延伸到了方方面面，并在民间形成各类风俗（男子冠礼与女子笄礼示意，制图-汉青-王申雯-星球研究所）
096-千姿百态的精致华丽，便是整个明代服饰的气质，堪称中国古代服饰艺术的典范（马面裙是明清时期女子的经典裙式，摄影师-川后-周坤-山东博物馆，制图-汉青-星球研究所）
093-武官使用兽纹象征勇猛（明武官补子，图片来源-周坤山东博物馆，制图-王申雯-星球研究所）
091-除此之外，明代的服饰纹样同样丰富，细致地刻画了诸多吉祥寓意（织金寿字龙云肩通袖龙栏妆花缎衬褶袍，摄影师-戚伟民，制图-王申雯-星球研究所）
094-他们均佩戴冠后竖立两翅的乌纱帽，全身精致得体（明男子形象示意，绘图-刘永华，摄影师-周坤-山东博物馆，制图-汉青-星球研究所）
092-这种符号象征，在明代官服的运用上达到极致，先是承袭唐制用颜色将官服分成三等，后来又用长宽均为40cm的刺绣制品，区分文武百官品级，文官使用鸟纹象征文采（明文官补子，摄影师-动脉影，制图-王申雯-星球研究所）
078-这真是一个如今看来都令人诧异的时代，极度开放、极度包容，处处体现着人们因国家强盛所产生的无与伦比的自信（三彩梳妆女坐俑，以及其他陶俑，摄影师-柳叶氘-苟秉宸-动脉影，制图-王申雯-星球研究所）在跌宕起伏的历史长河中这种自信却未能持续下去，服饰形制逐渐回归典雅，磨去了大唐盛气，同时也意味着它将愈加精致，愈加成熟
088-得益于工匠们高超的金属制作工艺，诸多配饰玲珑剔透（明代各种各样的饰品合集，摄影师-柳叶氘-苏李欢-路客看见-傅鸿超-唐一帆，制图-王申雯-星球研究所）
083-公元1243年，一位年仅17岁的女子不幸离世，悲痛欲绝的亲人在她的墓中，放入了高达354件的服饰和丝织品，几乎涵盖了所有高级面料，样式从内衣到袜布无所不包（黄昇墓出土衣物，摄影师-动脉影-核桃蛋，制图-王申雯-星球研究所）
079-宋元-明清，历经唐末的混乱和动荡，宋代的社会面貌已大为不同，主张“存天理、灭人欲”的程朱理学，成为当时重要的社会思潮，承袭前代男性服饰的“道袍”简约朴素，（苏东坡画像，图像来源-Wikimedia Commons，制图-王申雯-星球研究所）
085-至元时，风格与中原迥异的蒙古人，也迅速被精致生活与豪华气派感染，大量使用金线织成的布料，贵族们不仅身穿炫人眼目的金锦，连被褥和帐篷也不放过，（元男子形象示意，绘画-刘永华，图片来源-中国丝绸博物馆，制图-汉青-星球研究所）
101-不过令人遗憾的是，清朝统治者在入关时，严令汉人改穿满服并剃发留辫（北方游牧民族髡(kūn)发样式，髡发即剃发；清政府后来颁布“十从十不从”，其中汉族女性可保留汉族服制，制图-王申雯-星球研究所）
010-人们还将头发切断弄卷，或者束起不同的样式（部分文物发型示意，摄影师动脉影-袁欢欢-张艳-龙世杰，制图汉青-王申雯星球研究所）
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