《斗米庵》伊藤若冲（Itō Jakuch...
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一沙从巫小茶
转采于2015-11-20 20:15:01
《斗米庵》伊藤若冲（Itō Jakuchū 1716~1800）出生于果蔬世家，既不会算账也不会卖货，好在绘画天赋了得，凡求画者皆酬米一斗，故得此号。此外江户时期画家要是不画点春宫，会被别人怀疑是Gay，而且这位终生未娶，这个传言就更靠谱了。伊藤无门无派，养了满园子的珍禽，这辈子的爱基本都给了花鸟画。
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一沙
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#古画#【 元 赖庵《藻鱼图》 】 赖庵，僧。生平事迹不详。擅画鱼藻。元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中鱼几乎占据了画面的全部空间。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。美国波士顿艺术博物馆藏。
【元 曹知白《松亭图》】（法）吉美国立东方美术馆藏。此图写长松数株，高大伟岸，虬曲多姿，用笔沉着老练，极具笔力，尤其是松针用线刚劲有力。布局以奇制胜，平远幽深，应为其晚年作品。时人评知白“风流文彩，不减古人，”可见他是个生活闲适、才情横溢的文人士大夫。
#道教美术#【 唐 吴道子（旧传）《三官图-水官》 】轴，绢本设色，描金，125.5x55.9cm，波士顿美术馆藏。 三官图，从构图和风格上看，应是南宋时期的水陆画。三图均作巡游式安排，主神均为三分之二侧面，各有众多侍从。造型、线条以及画面的运动感都有唐代吴道子的遗韵，故曾被认作是吴道子的作品。
《窠石平远图》 北宋 郭熙，绢本设色 纵120.8厘米 横167.7厘米 北京故宫博物院藏。 《窠石平远图》，以其独创的“卷云皴”山石，体现了郭熙山水画成熟时期的特征。画中以简练单纯的笔墨，严谨的布局，清朗虚旷的幽寂空间，呈现出气象萧疏的深秋意境。
#山水画#【 北宋 屈鼎 《夏山图》 】卷，绢本，淡设色，45.3×115.2cm，美国大都会艺术博物馆藏。 此图原题为《燕文贵夏山图》，描绘夏季山野景物。画家用多变的笔致勾画山峦形态，又以断续的短线被山岩石肌理，明润的墨色成功地渲染出景物明晦高深，景物虚实掩映，真实生动，令人观之有身临其境之感。
#白描#【 元 王振鹏 《姨母育佛图》 】卷，绢本，31.9x94.4cm，美国波士顿美术馆藏。 此幅图中年幼的佛陀，即释达多王子，在其母摩耶皇后亡故之后由皇后之妹，即佛祖的姨母，摩诃波闻波提养育照顾。佛的同父异母兄弟提婆达多，即姨母亲子，正由侍女搀扶，从其母身边引领离开，却依依不舍回望母亲。
【宋 马麟《夏禹王像》】绢本设色，纵249cm，横113cm。台北故宫藏。夏禹，传说中古代夏部落的领袖，姒姓，名文命，亦称大禹。此图绘夏禹手持如意笏，头戴王冠，身披龙袍，端庄地立于画面的正中。作者充分地利用线条的造型的能力，生动地刻画了夏禹慈祥和蔼的形象和内在性格。
《斗米庵》伊藤若冲（Itō Jakuchū 1716~1800）出生于果蔬世家，既不会算账也不会卖货，好在绘画天赋了得，凡求画者皆酬米一斗，故得此号。此外江户时期画家要是不画点春宫，会被别人怀疑是Gay，而且这位终生未娶，这个传言就更靠谱了。伊藤无门无派，养了满园子的珍禽，这辈子的爱基本都给了花鸟画。
牧马图 立轴 设色绢本
烟江叠嶂图 王 诜 手卷 绢本 设色 纵45．2厘米 横166厘米 上海博物馆藏
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宋徽宗赵佶文会图
晴麓横云
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那一年，我们觉得世界很小，如今，各奔东西后才知，也许一别就是一世。

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