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古木泠从宁远居士
转采于2023-05-16 11:30:25
今天大年初一，也是24节气中的第2个节气#雨水#。此时，气温回升、冰雪消融、降水增多，故名雨水。《月令七十二候集解》：“正月中，天一生水。春始属木，然生木者必水也，故立春后继之雨水。且东风既解冻，则散而为雨矣。” 图为（明）文徴明《雨余春树图》，台北故宫藏。
意境园林灵感
古木泠
Qiu Ying(仇英) , 人物山水. 仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动， 精丽艳逸,为明代之杰出者。杰出作品
#诗画山河# 唐代王维在《山水论》中论及绘画中如何描绘四时景致：“春景则雾锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山色渐清。夏景则古木蔽天，绿水无波，穿云瀑布，近水幽亭。秋景则天如水色，蔟蔟幽林，雁鸿秋水，芦岛沙汀。冬景则借地为雪，樵者负薪，渔舟倚岸，水浅沙平。”图为南宋刘松年《四景山水图》。
#吴门四家#【 明 文徵明 《小阁秋晴图》 】轴，纸本设色，112.5×65cm，1536年作。 款识：“小阁秋晴宿酒醒，自开新茗带云烹。夕阳忽动 影，落木潇湘生远情。” 画面疏朗娴静、设色雅逸，一江秋水将景色分成此岸彼岸，茅亭里，楼下书童带云烹茗，楼上骚人宿酒初醒，凭栏赏景，画与诗都做得极美。 #山水画#
清 高翔《弹指阁图》纵68.5厘米，横38厘米。扬州市博物馆藏。
【 张大千 《拟石涛山水》 】立轴，纸本，120×50.5cm。 张大千仿石涛山水画酷似石涛面目，笔墨技法变化多端，肥、瘦、方、圆、尖、秃、软、硬、横、斜、顺、无所不有，而且配合着墨、水、色的全面运用，极尽用笔变化之能事。
文徵明《林亭远岫图》图片_国画作品欣赏-明_正信艺术网
今天大年初一，也是24节气中的第2个节气#雨水#。此时，气温回升、冰雪消融、降水增多，故名雨水。《月令七十二候集解》：“正月中，天一生水。春始属木，然生木者必水也，故立春后继之雨水。且东风既解冻，则散而为雨矣。” 图为（明）文徴明《雨余春树图》，台北故宫藏。
#诗画山河# 大弦春温和且平，小弦廉折亮以清。平生未识宫与角，但闻牛鸣盎中雉登木。门前剥啄谁叩门，山僧未闲君勿嗔。归家且觅千斛水，净洗从前筝笛耳。——《听杭僧惟贤师琴》苏轼，图为（元）赵孟頫《松荫会琴图》。
沟壑（空间）处理法——五代 巨然（传）沟壑（空间）处理法__北宋时期郭熙的《早春图》是运用此种手法拓展空间最典型的作品。《早春图》运用山壑间的层层的沟壑巧妙地把空间推远。此种手法主体山峰不强调浓淡虚实，甚至还有意淡化近中远景的层次，而在山沟及水泊处强化层次感和虚实感，以“虚”（之所以说"虚"是相对山峦叠嶂法而言的）的“气韵动线”贯穿画面的气韵动势，从而形成空间纵深感，造成强烈的深远的视觉错觉。
当代画家吴湖帆山水画欣赏
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#明四家#【 明 仇英 《南都繁会图》 】卷，绢本，44×350cm，中国国家博物馆藏。此卷全称《南都繁会景物图卷》，因真实地反映了明朝旧都南京市井情形，一直享有“南京本土的《清明上河图》”之盛誉。画面从右至左由郊区农村田舍始，以城市的南市街和北市街为中心，在明皇宫前结束
著名工笔山水画家王军河袁江袁耀笔意界画作品集
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