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灰色的骑手
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印象派大师毕沙罗尊重自我感觉，喜欢根据第一印象来进行创作，对光的赞美和强调成为统率一切的原则，以至于抛弃了过多的细节，使画面既真实生动，又和谐统一。在观察对象和技法上从整体出发的主张总能使他的画面取得总体效果，原因就在于画面的所有细节全部严格服从于整体，由此形成了形与色的统一。
西方艺术
灰色的骑手
印象派大师莫奈强调走出画室．在直接外光下进行实地写生．这是对传统的室内用点光源的绘画方式来说是一种背叛；他用近似速写的手法准确地描绘瞬间的印象，使画面展现出异乎寻常的新鲜、活泼、生动。（“维特伊风光”，1880年，苏格兰格拉斯哥凯文葛罗夫博物馆藏）
后印象派大师梵高，“瓶中的康乃馨”，1886年，阿姆斯特丹市立博物馆藏。妖艳的鲜花正在怒放，最显眼、最灿烂的是那朵白色康乃馨，在纯黑的背景衬托下倍感芬芳；康乃馨的花语是浓郁的亲情、心灵的相通和温馨的祝福，白色的更是代表了纯洁的友谊，他正是以此向黑暗人生中唯一一生支持他的弟弟提奥致谢。
美国哈德逊河画派大师乔治.英尼斯，“夏末饮水的牛群”，1891年。画中已近黄昏，夕阳西下，黑暗吞噬着森林，晚霞的金晖退至林边，作最后的抵抗；牛儿悠闲地留恋在池塘中，用目光进行着告别，牛仔许是急着去见心爱的姑娘，不解风情地促着早归；人和自然的极度和谐，这份平静和感动，瞬间就印在了心底
印象派画家提出的口号是：“为了色彩去画主题，而不是为了主题本身”。因此从印象主义开始，欧洲的画家们便试图使绘画摆脱文学的影响，他们关注的焦点转移到了纯粹的视觉感受上，更多地发挥绘画语言本身，从而逐渐使绘画成为独立于自然景物之外的个体。（莫奈，“爱情花”，1914-1917年）
后印象派大师梵高，“花瓶里的五朵向日葵”，1888年，二战时毁于战火。从上往下看，一朵高挑，尽力伸张的花瓣如火焰般喷涌，灼烧出一圈品蓝色的光环；及中，两朵果实丰盈，欣欣向荣；至下，两朵枯叶败花，奄奄一息，更有一朵已然枯萎，不在其数。咫尺之间，钴蓝与铭黄，死亡与辉煌，矛盾纠结中意味深长
后印象派大师梵高把自己全部的天才和爱，倾注在作品里，毫无保留地奉献给他所热爱着的人们；他渴望生活，渴望爱，渴望创造的欢愉；他孜孜不倦地研究眼中的世界，他立志毕生从事于表现隐藏在它们之中的诗意。（“诗人花园里的垂柳”）
后印象派大师梵高，“静物（矢车菊、罂粟、牡丹和菊花）”，他研究日本浮世绘后就爱上了花卉，因为不仅可以提高色彩的鉴别掌控能力，更能从中感悟到生命的精彩和生活的意义；这是他花卉题材中花种最多的一幅，粉红、嫩绿、亮蓝、娇黄争奇斗妍，而最显眼的是极度辉煌的艳红，颤动如情人香唇，销魂荡魄。
后印象派大师卢梭，“林中漫步”，1890年，瑞士苏黎世美术馆藏。与后期的热带丛林题材相比，早期的该作色彩柔和，树干细高，叶片细小，枝条交织成网状，空间感通过逐渐变细的树身以及渐淡的色调来体现，而相同点就是完全没有阴影；整个画面充满了春天清新的活力，可以感觉到一种天真烂漫孩童般的纯真。
印象派大师莫奈追求表现大自然的光影融汇、风光秀丽的美景，画面光色变幻，色调和谐，用笔自由、大胆，有着强烈的魔幻性气氛和律动，充满魅力。他标志性的画面特征就是微微颤动的短笔触，经光反射入眼后产生形象的三维立体感，使物象顿时生动起来。（“诺曼底的教堂”，1882，英国伯明翰艺术学院）
印象派大师毕沙罗尊重自我感觉，喜欢根据第一印象来进行创作，对光的赞美和强调成为统率一切的原则，以至于抛弃了过多的细节，使画面既真实生动，又和谐统一。在观察对象和技法上从整体出发的主张总能使他的画面取得总体效果，原因就在于画面的所有细节全部严格服从于整体，由此形成了形与色的统一。
俄国巡回展览画派大师库茵芝，“达亚尔隘口的月夜”，1895年，特列恰科夫画廊，与他15年前著名的《第聂伯河上的月夜》（已发过）相比，笔触概括了许多，但浪漫的笔意犹存：蓝色的月亮、蓝色的山、蓝色的水，有层次的优雅，悄然而至的忧郁。如此单纯的贵族蓝，穿过黝黑的山石、亮白的河水，直直印入心底
印象派大师毕沙罗很少依靠笔触上的表现力，而几乎全凭他和塞尚称为“感觉”的那种东西，即用尽量简单的画法，尽量准确、自然地表现从自然中所观察到的细微的颜色和色调。在所有的印象主义画家中，他的创作手法是最简单的。（“巴蒂尼奥大街”，1878年，私人收藏）
印象派大师莫奈的色彩摆脱了物象形态对色彩的束缚，具有泼洒淋漓的豪放气势，委婉抒情的诗情意境；他以色抒情，画面洋溢着音乐般的节奏，给人极美的艺术享受。（“昂蒂布的岬角，密史脱拉风”，1888年）
法国巴比松画派大师柯罗，“清晨-少女牧牛图”，构图采用了古典的舞台式布景法，而景色却来自于户外写生；高耸的树冠与天际的絮状浮云的巧妙融合，使画面自然而然地流露出浪漫的气息，产生难以言喻、相当细腻的愉悦感。在他的画中，现实的自然和理想美妙地结合在一起。
荷兰巴洛克大师伦勃朗“自画像”，他的自画像系列真实地反映一生；这幅是他46岁时所作，当时生活已趋贫困，早期的鲜亮色彩、柔美光线已然消失，生活的重担在他眉间刻下深深的凿印，岁月的沧桑从丰富微妙的明暗调子中折射而出，概括性的轮廓散发着无奈，只有炯炯双目，依然清澈明净，让这份执着变成永恒
太阳，温存与生命之炉，向着陶醉的大地倾下热辣辣的爱情。当你躺在山谷的时候，大地将你拥抱，用其精血与你交融，他那崇高灵魂所升华的博大心灵，温存如上帝之爱，清爽如美妇之身，饱蕴着精华与光明，哺育着那芸芸萌动着的新生...观后印象派大师梵高之“播种者”想起法国诗人阿尔图.兰波《太阳与肉身》
俄国巡回展览画派大师波连诺夫擅长揭示日常生活普通场景中诗意的美。“池塘”1879年，俄罗斯波连诺夫艺术馆收藏。塘面平滑如镜，天光倒映，浮萍星星点点撒落其中，骨朵儿状的白莲羞涩地含苞待放；高光投射在塘边的桦木台上，显得林中和塘里的幽深处越发深遂，禁不住要将心沉进去...直落进这静谧的美境
印象派大师莫奈提倡对主观感情的抒发和主体精神的体现，同时又没有脱离对客观物象形态的再现，最终达到以形写神、形神兼备的艺术效果；他将自己精神情感转向与自然融合的外化，实现人与自然的互动，从而构成了人的内心世界与精神情感和绘画形式的多重和谐，人与自然的关系达到统一（“塞纳河之秋”）
荷兰巴洛克大师伦勃朗，“夜巡（火枪手连的出发）”，这是他创作的集体肖像画；作品以两位军官为中心，其他人则处在不同的层次上，用阴影和光线的交替变化使画面产生动感，举起的军旗和长矛则让作品下部的场景在上部得到延伸；然而这幅代表他艺术巅峰的不朽杰作竟被买主退回，并导致他下半生潦倒贫困。 当时正值欧洲大陆三十年战争，荷兰正在为独立跟西班牙作战，伦伯朗一直在提醒人们认清自己是谁，荷兰之所以独立是因为”不同的生活理念"。
自然界的物质在太阳的照耀下并不带有固有色，光变了颜色也要随着变。绿色的草地可以在夕阳下闪烁着红光，蓝色的衣服可以被橘红的阳光吞没，色光照射之物又四散反射色彩。光的辉映使色彩相互包容，穿插呼应。在这里，光让色彩起舞，光成为色彩真正的魔术大师...印象派大师莫奈语（“莫奈花园的小径”）
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