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转采于2015-12-16 22:24:35
【 于非闇 《秋梧鸣禽》 】轴，纸本设色，114.3×46.2cm，1936年作。 题识：“梧桐叶上秋先到，索索萧萧向树鸣。为报西风莫吹却，夜深留去（此字点掉）取听秋声。” 画家对宋徽宗赵佶工笔花鸟画法用功尤深，其画线条严谨、劲挺有力，设色典雅、清丽、匀净，画面具有装饰性。 #采集大赛#
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水墨江南——画家杨明义作品，1943年生，江苏苏州人。
于非闇
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#人物画#【 南宋 李嵩 《听阮图》 】绢本设色，104.5×177.5cm，台北故宫博物院藏。此图园中高木奇石，枝叶掩映翁郁，树下士人持拂闲坐于榻上，左腿盘起，聆听拨阮演乐并赏古玩。旁有仪态娇美仕女，焚香、拈花、持扇随侍。人物线条流畅，绘法近似明代画家杜蓳、唐寅。
明 文征明《玉兰图卷》纸本 设色 横：133cm 纵：27.9cm 藏美国大都会艺术博物馆。绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围，我知姑射真仙子，天遗霓裳试羽衣，影落空阶初月冷，香生别院晚风微，玉环飞燕元相敌，笑比江梅不恨肥。
宋徽宗 《溪山秋色图》：纵97cm，横53cm，藏于台北故宫。看多了宋徽宗的花鸟，惊叹于他的生意盎然，没想到这位皇帝的山水也毫不逊色。此画的实景多被安排在左半侧，其余以留白来表现云雾烟霭野水。画作与北宋初期取中轴构图的巨轴山水画有所不同，可以见到山水画从雄伟风格转变为带有抒情气氛的趋势。 #采集大赛#
【 于非闇 《秋梧鸣禽》 】轴，纸本设色，114.3×46.2cm，1936年作。 题识：“梧桐叶上秋先到，索索萧萧向树鸣。为报西风莫吹却，夜深留去（此字点掉）取听秋声。” 画家对宋徽宗赵佶工笔花鸟画法用功尤深，其画线条严谨、劲挺有力，设色典雅、清丽、匀净，画面具有装饰性。 #采集大赛#
【 明 沈周《高山隐居图》 】轴，纸本，水墨画，109×51cm，1488年作。 题识：“高山矗万仞，野木接远天。渺若隐指提，更绕群峰颠。觚竁簄星汉，窗出云霞鲜。锺鱼有遗音，下自冷风传。神仙诧拔宅，方滋未茫然。静里得至味，恐与世夤缘。弘治元年春仲，石田先生沈周并作。” #采集大赛#
明 仇英 水仙蠟梅 仇英（約1494-1552），字實父，號十洲，江蘇太倉人。早年初事漆工，後得周臣賞識，授以畫藝，終爾有出藍之譽。所作山水、人物，或花卉竹石，莫不形象精準，且於賦彩妍麗中，兼具秀雅之氣。 本幅繪嚴冬中，水仙兩株並立娉婷，另有蠟梅一枝，由上方翩然探入畫幅，構思佳妙。畫家藉著細膩的鉤勒填彩法，將兩種香花清新高雅的韻致，描繪如真，令觀者彷彿能嗅得馥郁的香氣，亦爲明代之工筆設色花卉，另闢一精麗艷逸，工而不俗的嶄新視界。 #采集大赛#
明 沈周 雞冠花 沈周（1427-1509），字啟南，號石田、白石翁。江蘇長洲（今吳縣）人。詩文書畫俱佳，善山水，兼工花果、翎毛，筆墨帶有拙趣。 雞冠花多於夏季開花，許多小花組成雞冠狀花序，形態多變，呈羽毛蓬鬆狀。其葉片互生，呈卵形或前端銳尖。畫枝葉長短轉折變化多，表現書法飛白的趣味。雞冠花別名「高冠」，有加官進爵，高官厚祿之寓意。此幅選自〈寫生冊〉，寫意花卉用筆簡括，水墨蒼勁渾厚，為白石翁晚年神妙絕品，作於弘治七年（1494）。 #采集大赛#
国画：兰 #采集大赛#
#古画#【唐 梁令瓒《五星二十八宿神形图卷》】绢本，纵27.5厘米，横489.7厘米。日本大阪市立美术馆藏。本图绘五星二十八宿神形象。五星即金、木、水、火、土星。二十八宿最初是古人为比较日、月、五星的的运动而选择的二十八个星官，作为观测时的标志。此图绘想象中的星宿形象，现仅存五星和十二宿图。
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#佛教美术#【 清 丁观鹏 《法界源流图》 】卷，纸本， 33×1635cm，1767年作，吉林省博物馆藏。 此卷用工笔重彩大描金法，画佛界诸形象。原本为宋代张胜温所画（现藏台北故宫博物院），乾隆认为原件诸神祗错讹不伦，对该画进行整理，命丁观鹏将首尾部分摹成《蛮王礼佛图》，中间部分为 《法界源流图》。
【 北宋 张择端 《清明上河图》 】卷，绢本，淡设色，24.8×528.7cm，北京故宫博物馆藏。描绘清明时节北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。全图分为三个段落：汴京郊野的春光、繁忙的汴河码头、热闹的市区街道。
春风吹老夕阳斜，一笑嫣然度岁华。暂与名园敷锦绣，终怜幻质委泥沙。——申时行《落花八首》
#元四家#【 元 黄公望 《富春山居图》 】无用师卷，水墨纸本，33×636.9cm，台北故宫博物院藏。 图卷是黄公望72岁时为无用师和尚所绘，用六、七年时间才画成，画面描绘了富春江一代的秋初景色，秀润淡雅，气度不凡。 另推荐一个视频给你：3D数字动画写实艺术短片《富春山居图境》(http://t.cn/zYjxaNk
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