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转采于2013-04-02 22:14:58
南宋 李唐《采薇图》：绢本淡设色，纵27.2cm，横90.5cm，藏于北京故宫。此图是李唐晚年人物画中的不朽之作，描绘了伯夷、叔齐在首阳山饿死的故事。衣褶原多用挺细圆劲的钱线描，周围松树，以墨水晕染浅深，用笔粗细和谐。近处一松一枫，奇倔如曲铁，而树身两相揖让，衬托着二位主人刚直不阿的性格。
品味
gS8qx_空谷幽兰
【 明 唐寅 《梅花》 】镜心，纸本，86×35cm
明 唐寅《春雨鸣禽图》--- 画中以大笔没骨涂染，塑造了一只栖息枝头、昂首鸣春的鹤鹆的优美形象，神态活灵活现，呼之欲出。树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔。画面错落有致，神韵飞扬。
明 王绂《淇渭图》--- 此图写倒挂竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等传统，着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝，浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如，尽显竹叶静中有动的态势。此图用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹的新风格。台北故宫藏。
清 八大山人 《荷塘孤禽》--- 八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹 。”这第一句“墨点无多泪点多”，夫子自道，最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。
明代李士达的《三驼图》描绘的是三个行走着的驼背老人。三人形体动作各异，笑态可掬，情调诙谐，寓意深长。画面无背景，更显意境高远。精彩在其上方的钱允治题诗：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因，赵驼拍手哈哈笑，世上原来无直人。” “世无直人”(716×1851)
【書法1076】宋 米芾《苕溪詩卷》局部2—— 紙本，行書，30.3 × 189.5 釐米，現藏故宮博物院。
【書法1075】宋 米芾《苕溪詩卷》局部1—— 紙本，行書，30.3 × 189.5 釐米，現藏故宮博物院。
陶冷月《霜月寒梅》欣赏 --- “万瓦清霜夜漏...
渭城朝雨浥轻尘, 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。 ——《送元二使安西》（唐）王维 ，图为北京故宫博物院藏（明）陶成《云中送别图》。
南宋 李唐《采薇图》：绢本淡设色，纵27.2cm，横90.5cm，藏于北京故宫。此图是李唐晚年人物画中的不朽之作，描绘了伯夷、叔齐在首阳山饿死的故事。衣褶原多用挺细圆劲的钱线描，周围松树，以墨水晕染浅深，用笔粗细和谐。近处一松一枫，奇倔如曲铁，而树身两相揖让，衬托着二位主人刚直不阿的性格。
#书法# 宋 黄庭坚《松风阁诗帖》局部 --- 此贴是黄庭坚晚年作品，黄庭坚一生创作了数篇行书作品，其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，堪称行书之精品。
宋 米芾《多景楼帖》--- 此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造势宽展肥美，为米芾书法之精品。此帖流传有绪，现藏于北京故宫博物院。
明，陆治《三峰春色图》。此图设色清淡，勾皴结合，山石树枝层层勾勒，层次井然，秀丽清雅。题识：蒋径重开支石边，三峰围合小堂前。千花暖送和香气，大地晴翻错锦田。载道风旗春市酒，满溪箫鼓夜归船。韶光岁岁供华宴，一度庾新一度妍。隆庆己巳十日包山居士陆治作三峰春色，赋寿梅征君七十。
元 朱德润《松下鸣琴图》：绢本水墨，纵120.8cm，横58cm，藏于台北故宫。画面描绘在松树下，一人弹琴，二人倾听，渔夫闻音而来，画幅的重点汇聚在这四人身上。画山皴纹似卷云，画树秃枝似鹰爪。通幅笔墨有李郭派的特征。但朱德润颇有新意，他利用书法笔意作画，不作纤细的描绘与精致的渲染。
唐伯虎真迹[绝世珍品]
【 明末清初 顾炎武 《行书王維诗》】立轴，节录王维《山中与裴秀才迪书》，南京艺兰斋藏。 释文：夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下；寒山远火，明灭林外。深巷寒犬，吠声如豹；村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，僮仆静默，多思曩昔，携手赋诗，步仄径，临清流也。
书法精品
【書法1002】宋 富直柔《別久帖》—— 紙本，行楷，傳為富直柔所書。
【書法1003】宋 蔡翛《致子通都》—— 紙本，行書，傳為蔡翛所書。
【書法1004】宋 程元鳳《識語》—— 紙本，行楷，現藏台北故宮博物院。
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