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胭纸伞从不想当画家的Leo
转采于2023-09-25 22:05:46
《墨梅图》
清 李方膺 纸本墨笔 纵125.6厘米 横42.9厘米 北京故宫博物院藏
李方鹰极力主张在师法自然和传统的基础上自立门户，以创造出自己的独特风格。此图在画面右角绘倒梅一枝。似乎信手拈来，却得其天真，具有淳朴、自然之美，奇也在其中了。画上有画家自题：“雪拥梅花傲岁寒，秀才风味画图有。人言结实溅牙齿，未解调羹尚借酸。”
墨韵·壁画
胭纸伞
舒益谦《江南之韵》
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【 张大千 《爱痕湖》 】卷，绢本设色，76.2×264.2cm，1968年作。 画面描绘的是远眺瑞士亚琛湖所见。抽象的墨与彩“泼”出的山如海浪般汹涌于画面，清晰、谨饬的房舍静处于 “波涛” 间的画面。 画面前景为青翠的山峦， 后景则一泓湖水， 掩映其间；湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。
中国书画艺术#古代书画#【明 蓝瑛《仿梅花道人山水图》】此图笔法方折挺利，构图造境，独抒胸臆。图中近景居中，杂树高大，聚点为叶，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山叠岭，石骨嵯峨峥嵘，间以杂树殿字，饶有无限风光在险峰之逸趣。虽为仿梅花道人之作，实则借古开今，自成一格。
【 张大千 《爱痕湖》】纸本设色，67.8x188.8cm，1968年作。题款:“湖水悠悠漾爱痕，岸花摇影狎波翻。只客天女来修供，不遣阿难著体温。” 诗旖旎而侧艳，似张大千经历于亚琛湖畔的，不仅有悦目的美景，也有动心的情事。大千将奥地利风景胜地“亚琛湖”译为“爱痕湖”，或取“留情之地”的意思。
黄宾虹
《墨梅图》 清 李方膺 纸本墨笔 纵125.6厘米 横42.9厘米 北京故宫博物院藏 李方鹰极力主张在师法自然和传统的基础上自立门户，以创造出自己的独特风格。此图在画面右角绘倒梅一枝。似乎信手拈来，却得其天真，具有淳朴、自然之美，奇也在其中了。画上有画家自题：“雪拥梅花傲岁寒，秀才风味画图有。人言结实溅牙齿，未解调羹尚借酸。”
黄宾虹
#诗画山河# 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。——《题西林壁》苏轼，东坡诗句勾勒蕴涵哲理味道的庐山，张大千最后的画作《庐山图》则渲染出气势磅礴的庐山风景，此图为横轴长卷，10.8米长1.8米宽。
黄宾虹黄宾虹山水小品镜片设色纸本
——汪采白（１８８７～１９４０）【山水画作微展】，歙县西溪人。五岁，拜黄宾虹为师，习四书五经并丹青之法。二十一岁入两江师范学堂国画手工科，从叔父汪律本挚友李瑞清为师。他是新安人,新安画派的开创者弘仁是“新安四大家”之首。汪采白被人称为“新安画派”的殿军。他的山水画在当时是出类拔萃. ​​​​
#国画#【黄宾虹《青城山色图》】此画最鲜明的特点是其笔墨上的“黑、密、厚、重”，即积笔墨数十重，层层深厚。风格浑厚华滋，意境沉郁淡宕是黄宾虹山水画的基本特点。
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五代 温县慈胜寺壁画《菩萨焚香图》藏美纳尔逊阿特金斯艺术博物馆。寺址河南温县城西北大吴村创建于五代。现大雄殿内有残存元代壁画，艺术价值较高。天王殿两壁绘四大天王目光炯炯，形象生动线描纯熟流畅。
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