潘天寿 指墨画《夕阳山外山》--- “夕...
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新津渔隐从秋逸雅
转采于2016-01-05 09:36:37
潘天寿 指墨画《夕阳山外山》--- “夕阳山外山”句出弘一法师李叔同填词的名曲《送别》，以其意境深沉高远，为潘天寿所喜，数次以此为题作画。画面的山石结构，依稀可以感受到石涛的影子，但潘天寿别开蹊径，以指头运墨运线，而别具一种毛笔所无法达到的古拙生涩。
经典国画
新津渔隐
#佛画#【 元 佚名 《白衣观音像》 】立轴，绢本设色，99.1×40.3cm，日本奈良国立博物馆藏。 此作品描绘了白衣观音身处其住处南海普陀落伽山的姿态。该图曾一直被认为出自朝鲜半岛的高丽，但难以找到此为高丽时代作品的有力证据。从景观的描绘等来看，极有可能是中国元末明初时期的作品。
【国画大师赵治民 ---- 婴戏图】 赵治民，1946年生于北京。自幼喜爱绘画。北京师范学院美术系毕业，并系统地学习了绘画史、造型、色彩等艺术理论和技巧，后潜心研究晋以来历代人物画名作。更亲赴敦煌、永乐宫和法海寺等实地临摹。年轻时常登门求教于刘凌仓、黄均、刘继卣、任率英等先生。并拜师黄均先生门下，系得意门生。
【国画大师赵治民 ---- 婴戏图】 赵治民，1946年生于北京。自幼喜爱绘画。北京师范学院美术系毕业，并系统地学习了绘画史、造型、色彩等艺术理论和技巧，后潜心研究晋以来历代人物画名作。更亲赴敦煌、永乐宫和法海寺等实地临摹。年轻时常登门求教于刘凌仓、黄均、刘继卣、任率英等先生。并拜师黄均先生门下，系得意门生。
【国画大师赵治民 ---- 婴戏图】 赵治民，1946年生于北京。自幼喜爱绘画。北京师范学院美术系毕业，并系统地学习了绘画史、造型、色彩等艺术理论和技巧，后潜心研究晋以来历代人物画名作。更亲赴敦煌、永乐宫和法海寺等实地临摹。年轻时常登门求教于刘凌仓、黄均、刘继卣、任率英等先生。并拜师黄均先生门下，系得意门生。
李华弌 松瀑图 绢本设色、圆形纨扇 2006 直径：26cm Li Huayi Trees and Waterfall Ink and color on silk, circular form, mounted as a fan 2006 Diameter: 26cm
图为博古幽思。仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。身侧环绕着陈设各种器物的多宝格。多宝格上摆放的各种瓷器，如“仿汝窑”瓷洗、“郎窑红釉”僧帽壶，以及青铜觚、玉插屏等，均为康熙至雍正时期最盛行的陈设器物，具有典型的皇家的富贵气派。这些器物不仅增添了画面的真实性，也映衬出仕女博古雅玩的闺中情趣。 北京故宫博物院现存一套清宫旧藏美人图，共12幅，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。每幅尺寸相同，均纵184厘米，横98厘米，绘在品质精美的绢底上。
水墨荷花图片
刘伯农国画作品欣赏
【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
潘天寿 指墨画《夕阳山外山》--- “夕阳山外山”句出弘一法师李叔同填词的名曲《送别》，以其意境深沉高远，为潘天寿所喜，数次以此为题作画。画面的山石结构，依稀可以感受到石涛的影子，但潘天寿别开蹊径，以指头运墨运线，而别具一种毛笔所无法达到的古拙生涩。
《齐白石 拈花微笑》高清赏析：图中佛坐蒲团，以手拈花，面神安详，法相庄严。人物面容、衣袍均数笔写就，粗放中精微尽在，朴实中意境深远，透露出一种静穆、幽渺、深沉的禅意。白石老人有很多一稿多本的作品传世，其中尤以人物题材作品最众
#书法#【 北宋 苏轼 《前赤壁赋》 】素笺墨迹卷，23.9×258cm，台北故宫博物院藏。 此卷行楷书，字共六十六行，前五行三十六字已缺，由明代文徵明补书。全作结体稳妥，笔势圆劲有韵，结字矮扁而紧密，用笔丰润沉厚。凝练的笔画与风格的静穆自然，配合文中所传达的观点，使苏轼所参悟的人生哲理更加深沉.
张大千《秋水芙蓉》--- 张大千的一生，花卉题材作品甚多，荷花尤为突出。其所画荷花，早年师石涛之“气”，八大之“韵”、宋人之“理”，所绘荷花内涵深沉、清秀华滋。敦煌行之后，则因重色重彩而使作品雄浑飘逸。(490×1140)
《对镜仕女图》明 陈洪绶 绢本设色 纵103.5厘米 横43.5厘米 清华大学美术学院藏 　　此图是作者中后期的佳作。此画设色清淡，笔法劲健圆润。衣纹笔法纯用中锋，寓清刚圆劲于长短轻重，抑扬顿挫之中，富有节奏感，使人感受到一种韵律美。画中一位恬静、娟秀的仕女，两手托镜自照，神态悠闲。 中国传世人物画·明代卷四
《西园雅集图》清 华喦 纸本设色 纵100.8厘米 横58.4厘米 上海博物馆藏 华喦是乾隆年间画家，在扬州卖画为生，工人物、山水、花鸟著称。人物画早年以白描面世，中年取浊陈洪绶，晚年成简笔的自家风貌。西园为北宋附马都尉王诜宅第，当时的文人墨客多雅集于此。元年初，王诜曾邀苏轼、苏辙、黄庭坚、陈景元、王钦臣、郑嘉会、圆通大师十六人游园。当时由米芾为记、李公麟作图，记录下这一盛况。此图正是描写这一场景的。
（清）改琦《钱东像》，纸本设色，35.9×50厘米，北京故宫博物院藏。 钱东，字东臬，号袖海，又号玉鱼生，浙江杭州人。他与改琦之间相聚的时间虽不长，但情谊甚笃。此图为1823年改琦寓居扬州时为钱玉鱼的写照。因改琦对钱东的个性十分了解，所以能很好地表现出钱东与凡尘悬隔的“禅定遗照”。画面上人物趺坐于“贝多罗”树丫的“蒲团上”。钱东敛心，参禅，澄性养身，超脱世尘，面壁成佛的形象，反映了玉鱼老居士虔诚于佛心的志向。而旁边石案上放着的贝叶、经卷和灵芝、石磬之物，更是为了衬托出人物的性格。
高玉竹：女1971年生，北京人。幼承家学，六岁开始学习中国画,遍临名家画作。曾受教于俞继高老师，又拜陈之佛之女陈秀放、女婿李有光为师，开始工笔花鸟画的创作。后有幸拜入花鸟画大师和芝圃先生门下，成为王雪涛先生、杨敏先生的再传弟子。现为中国工笔画学会会员，北京博艺雅苑《美术市场》画廊签约画家。市场润格行情：工笔花鸟画5000元/平方尺；写意花鸟画 2000元/平方尺。师承大家，尽得精华，与其老师和芝圃先生润格20万元/每平方尺相比升值空间非常巨大。
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