明·沈周《为碧天上人作山水图》立轴，纸本...
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Wenfo-陈从筝咪
转采于2024-01-22 10:44:00
明·沈周《为碧天上人作山水图》立轴，纸本设色，1461年作，瑞士苏黎世莱特堡博物馆藏。 此图为沈周35岁仿黄鹤山樵笔意的画作，是沈周存世有确切纪年的最早作品。画法从杜琼直追王蒙，山峦重叠繁复，皴染稠密，多用柔婉的披麻皴、解索皴等，反映他早年精谨缜密的风格特点。
山
Wenfo-陈
石涛 山水画作
文徵明——《两翁耦语图》【城中尘土三千丈，何似两翁麋鹿踪，隔浦碧山供一笑，离离自领晚凉风】人物山水 立轴欣赏 | 明|文徵明(1470-1559)名壁字征明、征仲，号衡山居士，世称“文衡山”，诗文上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。画从沈周。诗文画俱精，人称“四绝”全才。山水人物花卉等皆工。
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明-唐寅-步溪图
王蒙《春山读书图》
陈半丁山水画欣赏
【元代画家：盛懋】盛懋虽然师承赵孟頫，但他的画中保存了南宋山水技法和热烈的情绪。藏于台北故宫的《江枫秋艇图》就显示出他风格中的两个对立方面：相并的两条船和闲谈的老者都用工笔设色，而坡岸和树木却用较粗的画法。在古代的批评家看来，盛懋远远不如吴镇，盛懋缺乏平静气质，而吴镇则情感闲适。
清-张宗苍-山水图
明·沈周《为碧天上人作山水图》立轴，纸本设色，1461年作，瑞士苏黎世莱特堡博物馆藏。 此图为沈周35岁仿黄鹤山樵笔意的画作，是沈周存世有确切纪年的最早作品。画法从杜琼直追王蒙，山峦重叠繁复，皴染稠密，多用柔婉的披麻皴、解索皴等，反映他早年精谨缜密的风格特点。
山水苍苍出，闲居此地曾。 傍芳春宴客，看竹午逢僧。 云树寻新咏，岩峦忆旧登。 兵尘今间阻，对画思难胜。 东海徐贲 ​​​​ _M名畫 山水_T20191124 #率叶插件，让花瓣网更好用_http://ly.jiuxihuan.net/?yqr=15463113#
元-倪瓒-虞山林壑图
沈周——《采药图》无题 人物山水立轴欣赏 | 明|沈周(1427～1509)字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，长洲 (今江苏苏州)人。明代中期文人画“吴派”的开创者，"吴门四家"之首，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。擅山水，中年后风格沉着浑厚。亦作细笔，人称“细沈”。兼工花鸟、人物。
【小中見大冊】王翚 此冊分別臨摹範寬、巨然、董源、王蒙、黃公望、倪雲林等 古代大家作品，筆精墨妙，顯示了他極強的傳統功力。
巨然秋山问道图
启功先生认为他所临仿这幅董其昌的山水画是一幅精彩的作品。确如他所说，董其昌是善于学董源、巨然的山水的，而且，颇得其中三昧。他早年遍临宋元名家之后，觉得黄公望的画最合自己性情，后经深入研究才知元四家都出自董源一脉，因此，董其昌晚年专门研习董源、巨然、米芾、米友仁及元四家的画，并以禅论画，提出画分南北宗论的理论，影响深远。因此，董其昌的山水画实际上是以董巨、二米、元四家为主要取法对象。题识：石洞出云根，触肤云自至。壁垒虽怒飞，只作等闲事。思翁墨法得董巨之髓，浑厚苍茫，古今独绝，此图尤其合作。丁亥秋日，启功临。
王鉴——【戊申秋日仿古】仿古山水 册页欣赏 | 明末清初|王鉴(1598-1677)字元照、圆照，号湘碧，染香庵主。擅山水，"四王"之一。早师董其昌，摹古工力很深，笔法非凡。与王时敏、王翚、王原祁并称“清初四王”，添加吴历、恽寿平又称“四王吴恽”，也称“清初六家”，成为画坛正宗。
王鉴——《夏山图》【余见董文敏所临梅道人夏山图…时丁未嘉平雪窗】山水 立轴画芯欣赏 | 明末清初|王鉴(1598-1677)字元照、圆照，号湘碧，染香庵主。擅山水，"四王"之一。早师董其昌，摹古工力很深，笔法非凡。与王时敏、王翚、王原祁并称“清初四王”，添加吴历、恽寿平又称“四王吴恽”，也称“清初六家”，成为画坛正宗。
王鉴——【壬寅夏日，仿荆关遗意】山水立轴欣赏 | 明末清初|王鉴(1598-1677)字元照、圆照，号湘碧，染香庵主。擅山水，"四王"之一。早师董其昌，摹古工力很深，笔法非凡。与王时敏、王翚、王原祁并称“清初四王”，添加吴历、恽寿平又称“四王吴恽”，也称“清初六家”，成为画坛正宗。
王鉴——《深山归隐（溪山幽居）》【庚戌清和，仿一峰道人笔法】山水立轴欣赏 | 明末清初|王鉴(1598-1677)字元照、圆照，号湘碧，染香庵主。擅山水，"四王"之一。早师董其昌，摹古工力很深，笔法非凡。与王时敏、王翚、王原祁并称“清初四王”，添加吴历、恽寿平又称“四王吴恽”，也称“清初六家”，成为画坛正宗。
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