9.时间 时间可以表达角色的可信度和暗示...
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猫爵怪人从花落此生
转采于2024-03-16 20:43:09
9.时间
时间可以表达角色的可信度和暗示角色的个性
我们再次强调，一切都要遵循物理运动规律来设计动画，将自然生活中所见的转变到动画当中，就像是：时间（timing）。
如果你让一个物体移动得太快或者太慢都是不合乎常理的，要学会使用正确是时间去控制角色的情绪和动作。这里并不是说你不能稍微“踩过界”一点点，不过当你想要这么做的时候，切记要好好想想。
节奏
猫爵怪人
运动规律
11.手绘技巧 要有大量的积累才能提高 虽然科技越来越发达，很多东西都可以用技术攻克，但是我们要记住动画的基础，是手绘。这就意味着，我们要知道怎么在三维空间中画画，明白形体结构，重量容积还有光影之间的关系。 虽然在动画当中，你可以试试打破一些常规的东西，但是要注意保持一致性。如果你设计了一扇摇摇晃晃的门和一个变形的透视角度，那么你就要保证你整个动画都遵循这个规则。否则，就会毁了所有事情。
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12.吸引力 你可以通过动作给角色／物体添加不同的个性 你的角色／物体，甚至是他们所存在的世界，都应该是能够吸引（Appeal）到观众的。这说明了动画当中应该包含有简单易懂的设计，熟练的手绘技巧还有个性。虽然没有唯一的评判标准去判断角色的对错，但是一切都是从一个鲜明的角色开始的，你可以通过动画这种艺术形式用它来讲故事。
6.缓进和缓出 改变一下物体运动的速度 观察汽车是如何启动加速和减速刹车的是理解缓进（slow in）和缓出（slow out）的最好方式。在这两种情况里面，物体都是缓动的，在动画里，这种效果是依靠增加启示或者是结束帧数来实现的。记住：物体带有缓动，动作才会更加真实。
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4.直线运动和点到点 这两个方法通常是结合起来使用的 直线运动（Straight ahead action）和点到点（pose to pose）是处理手绘动画中最常见的两种方法，它们各有各的优点，并且经常是结伴同行的。 直线运动一般都是从第一帧到最后一帧开始一帧帧画的，如果你想要流畅真实的动作效果，那么它是你的不二之选！而点到点是由科技来完成的，我们只需要画头尾帧和中间一些关键帧，然后才回头设置完成剩下的部分。这种技术让我们有更大的可控性，做出更多神奇的效果。
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能把动画的运动规律玩成这样......估计只有他了！
10.夸张 迪士尼初期的动画就是以恰到好处的夸张著称 太过于写实的话动画就显得很没劲了，相反，添加一点点夸张（Exaggeration）元素到你的角色中，就会显得非常得戏剧性。如果能找到那个情理之中但又出乎意料的临界点，那么你的动效将会更上一层楼。
8.次要动作 边说边走就是一个动作的栗子 次要动作（Secondary actions）是用来支持或者强调主要动作的，加入次要动作能够丰富你设计的角色或者物体。 像是当你的角色在走路的时候，他们的头发也轻轻摆动，又或者是角色脸上表情开始变化，旁边有参照物也是跟着角色运动而变化的。但是，不管是什么样的可能性，次要动作都不应该抢第一动作的风头。
2.可预测性 细小的动作是重要动作的铺垫 可预测性（Anticipation）是为了帮助观众了解下一步会发生什么，这种做法会让后续的动作显得更加真实。 你想想，一个人不可能不弯曲双腿就像上跳，或者是扔球的时候不需要将手臂移到身后。这样的动作不仅看起来很不自然，更是会让观众感到疑惑。所以当你设计一个动作的时候，如果没有考虑可预测性，那么这个动效可能就会显得生硬且不现实。
1.挤压与拉伸 仔细观察这两个动作在重力影响下的状态 挤压（squash）与拉伸（stretch）这两个动作的地位可谓是十二个例子中的重中之重啊，一旦你设置了一个对象／角色，你就要考虑以下四点：重力、重量、质量以及柔韧性。想想一下，一个橡胶球反弹回空中的时候会怎么样；这个球上升的时候可以拉伸多少或者落地的时候会挤压成什么样子。
9.时间 时间可以表达角色的可信度和暗示角色的个性 我们再次强调，一切都要遵循物理运动规律来设计动画，将自然生活中所见的转变到动画当中，就像是：时间（timing）。 如果你让一个物体移动得太快或者太慢都是不合乎常理的，要学会使用正确是时间去控制角色的情绪和动作。这里并不是说你不能稍微“踩过界”一点点，不过当你想要这么做的时候，切记要好好想想。
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