《岳母刺字》设色纸本 54×54cm<b...
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头顶长了一只猫
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《岳母刺字》设色纸本 54×54cm<br>宗泽拒金兵于黄河，金兵不敢南犯。宗泽病重，乃以印信交岳飞代管，三呼渡河，呕血而死。岳飞私自回家探母，岳母责以大义，促其回营抗敌，并于岳飞背上刺“精忠报国”四字以坚其心。<br>国画《岳母刺字》，以三角形构图将整个画面构建成一座稳定而坚实的纪念碑样式，略为仰视的画中母子造型象征着他们的坚定和刚毅。三角形的斜线、母子的目光、人物的手势都指向岳母手中的刺针，将视觉聚焦于这根小小的针上。这不是普通的针，这是刺在亲生骨肉身躯上，用鲜血镌刻下“精忠报
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《夜奔》设色纸本 45×45cm（一） <br>八十万禁军教头林冲被高俅、陆谦等人陷害，被逼无奈，历经艰险，雪夜投奔梁山。<br>国画《夜奔》中的林冲，短打武生。短装，薄底靴，短兵器。画家朱刚笔下的《夜奔》充满动感，林冲一袭黑衣，在风雪中艰难前行。笔墨随着人物夜奔的节奏，提、顿、按、行，起伏抑扬；枯、湿、浓、淡，随性潇洒，干净利索，没有一点拖泥带水，将林冲表现得漂、率、脆，矫捷、灵活。细腻遒劲的线条，通透浑厚的墨色，将林教头的英武姿态表现的淋漓尽致，而用寥寥数笔刻画的脸部神情，画中
《贵妃》（一）<br>《贵妃》画得粲然逸古、丽情密藻，然而花瓣飘落，气息肃沉，隐喻红颜薄命、长恨绵绵。<br>——陈燮君
《昭君出塞》（二）<br>《昭君出塞》描写了王昭君出塞负重，扬鞭催马，可是脚尖指归，难离家园。<br>——陈燮君
《霸王别姬》<br>《霸王别姬》中的虞姬面部刻画细腻、传神，借鉴了西画的写实笔法，但发辫又运用了墨晕。<br>——祝君波
《挑滑车》设色纸本 68×68cm<br>金兀术将康王（后来的宋高宗）围困在牛头山。宋军统帅岳飞与兀术牛头山前会阵，岳飞败于兀术。在山头看守宋军大督旗的猛将高宠，见状情急；一马冲下山坡，解了岳飞之围，并奋勇地冲入敌营。兀术急命部下以铁滑车自山头滑下，阻击高宠。高宠奋不顾身，连续枪挑滑车多辆，鼓勇冲上，终以力尽战死。<br>《挑滑车》是一出很注重“做”的戏，有“起霸”、“走边”等程式，包含“翻身”、“摔叉”等动作，画家朱刚通过高宠的表情神态和舞台动作的描绘，淋漓尽致地表现出了英雄的豪
《弼马温》设色纸本 68×68cm<br>孙悟空被玉帝封为弼马温，掌管天马。上任伊始，降服天马。恰逢马王来巡查，孙悟空不服，将马王和天兵打将回去。<br>国画《弼马温》，孙悟空头戴官帽，身着大红袍，一副趾高气扬、踌躇满志的样子，正洋洋得意走马上任。殊不知这仅是一个小小的“七品芝麻官”。这种得意忘形的“乐”，必定之后会爆发出加倍的“怒”。画家朱刚笔下的这种“乐”，为之后的故事埋下了伏笔，延伸了画面的想象空间，好像我们听见空中传来一声“好戏来啰”的回响。
《贵妃》（三）<br>《贵妃》画得粲然逸古、丽情密藻，然而花瓣飘落，气息肃沉，隐喻红颜薄命、长恨绵绵。<br>——陈燮君
《刺虎》设色纸本 68×68cm<br>明朝末年，李自成率领义军攻破北京。宫女费贞娥虽被义军所获，但不甘大明朝的覆灭，暗下“报家仇国恨”的心愿，混入宫中诈充公主。李自成亲赐贞娥与义军将领“一只虎”李固为妻，至婚夕，贞娥将“一只虎”灌醉，用匕首将其刺杀。后又自刎而死。<br>国画《刺虎》中让我们看到了一个手无缚鸡之力的弱女子，是如何不畏强敌，极尽全力，即使折断了腰，也要杀死那个如狼似虎的李固。画家朱刚以一种强烈的对比手法表现“刺虎”一瞬间。李固临死挣扎地扑向费贞娥，费贞娥向后下腰躲过
《挡马》设色纸本 68×68cm<br>宋将焦光普随杨家将北征，流落辽邦，开设酒店度日。久欲回国，苦无腰牌过关。一日，焦光普见一辽将身系腰牌，乃故献殷勤，挡马留饮。后发觉来将乃宋将杨八姐乔装，于是吐露真情，设计混过敌人耳目，一同回国。<br>挡得了马，挡不了杨八姐的一股英气。眼神犀利、身手矫健、翎子飞扬，一个打斗瞬间尽显杨门女将的飒爽英姿。国画《挡马》抓住了二人误打搏斗的瞬间，展现他们英雄的风采：杨八姐女扮男装，面目清秀，刚健中露柔媚，英武中见优雅；焦光普归心似箭，艺高胆大，赤手空
《岳母刺字》设色纸本 54×54cm<br>宗泽拒金兵于黄河，金兵不敢南犯。宗泽病重，乃以印信交岳飞代管，三呼渡河，呕血而死。岳飞私自回家探母，岳母责以大义，促其回营抗敌，并于岳飞背上刺“精忠报国”四字以坚其心。<br>国画《岳母刺字》，以三角形构图将整个画面构建成一座稳定而坚实的纪念碑样式，略为仰视的画中母子造型象征着他们的坚定和刚毅。三角形的斜线、母子的目光、人物的手势都指向岳母手中的刺针，将视觉聚焦于这根小小的针上。这不是普通的针，这是刺在亲生骨肉身躯上，用鲜血镌刻下“精忠报
《藏舟》<br>《藏舟》虽然人物服饰的蓝色主调同舞台一致，可是朱刚所用的蓝色，比演员行头上的色彩更加明丽；对于斗篷所绣的花样，朱刚没有拘泥于舞台而使之更加贴近生活；画中主人公手里有一支船桨，画家颠覆其上下两段的比例关系，缩短手柄，放长桨身，经过这样的调整，整幅作品就显得更具动感和视觉冲击力。<br>——翁思再
《惊变埋玉》<br>《惊变埋玉》同时展现了唐明皇面对兵变将士的愤懑、怨抑、无奈及对贵妃的呵护，杨贵妃的惊恐、蹀躞、迷离、惘然。<br>——陈燮君
《钟馗嫁妹》设色纸本 68×55cm（一） <br>钟馗与好友杜平入京赴试，因相貌丑陋落第，愤而自杀。钟馗生前曾将小妹许与杜平，死后，骨肉深情，钟馗特备笙箫鼓乐，委梅香为媒，亲自将妹妹送至杜府完婚。<br>国画《钟馗嫁妹》取材于同名昆剧折子戏。钟馗为妹妹送嫁，那亦人、亦鬼、亦神的人物变化，亦实、亦虚、亦幻的空间转换，一改前人画钟馗刀光剑影之形象，别有一番情致。画家朱刚笔下钟馗身着红袍，扬鞭策马；小妹脂粉敷面，温情惬意，欢天喜地迎大婚，人间一片祥和喜庆之景。
《说亲》<br>《说亲》画得意态熙和，眉飞色舞，简约中见萌动，疏放中含静穆。<br>——陈燮君
《卖书纳姻》<br>《卖书纳姻》是昆曲《渔家乐》的一折，描写潦倒的穷书生变卖圣贤书以换食，当地一富户因恼怒其女不肯嫁权贵而吓唬她让她下嫁这个穷秀才，谁知女儿对穷秀才一见钟情，竟铁心同他过日子。朱刚抓住富户女儿跪求穷秀才这个典型瞬间，一个是哀求，另一个是惊诧，表情生动而夸张。穷书生的衣袖处于画面中心，显然也运用了夸张手法，表现出意外遭遇和感情的张力。<br>——翁思再
《贵妃》（二）<br>《贵妃》画得粲然逸古、丽情密藻，然而花瓣飘落，气息肃沉，隐喻红颜薄命、长恨绵绵。<br>——陈燮君
《闹天宫》（《悟空》）<br>孙悟空为玉皇大帝看守桃园。王母设蟠桃宴，未邀悟空。悟空乃偷食蟠桃、御酒，又入宫盗食老君金丹，径返花果山。<br>国画《闹天宫》，红色油彩把眼睛、鼻子和嘴圈起来，周围勾白，耳鬓涂黄，看上去就像一个倒置的桃子脸；穿金甲、黄衣、黄靴子。活脱脱一个天性洒脱，不好羁绊，神通广大的猴王。从小说《西游记》文本中走出来的悟空，最早出现在京剧舞台上。此后，其它艺术形式都一直难脱京剧表演的桎梏。画家朱刚笔下的“悟空”，不仅再现了舞台上的“猴戏”，更注重其内心世界的刻画，一
《访鼠测字》水墨纸本 68×55cm<br>明时，苏州县令况钟奉命监斩两名囚犯。正当提笔判断，男犯熊友兰、女犯苏戍娟呼喊冤枉。经况钟仔细查问，发觉熊苏两犯并非真凶。便毅然为民昭雪，面见都堂准予重审，都堂限期半月查明真相。况钟受命后，乔装测字先生私访，凶手娄阿鼠闻此案即将重审，心神不安，求况钟测字。况钟以言语套出真相，将娄阿鼠缉拿归案，终使案情大白。<br>国画《访鼠测字》，况钟胸有成竹，眼神中透露出睿智的光芒。娄阿鼠手舞足蹈，谎言终究掩盖不了真相。酣畅淋漓的笔墨写就了这一破案经典。
《昭君出塞》（一）<br>《昭君出塞》描写了王昭君出塞负重，扬鞭催马，可是脚尖指归，难离家园。<br>——陈燮君
《杜丽娘》<br>《杜丽娘》就一个水袖动作，就把她游园寻梦、悱恻缠绵、痴心难轻的相思之情表现得淋漓尽致。<br>——尚辉
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