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费丹旭（1802年1月29日—1850年12月4日）清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。生于嘉庆六年十二月二十六日（1802年1月29日），逝于道光三十年十一月初一（1850年12月4日）。
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#人物画#【 南宋 梁楷（传）《右军书扇图》 】卷，纸本，墨笔，27.9×66.2cm，北京故宫博物院藏。 图绘王羲之为老妪书扇故事。本幅右边有梁楷题款，系后人添加，卷尾有元初赵由儁、张渊、钱良右、张世昌、石岩等人题跋，简笔人物的风格系仿自梁楷。
#白描#【 北宋 李公麟 《西岳降灵图》 】卷，绢本，墨笔，26.5×513.7cm，北京故宫博物院藏。 此作传为李公麟摹吴道子之壁画。所绘人物约八十人，鞍马近二十匹，禽鸟数只，车马数乘等，所写物象皆以白描形式表现。构图上以聚散、动静来制造故事情节，所有物象都呈现出一种鲜活的艺术形象。
#白描#【 北宋 李公麟 《西岳降灵图》 】卷，绢本，墨笔，26.5×513.7cm，北京故宫博物院藏。 此作传为李公麟摹吴道子之壁画。所绘人物约八十人，鞍马近二十匹，禽鸟数只，车马数乘等，所写物象皆以白描形式表现。构图上以聚散、动静来制造故事情节，所有物象都呈现出一种鲜活的艺术形象。
#白描#【 北宋 李公麟 《西岳降灵图》 】卷，绢本，墨笔，26.5×513.7cm，北京故宫博物院藏。 此作传为李公麟摹吴道子之壁画。所绘人物约八十人，鞍马近二十匹，禽鸟数只，车马数乘等，所写物象皆以白描形式表现。构图上以聚散、动静来制造故事情节，所有物象都呈现出一种鲜活的艺术形象。
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#白描#【 北宋 李公麟 《西岳降灵图》 】卷，绢本，墨笔，26.5×513.7cm，北京故宫博物院藏。 此作传为李公麟摹吴道子之壁画。所绘人物约八十人，鞍马近二十匹，禽鸟数只，车马数乘等，所写物象皆以白描形式表现。构图上以聚散、动静来制造故事情节，所有物象都呈现出一种鲜活的艺术形象。
#人物画#【 南宋 梁楷（传）《右军书扇图》 】卷，纸本，墨笔，27.9×66.2cm，北京故宫博物院藏。 图绘王羲之为老妪书扇故事。本幅右边有梁楷题款，系后人添加，卷尾有元初赵由儁、张渊、钱良右、张世昌、石岩等人题跋，简笔人物的风格系仿自梁楷。
费丹旭（1802年1月29日—1850年12月4日）清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。生于嘉庆六年十二月二十六日（1802年1月29日），逝于道光三十年十一月初一（1850年12月4日）。
费丹旭（1802年1月29日—1850年12月4日）清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。生于嘉庆六年十二月二十六日（1802年1月29日），逝于道光三十年十一月初一（1850年12月4日）。
#工笔画#【 清 佚名（周昉款）《人物故事图》 】卷，绢本设色，41×307.3cm，美国大都会艺术博物馆藏。 该图是贵族妇女的生活写照。全画光彩照人，仕女们神态安闲，或弹琴、或垂钓、或下棋、或赏花，在庭院中闲散地消磨着时光。
蔡嵐畫册序 赵纯元 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
黄山寿（1855-1919），原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。幼年贫困，专志书画，五十岁后在上海卖画为生。善画人物、山水、花卉、走兽，尤擅画墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵；山水以青绿为多，气韵古逸，亦见功力；双钩花鸟神态逼肖，笔力精劲；间作墨梅、竹石，挥洒自如，亦具韵致。书法工唐隶、北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。
#工笔画#【 清 颜峄 《人物图》 】轴，绢本设色，188×105cm，北京故宫博物院藏。 作为李寅的学生，颜峄及其兄弟颜岳的界画楼阁在构图、用笔、设色上都与李寅相近。此幅描绘的是一年新春初至，孩童向长辈祝福行礼的“岁朝图”，虽为人物画，但画面中的建筑结构严谨，比例精确，讲求物理，合乎法度。
【 元 钱选 《公子挟弹图》 】绢本设色，大英博物馆藏。是图可证钱选与同为湖州人的赵子昂的交谊与画风关系，画后题：「五陵年少动经过，白马金鞍逸兴多；挟弹呼莺莺不至，长揪落日奈春何。五陵公子挟弹图。此子昂郎中本，余因图之。至元二十七年十月二十一日为江阴梅君过作。吴兴钱选舜举」
【 元 赵雍 《挟弹游骑图》 】轴，纸本设色，109×46.3cm，1347年作，北京故宫博物院藏。画中一乌帽朱衣人，乘黑花马于平坡上缓缓而行，手执弹弓，悠然仰望，似在搜寻猎物，眉目生动传神。图上人马先以淡墨勾线，后施色彩，晕染匀净。树木则用双勾填色，工整精细。全图画风古朴雅致，有唐人笔意。
【 南宋 刘松年 《宫女图》 】页，绢本设色，24.4×25.8cm×2，东京国立博物馆。 这两幅仕女图是日本14世纪室町时代以后舶来的中国画汇集而成的手鉴，是唐绘《笔耕园》60幅册页中的，其主题、画法和样式各异(其中少数是宋元画)，并据此在各图上加有不同画家的名字。经鉴识的画家人数达49名。
【 明末清初 陈洪绶 《炼芝图》 】立轴，绢本设色，126×47cm。 画一高士手持犀角杯而坐，其前铜炉内置灵芝数茎，一童子拨火侍弄，此画中人物的注意力都在炼制的灵芝上，求仙避世之意豁然可晓。
#人物画#【 元 陈芝田（传）《吴全节十四像并赞图》 】卷，绢本设色，53.6×945cm，美国波士顿美术馆藏。陈芝田为陈鉴如之子，二人均擅长人物，夏文彦《图绘宝鉴》称：“陈鉴如，居杭州，精于写神，国朝第一手也。” 吴全节（1269～1346）为元代著名玄教道士。字成季，号闲闲，饶州（今江西波阳）人。
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