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VladⅢ从JUANlv
转采于2024-04-20 13:35:21
建筑彩画包括建筑本身的颜色涂刷，也包含建筑上绘制的各种具有功能和文化属性的内容。自东汉起，我们民族的古建筑就多以刷朱色为主，到了唐代，白、绿等颜色因为建筑构件的材质属性，越来越多占据视觉的重要组成。而到了唐代中后期，宗教装饰又给建筑彩画、壁画提供了更多文化和色彩上的多彩绚丽。
中国古代
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万春公主宅似采用了较其他官宅更加隆重的形式（图3），例如宅最外侧可能有土墙和乌头门；又例如在土墙的西侧可能存在蹴鞠场。由于《太平御览》中提到另一位公主宅中有“山池别院，山谷亏蔽，势若自然”，推测别院在王子公主宅中出现的可能性较高，于是推测蹴鞠场北侧可能有别院。由于公主宅规模较大，在建筑主体部分可能出现南北向的巷道作为连接，两侧可能出现与主轴线并行的次轴线。在院落尺度方面依旧遵循主轴线上的主院为大型院、主轴线上的次院为中型院、其余的院主要为小型院的标准。
【安仁坊及住宅复原示意举例】 根据推测安仁坊在714—777 年间存在下列建筑：荐福寺浮图院、万春公主宅、元载宅、杜希望宅、章仇兼琼宅及民宅。其中文献描述荐福寺浮图院位于西北隅；经过推测，万春公主宅可能位于西南隅；元载宅、杜希望宅、章仇兼琼宅可能位于东南隅；东北隅可能为空地或民宅。故初步还原714—777 年间的安仁坊如图1所示。
元载宅规模按照上文的推测占据安仁坊1/8，除去道路的宽度，宅基地规模大致在162 唐步×82 唐步左右。以这样的规模，结合对唐代住宅院落规模的推测，元载宅的复原想象设计大致如图2。在复原想象设计中，元载宅的中院属大型院，主要用于接待宾客等礼仪性质的活动。前堂和寝堂所在的院落属中型院，前堂院有一些礼仪性质的功能，寝堂则主要满足生活功能和女主人的社交功能。两侧的院落属小型院，功能较杂，涵盖日常生活的方方面面，如仓库、厨房、厕所、马厩、家丁院等。
建筑彩画包括建筑本身的颜色涂刷，也包含建筑上绘制的各种具有功能和文化属性的内容。自东汉起，我们民族的古建筑就多以刷朱色为主，到了唐代，白、绿等颜色因为建筑构件的材质属性，越来越多占据视觉的重要组成。而到了唐代中后期，宗教装饰又给建筑彩画、壁画提供了更多文化和色彩上的多彩绚丽。
建筑彩画包括建筑本身的颜色涂刷，也包含建筑上绘制的各种具有功能和文化属性的内容。自东汉起，我们民族的古建筑就多以刷朱色为主，到了唐代，白、绿等颜色因为建筑构件的材质属性，越来越多占据视觉的重要组成。而到了唐代中后期，宗教装饰又给建筑彩画、壁画提供了更多文化和色彩上的多彩绚丽。
根据考古发现，琉璃制品最早在西周前就出现了，在汉唐两代，琉璃瓦又作为建筑的主要覆盖物呈现在人们眼前。在隋朝之前，琉璃瓦几经失传，何稠使用绿瓷作为尝试，最终复原出了琉璃技术。虽然可能复原出的技术与原来的琉璃技术存在差异，但这个釉陶为主的制品仍被广泛称为琉璃，并且用在了建筑顶部，同时唐代也是陶釉琉璃烧造技术的顶峰。不同的材料使用，使得琉璃在绿色基色的基础上，出现了其他的颜色，在屋顶的瓦片组合中，除了绿、黑为主的色调外，还有其它颜色瓦片用来修饰的“剪边”，等，在唐代建筑高大雄伟的姿态上更加增添了精美与繁杂。
建筑彩画包括建筑本身的颜色涂刷，也包含建筑上绘制的各种具有功能和文化属性的内容。自东汉起，我们民族的古建筑就多以刷朱色为主，到了唐代，白、绿等颜色因为建筑构件的材质属性，越来越多占据视觉的重要组成。而到了唐代中后期，宗教装饰又给建筑彩画、壁画提供了更多文化和色彩上的多彩绚丽。
根据考古发现，琉璃制品最早在西周前就出现了，在汉唐两代，琉璃瓦又作为建筑的主要覆盖物呈现在人们眼前。在隋朝之前，琉璃瓦几经失传，何稠使用绿瓷作为尝试，最终复原出了琉璃技术。虽然可能复原出的技术与原来的琉璃技术存在差异，但这个釉陶为主的制品仍被广泛称为琉璃，并且用在了建筑顶部，同时唐代也是陶釉琉璃烧造技术的顶峰。不同的材料使用，使得琉璃在绿色基色的基础上，出现了其他的颜色，在屋顶的瓦片组合中，除了绿、黑为主的色调外，还有其它颜色瓦片用来修饰的“剪边”，等，在唐代建筑高大雄伟的姿态上更加增添了精美与繁杂。
根据考古发现，琉璃制品最早在西周前就出现了，在汉唐两代，琉璃瓦又作为建筑的主要覆盖物呈现在人们眼前。在隋朝之前，琉璃瓦几经失传，何稠使用绿瓷作为尝试，最终复原出了琉璃技术。虽然可能复原出的技术与原来的琉璃技术存在差异，但这个釉陶为主的制品仍被广泛称为琉璃，并且用在了建筑顶部，同时唐代也是陶釉琉璃烧造技术的顶峰。不同的材料使用，使得琉璃在绿色基色的基础上，出现了其他的颜色，在屋顶的瓦片组合中，除了绿、黑为主的色调外，还有其它颜色瓦片用来修饰的“剪边”，等，在唐代建筑高大雄伟的姿态上更加增添了精美与繁杂。
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