明 徐渭 畫牡丹 徐渭（1521-159...
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南方的海从Quester
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明 徐渭 畫牡丹
徐渭（1521-1593），山陰（浙江紹興）人。字文長，號天池，晚號青藤老人。性好奇，善古文辭，書法行草尤妙，畫自成一家。
徐渭中年始學畫花卉，涉筆瀟灑，天趣燦發。本幅以水墨畫寫意牡丹竹枝，作風豪快。花瓣處可明顯看出是以飽含水分的淡墨，筆尖端蘸濃墨點畫而成，刻意利用水墨暈染的漸層變化。竹枝竹葉以帶行草性質的書法線條寫出，全畫用筆勁利迅捷，是酣暢縱恣的率意之作。
4书画
南方的海
#吴门四家#【 明 文徵明 《潇湘八咏册》 】册页，纸本，21×19.7cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。文衡山书画图片20张。文徵明山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟俯。他的行书温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。
文徵明草书《家书册》
文徵明行书作品《张梅雪寿诗》 文徵明行书作品《张梅雪寿诗》 释文：诗寿梅雪张翁八十，布衣韦带自逍遥，坐阅承平恰五朝。优老适膺明主诏，庆生聊写太平谣。童颜鹤发真难老，翠柏苍松本后凋。此日华堂称祝处，暗香寒雪见高标。前翰林院待诏、将仕佐郎兼修国史、长洲文徵明书。
文徵明书七言诗轴（心远不妨人境寂 能任窗前草自生）释文： 扫地焚香习燕清，萧然一室谢将迎。坐移白日花间影，睡起春禽竹外声。 心远不妨人境寂，道深殊觉世缘轻。却惭不及濂溪子，能任窗前草自生。 徵明
文徵明《草书七绝诗轴》 纵109.6厘米 横30.6厘米 苏州博物馆藏（图片来自《中国书法》2007.8） 释文：玉泉千尺泻湾漪，天镜分明不掩疵。老去尝思泉畔坐，莫教尘土上须眉。徵明 此为苏州博物馆藏“联璧奇珍”之一，即集明代吴中书画大家沈周《行书五律诗轴》、文徵明《草书七绝诗轴》、祝允明《乐志论草书轴》、唐寅《行书七律诗轴》四大家书法字轴成一堂。书画鉴藏家钱镛藏有祝允明晚年草书《乐志论》轴，后其妻舅吴湖帆又陆续赠与尺幅相近的文徵明草书轴及沈周行书轴，遂倡议再配以唐寅字幅，则集明代吴中书画大家字轴成一
【 文徵明 扇面欣赏 】
【 文徵明 扇面欣赏 】
文徵明 书法空间
文徵明书七言立轴（月满长安雪未消，分明银海泻秋涛） 释文： 月满长安雪未消，分明银海泻秋涛。光迷万马璚珂乱，势压双龙玉阙高。 曙色渐分鳷鹊观，凝寒犹在鹔鹴袍。负薪亦有禠饥者，愿得君王发汉廒。
明 徐渭 畫牡丹 徐渭（1521-1593），山陰（浙江紹興）人。字文長，號天池，晚號青藤老人。性好奇，善古文辭，書法行草尤妙，畫自成一家。 徐渭中年始學畫花卉，涉筆瀟灑，天趣燦發。本幅以水墨畫寫意牡丹竹枝，作風豪快。花瓣處可明顯看出是以飽含水分的淡墨，筆尖端蘸濃墨點畫而成，刻意利用水墨暈染的漸層變化。竹枝竹葉以帶行草性質的書法線條寫出，全畫用筆勁利迅捷，是酣暢縱恣的率意之作。
文征明 | 文徵明（1470-1559），明湖廣行省衡州府衡山縣人。少時即享才名，與祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。科舉道路坎坷，直至54歲被授职低俸微的翰林院待诏。四年中目睹官场腐敗，一再乞歸，57歲辭歸出京，放舟南下，回苏州，潛心詩文書畫。不再求仕進，以戲墨弄翰自遣。逝於九十高齡。
1949年，沈尹默書金磷叟詩，時年66歲。（金磷叟是晚清浙江-鎮海的小縣令，其詩多描寫鄉村風土人情。沈老字，追晉唐，宗二王，嘗學歐-虞-褚-顏-智永-文徵明諸家，用筆剛柔相濟，結字中正嚴謹。講法度，守規矩，不越雷池半步，是一個老老實實的文人墨客。）
文徵明行书《琵琶行》册之一（约1540年作）
【 清 陆恢《花卉图 ( 之莲盖珠圆) 》】南京博物馆藏。此花卉图共十六屏，以水墨、敷彩描绘具有吉祥意味的花果树木。其一《莲盖珠圆》，以恽南田之没骨画法，兼工笔、写意绘荷花亭亭玉立之姿。
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宋徽宗（1082～1135）--- 瘦金体书法
赵之谦（1829～1884）会稽（今浙 江绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文， 擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺 印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是 多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法
中国书画艺术：明 徐渭 《墨荷图》--- 款识：“拂拂红香满镜湖，采莲人静月明孤。空余一支徐熙手，收拾风光在画图。青藤道士”。 徐文长的大写意泼墨之势， 继陈道复以后，更加狂纵，笔简意浓，形象生动，影响深远，齐白石在提到徐渭时曾说：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”这足以说明徐渭绘画对后人影响之深
张大千 泼彩山水 --- 这幅山水画粗看满纸烟云，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；细看则是山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳，冷暖相配，变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测，使人感觉到一股清冽之气直透心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现。(545×1000)
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