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『灼灼桃夭』瀟遙从宁馨郁金香
转采于2016-02-12 09:55:13
《芙蓉锦鸡图》
赵佶   立轴  纸本设色   纵81．5厘米  横53．6厘米    北京故宫博物院藏
此幅设色画芙蓉、菊花，双钩工整。锦鸡回首，仰望双蝶戏飞。这幅画写实技巧相当高超，锦鸡羽毛的华美及细致斑纹、芙蓉花枝因锦鸡停栖其上的摇曳动荡之都刻画得传神逼真。
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『灼灼桃夭』瀟遙
宋徽宗赵佶《十二珍禽图》
宋徽宗赵佶《十二珍禽图》
宋徽宗赵佶《十二珍禽图》
红竹绶带 书法 （二幅） 镜心 设色纸本 宋徽宗 瘦金体 艺术家：于非闇 年代：1950年作 规格：43× 31cm 钤印：非闇（朱文）、玉山研斋（朱文）、于照之印（白文） 款识：1.季扬仁兄博笑庚寅五月遣兴于己者于照。 2.玉山砚斋，非闇。
宋徽宗瘦金体
瘦金体是宋徽宗（赵佶，1082~1135年）创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“ 瘦金体 鹤体”的雅称，是楷书的一种。他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些连笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。
宋徽宗瘦金体
宋徽宗瘦金体
层叠冰绡图  马麟 立轴 绢本  设色 纵101．5厘米 横49．6厘米  北京故宫博物院藏 此图画梅花两枝，疏枝绿萼。一枝昂首，一枝低头含笑，充分表达出梅花俏丽的姿容，此图笔法精工巧丽，故有“宫梅”之称。画幅中部有宋宁宗皇后杨氏所题“层叠冰绡”四字，上部又题七言诗一首，把梅花喻为汉宫中的美女，使之更增添了感情色彩。 马麟，生卒年不详，南宋画家。马远子。麟传家学，工画人物、山水、花鸟。论者认为“麟的笔法圆劲，比其父秀润”。传世作品有《层叠冰绡图》、《夕阳秋色图》。
《芙蓉锦鸡图》 赵佶   立轴  纸本设色   纵81．5厘米  横53．6厘米    北京故宫博物院藏 此幅设色画芙蓉、菊花，双钩工整。锦鸡回首，仰望双蝶戏飞。这幅画写实技巧相当高超，锦鸡羽毛的华美及细致斑纹、芙蓉花枝因锦鸡停栖其上的摇曳动荡之都刻画得传神逼真。
《腊梅山禽图》 赵佶    立轴绢本设色    纵34厘米横223厘米    中国台北故宫博物院藏 此图中画一枝蜡梅，弯曲有致，枝梢有数朵梅花已然开放。两只山禽似被画面外的什么所吸引，正顾盼观望。画中彩墨工细，运用自如，细笔勾花、枝，设色清雅。山禽刻画细致，神情逼真。构图疏朗明快大方。
唐伯虎传世名画 　　唐寅（1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
宋徽宗赵佶画选 赵佶（1082－1135）,北宋徽宗皇帝,在位二十五年，（1082－1135）。在他主政时期，奸臣当道，穷奢极欲，国库空虚，民不聊生，内忧外患，纷至踏来。宣和七年（1125）金兵南下，年底，传位与赵桓（钦宗），自称太上皇。靖康二年（1127）被金兵所俘，与儿子一起沦为亡国之君，最后后死于五国城（今黑龙江依兰）。
唐伯虎传世名画 　　唐寅（1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
唐伯虎传世名画 　　唐寅（1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
陶冷月《霜月寒梅》欣赏 --- 题识：万瓦清霜夜漏残，小舟斜月过阑干。老来一事偏堪恨，好看梅时却怕寒。1931年作。
张大千《观音》--- 张大千在《如何画人物》中提到：“画人物先要了解一些相人术，不论中西大概都习惯以相法来判别人的贤愚与善恶。”此幅中观音栖岩闲坐，慈眉善目，容止若思，展卷一观，祥和之气顿时盎然于画外。画中线条妩媚中见出力度，岩石及竹影敷色清雅秀逸，更衬托出观音造像的冰清脱尘之姿。
清代  余集 《梅下赏月图》 立轴，纸本，墨笔，纵65．2厘米，横31厘米。此图中画一士人，身着袍服，头戴摺巾，反背双手，漫步赏月，对景沉吟。两枝老梅偃蹇相伴，环境幽雅而富有诗意。构图简洁。用淡墨烘出月亮，空旷幽淡。人物用笔爽利，线条有力，生动传神，是余集的精湛之作。上海博物馆藏。
宿雨清几旬，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垅上踏歌行。——马远《踏歌图》
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