中国书画艺术：张大千《金勾莲花》--- ...
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育从花舞蝶
转采于2012-05-21 18:04:27
中国书画艺术：张大千《金勾莲花》--- 此幅风裳翠盖，墨叶纷披，红花灼灼。用金线勾勒花瓣，赤金点缀花蕊，朱红重彩敷色，复以宋人笔法钩叶脉，高华富丽，风神独具。从其所见传世作品看，这一路兼工带写、勾金重彩的荷花，基本是在从敦煌回来的一两年内，数量很少。尔后，多见较为清丽淡雅的粉荷以及泼墨泼彩的荷花。
张大千 作品
育
张大千 作品 《五色荷花》
张大千 作品 《红荷图》--- 这帧荷花以纯美清雅胜出，大有繁华落尽、洗尽铅华的感觉。在笔墨上，张大千回归徐崇嗣没骨花卉传统，花茎清晰瘦长，不蔓不枝；荷花粉嫩出尘，香远益清。整幅作品用色清雅，运笔灵活，位置经营得跌宕起伏却又平衡有致。(800×1612)
张大千《明月馥荷》--- 此件泼墨荷花以张大千惯常的横构图将荷塘一角的生机表现得淋漓尽致。铺开的荷叶与或含苞或开放的红荷左右呼应，近处的浓墨渲染与远处的淡墨氤氲共同谱写成一首动听的曲子，仿佛荷花的清香随同优美的曲子一起盘旋在观者周围。(780×383)
张大千 作品 《并蒂莲》--- 花青铺就的荷叶营造出氤氲混沌的效果，细致勾出的荷花提点了整个画面，整幅鲜艳明丽，读之令人心畅。此幅作于1966年，时张大千远在巴西，听闻向大延之子向子安新婚，特寄赠此幅以贺。(800×1584)
张大千 作品《荷花图》(763×1487)
张大千 作品《高山流水图》--- 此幅构造松、琴、高士三者，营造出了一种玉宇澄清的高洁境界。人物以白描法画出，重线条勾勒、设色，人物面貌丰满，变简古淡远为精巧缜密。线条流畅挺拔，细劲圆润，人物的刻画工细严谨，格调高古，并留水线以加强衣纹的凹凸感，使得松下高士更显生动传神。(495×967)
张大千《暗香疏影图》--- 不难看出，大千先生创作之时运用少量泼墨技法，再以传统笔法钩写花瓣与花梗。这种墨中有笔的画法发挥了中国笔墨精神，增加了画面的变化，成为他独特的表现形式，也扩张了水墨表现的领域。(440×887)
张大千 1946年作《水殿红菡》(950×2535)
中国书画艺术：张大千《金勾莲花》--- 此幅风裳翠盖，墨叶纷披，红花灼灼。用金线勾勒花瓣，赤金点缀花蕊，朱红重彩敷色，复以宋人笔法钩叶脉，高华富丽，风神独具。从其所见传世作品看，这一路兼工带写、勾金重彩的荷花，基本是在从敦煌回来的一两年内，数量很少。尔后，多见较为清丽淡雅的粉荷以及泼墨泼彩的荷花。
中国书画艺术：张大千《金勾莲花》--- 此幅风裳翠盖，墨叶纷披，红花灼灼。用金线勾勒花瓣，赤金点缀花蕊，朱红重彩敷色，复以宋人笔法钩叶脉，高华富丽，风神独具。从其所见传世作品看，这一路兼工带写、勾金重彩的荷花，基本是在从敦煌回来的一两年内，数量很少。尔后，多见较为清丽淡雅的粉荷以及泼墨泼彩的荷花。
张大千 1946年作《水殿红菡》(950×2535)
张大千《暗香疏影图》--- 不难看出，大千先生创作之时运用少量泼墨技法，再以传统笔法钩写花瓣与花梗。这种墨中有笔的画法发挥了中国笔墨精神，增加了画面的变化，成为他独特的表现形式，也扩张了水墨表现的领域。(440×887)
张大千 作品《高山流水图》--- 此幅构造松、琴、高士三者，营造出了一种玉宇澄清的高洁境界。人物以白描法画出，重线条勾勒、设色，人物面貌丰满，变简古淡远为精巧缜密。线条流畅挺拔，细劲圆润，人物的刻画工细严谨，格调高古，并留水线以加强衣纹的凹凸感，使得松下高士更显生动传神。(495×967)
张大千 作品《荷花图》(763×1487)
张大千 作品 《红荷图》--- 这帧荷花以纯美清雅胜出，大有繁华落尽、洗尽铅华的感觉。在笔墨上，张大千回归徐崇嗣没骨花卉传统，花茎清晰瘦长，不蔓不枝；荷花粉嫩出尘，香远益清。整幅作品用色清雅，运笔灵活，位置经营得跌宕起伏却又平衡有致。(800×1612)
张大千 作品 《并蒂莲》--- 花青铺就的荷叶营造出氤氲混沌的效果，细致勾出的荷花提点了整个画面，整幅鲜艳明丽，读之令人心畅。此幅作于1966年，时张大千远在巴西，听闻向大延之子向子安新婚，特寄赠此幅以贺。(800×1584)
张大千《明月馥荷》--- 此件泼墨荷花以张大千惯常的横构图将荷塘一角的生机表现得淋漓尽致。铺开的荷叶与或含苞或开放的红荷左右呼应，近处的浓墨渲染与远处的淡墨氤氲共同谱写成一首动听的曲子，仿佛荷花的清香随同优美的曲子一起盘旋在观者周围。(780×383)
张大千 泼墨泼彩山水 欣赏 --- 张大千将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来，变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法而推出泼墨泼彩法，进行水墨渍染、积染、泼染，成功地创造出重彩写意山水，将中国山水画推进到一个新的阶段。
张大千 作品 《五色荷花》
张大千 泼墨泼彩山水 欣赏 --- 张大千将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来，变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法而推出泼墨泼彩法，进行水墨渍染、积染、泼染，成功地创造出重彩写意山水，将中国山水画推进到一个新的阶段。
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