【國畫677】明 呂紀《秋景珍禽圖》——...
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游心浩素从campustella
转采于2013-05-02 22:49:38
【國畫677】明 呂紀《秋景珍禽圖》—— 設色絹本，184×109.5 釐米；此畫以丹桂芙蓉配鴛鴦，芙蓉的設色尤其嬌麗，脫胎自南宋李迪的《紅白芙蓉》冊頁，該冊頁現存東京博物館；此畫應爲原四季屏條中之秋景，寫鴛鴦珍禽于丹桂芙蓉秋菊之間，曆五百年而顔色依然鮮豔潤澤，可謂極難得之佳籹。
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游心浩素
【國畫682】明 呂紀《溪鶴圖》—— 絹本設色，148.6×84.2 釐米，現藏美國私人。
#水墨画#【 明末清初 项圣谟 《画芦雁》 】立轴，纸本，80.6×39.8cm，台北故宫博物院藏。 此幅写远山阔水。雁侣芦花。丛汀芦苇，群雁就宿，或低翔而下，或结阵远来。于江天空旷之中，写霜秋暮景，使人观之，若有萧瑟凛冽之气，可谓善画者以意胜也。
#吴兴八俊#【 宋末元初 钱选 《烟江待渡图》 】卷，绢本设色，21.6x111.2cm，台北故宫博物院。 此卷绘秋景山水，山峦平坡多用硬拙直笔勾皴，既表现出青绿山水的古雅工丽，又富有文人画的恬静意趣。画家藉此幽寂静谧的山水，并在画上题诗，委婉地表达隐遁避世的愿望。此图为明代项元汴天籁阁旧藏。
#山水画#【 五代南唐 董源 《龙宿郊民图》 】立轴，绢本设色，156×160cm，台北故宫博物院藏。 此幅采用“平远”的构图：从画面右下的近景开始，将土坡由下向上层层叠架，与中景的峰峦连成一脉。山的两侧，为山坳谷地和曲折蜿蜒的河流，两者一直延伸至画面上方的远景，全幅展现江南一带平远旷阔的景观。
#水墨花鸟#【 明 陈遵 《芙蓉鹡鸰图》 】立轴，纸本，97.4×28.5cm，1612年作，天津博物馆藏。 墨笔绘芙蓉、莲蓬与鹡鴒鸟，叶脉勾描细劲，烘染得法。所绘禽鸟翎毛细致，生动可爱。 陈遵，生卒年不详，字汝循，浙江嘉兴人，后寓居吴县（今江苏苏州）。善画花鸟、蔬果、草虫，所作形态逼真，笔力苍老。
#水墨画#【 明 陈录 《梅月辉映图》 】纸本，57.5x223cm，天津博物馆藏。绘一树苍梅，树枝干劲，花朵繁密，上托一轮明月，突出的是红梅与明月相互晖映的景象。作者染底留白绘成繁花朵朵，勾勒点染写就苍苍老枝，把月光皎洁，梅花幽香的情趣表露无遗。在构图上，工笔饱满有力，表现出梅花清丽劲健之美。
#花鸟画#【 清 邹一桂 《翠柏双喜图》 】立轴，纸本，226×113.8cm，天津博物馆藏。 画面以逸笔写树石、花卉、禽鸟，物象造型准确，设色淡雅，风格明丽，生动自然。与山水画相比，邹一桂在花鸟画的创作上更具成就，画风精细，颇为讲究。此图作于乾隆二十八年（1763），作者时年78岁。
#国画#【 黄君璧《秋山红树图》】此轴采用全景式构图，崇山叠嶂，山势连绵，山间林木葱郁，飞瀑如练，溪流蜿蜒。为了表现秋山红叶，画家以赭石渲染山石，甚至直接以朱砂点树丛，呈现出一派秋日层林尽染之美景。该画造境雄浑壮阔、绵密幽深，山石皴笔细密，用笔苍劲，由是观之，黄君璧确为石溪传灯
#水墨山水#【 明 谢时臣 《苏堤联骠图》 】轴，绢本，276×80cm，天津博物馆藏。 此图绘西湖三月时的景色，远山朦胧如黛，层层叠叠。杨柳拂岸，花树荫荫，两位公子纵马联骠驰过苏堤六桥。远山多淡墨烘染，近景皴、擦、点，布局疏朗有致，气势纵横。画上自题七言诗一首。
#明四家#【 明 唐寅 《溪山渔隐图》 】长卷，绢本设色，29.7x637.1cm，台北故宫博物院藏。 图中江干岩岸，杂林疏朗，渔舍水榭坐落于丹枫之中。岸石掩映间，水面舟艇数只，舟上渔人或垂纶放钓，或横笛濯足，或拍掌击节和歌；屋内则促膝对酌，或凭栏观钓，或策杖闲步。画法苍古，用笔劲利，设色明艳。
#国画# 【 黄宾虹《北碚纪游》】这幅《北碚纪游》为黄宾虹壮游巴蜀，摄山水之魂的一幅精心之作，笔墨精致，设色清雅。
#人物画#【 元 赵孟頫 《诸葛亮像》 】轴，纸本，北京故宫博物院藏。绘诸葛亮手持如意，凭隐囊而坐。隐囊的渊源在印度，汉译佛经中名作丹枕或倚枕，系印度上流社会日常生活中的习用之具。丹枕很早就进入中土（中原），传播时改名为隐囊。此图像中的隐囊既有图式相因的成分，也有着生活中的真实为依凭。
【國畫681】明 呂紀《九鷺圖》—— 絹本設色，148.8×82.9 釐米，現藏美國波士頓博物館。
#花鸟画#【 清 张若霭 《莲塘浴鸭图》 】纸本设色，68x135cm，天津博物馆藏。 据画史载，雍正皇帝的御前画家张若霭想规劝乾隆皇帝不要好大喜功与好色，于是想画一对鸳鸯戏水送给乾隆，不料乾隆把御前五位大臣找来看，不想画出的鸳鸯却被说成是鸭子，于是张若霭当着乾隆的面题写上“莲塘浴鸭”四个字。
#仕女图#【 宋 无款《四美图》】此图精心描绘了四个盛装的仕女。人物皆身着襦裙，头戴花冠，肩有披帛，手执绣物，细腰纤手，体态婀娜。仕女形象、衣饰都仿唐制，椭圆型面颊及发髻花冠式样，又具宋代特色。用笔精工秀丽，设色鲜妍。面部用额、鼻、颊的“三白”烘染法，别具特色。故宫旧藏，现美国私人藏
【國畫680】明 呂紀《南極老人圖》—— 絹本設色，217×24.2 釐米，現藏故宮博物院。
【國畫678】明 呂紀《梅茶稚雀圖》—— 設色絹本，現藏浙江省博物館。（前【國畫675】、【國畫676】均爲呂紀作品）
#陈老莲#【 明末清初 陈洪绶 《羲之笼鹅图》 】立轴，绢本设色，103.1×45.75cm，浙江省博物馆藏。 作品描写东晋大书家王羲之爱鹅故事。王羲之身穿红袍，峨冠博带，手执团扇，身后随一老仆，左手执杖，右手提笼。人物衣纹高古，清圆细劲，线条流畅。形象地再现了王羲之高雅脱俗的潇洒风神。
【國畫679】明 呂紀《孔雀鳳凰畫屏》—— 絹本設色，明呂紀國畫作品兩屏。
【國畫677】明 呂紀《秋景珍禽圖》—— 設色絹本，184×109.5 釐米；此畫以丹桂芙蓉配鴛鴦，芙蓉的設色尤其嬌麗，脫胎自南宋李迪的《紅白芙蓉》冊頁，該冊頁現存東京博物館；此畫應爲原四季屏條中之秋景，寫鴛鴦珍禽于丹桂芙蓉秋菊之間，曆五百年而顔色依然鮮豔潤澤，可謂極難得之佳籹。
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