#水墨画#【 明 林良 《灌木集禽图》 ...
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冬冬冬冬青乀Yo从森德瑞拉
转采于2016-03-16 16:40:42
#水墨画#【 明 林良 《灌木集禽图》 】长卷，纸本，34×1211.2cm，北京故宫博物院藏。画面描写苍松竹树、灌木丛林，有数百禽鸟飞鸣翔集，噪声满纸，不可掩复，可令观者动容。画面首尾响应，布局采用平面散点的手法，移步换形，层层展开。禽鸟造型生动，兼工带写，形神俱足。灌丛则用笔奔放，如飞如动。
古韵
冬冬冬冬青乀Yo
｛昏黄烛火轻摇晃，大红盖头下谁彷徨，流泪的花和荣喜堂，静静放在一旁。｝七盯盯/绘
玉兰︱赵永夫作品-画家赵永夫个人网站
李宝军（b.1984）玉兰八哥_藏品详细_赵涌在线
#工笔画#【 黄均 《仕女图》 】黄均（1914-2011年），号懋忱，祖籍台湾淡水，1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画，他的作品继承和发扬了我国工笔重彩的传统技法，他的仕女人物画构思巧妙，笔法工整，描绘细腻传神，色调明丽典雅，显示了画家的高度艺术修养。
#人物画#【 范曾 《奕秋课徒图》 】镜心，纸本设色，42.5×201cm，1991年作。 款识：“奕秋课徒图。岁在辛未仲秋抱冲斋主十翼范曾于巴黎。”图绘松柏之下一位老者正在面授两童子对弈，人物性格鲜明，刚劲的线条与淡雅的设色使画面极具高逸之趣。
#水墨画#【 李可染 《柳塘渡牛图》 】镜心，纸本设色，71×49cm。 此图写水牛凫水渡河，两牧童骑于牛背上聊天。画家采用S型构图，对牛的人性化表现手法，令牧童与牛浑为一体。
明 文征明《玉兰图卷》纸本 设色 横：133cm 纵：27.9cm 藏美国大都会艺术博物馆。绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围，我知姑射真仙子，天遗霓裳试羽衣，影落空阶初月冷，香生别院晚风微，玉环飞燕元相敌，笑比江梅不恨肥。
明 徐渭《黄甲图》---图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。台北故宫藏。 画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。
中国书画艺术：齐白石 作品《梅花八哥》--- 作品画面构图清新，张弛有度，梅枝、树干成垂直交叉之势，与落款书法的朴拙自然相得益彰。 #国画#
#水墨画#【 明 林良 《灌木集禽图》 】长卷，纸本，34×1211.2cm，北京故宫博物院藏。画面描写苍松竹树、灌木丛林，有数百禽鸟飞鸣翔集，噪声满纸，不可掩复，可令观者动容。画面首尾响应，布局采用平面散点的手法，移步换形，层层展开。禽鸟造型生动，兼工带写，形神俱足。灌丛则用笔奔放，如飞如动。
清 恽寿平《春风图》--- 恽寿平作画兼采师法古人与写生态度。本幅选自《恽寿平摹古册》。画桃红柳绿的春日即景，以具覆盖力的矿物质颜料铅粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鲜妍。杨柳则以对比性带有透明水感的植物性微黄汁绿色彩作为陪衬，表现早春新发芽叶的柔嫩飘逸
明 戴进 《葵石蛱蝶图》：纸本设色，纵115cm，横39.8cm，藏于北京故宫。此图为戴进极少见的工笔设色花卉作品，诗情浓郁，耐人寻味。此画状物准确，造型质朴，笔致细柔，敷色清丽，既继承了宋代 “院体”花鸟的工笔法，又融入了元代“没骨设色法”，形成工致而不浓艳，秀丽而不柔媚的风格。
徐悲鸿《七喜图》---《七喜图》是徐悲鸿祝福好友、国民党高官张道藩父母七旬大寿所作。图中七只喜鹊错落栖息于枫树枝干上，有的俯身低鸣，有的引颈回望，似在窃窃私语，位置经营极见用心。
明 唐寅《春雨鸣禽图》--- 画中以大笔没骨涂染，塑造了一只栖息枝头、昂首鸣春的鹤鹆的优美形象，神态活灵活现，呼之欲出。树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔。画面错落有致，神韵飞扬。(400×1743)
#古画#【 明 魏学濂《荷花鹭鸶图》 】 图中碧荷舒卷如云，一白鹭曲颈缩首，正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明快，是一幅写意佳作。上海博物馆藏。
#古画#【 元 顾安《竹石图》 】 图中几竿修竹挺立，地面新篁丛生，磐石苍翠点点。以淡墨写出竹竿，以浓墨撇写出竹叶。布局疏密有致、毫不紊乱，结构紧密严谨。几棵竹笋，顿挫扭旋，生机勃勃。浓淡相宜，层次井然，有李衍的风范。此图也是顾安作品中少见的晴竹，笔法细腻，清雅趣浓。台北故宫藏。
#古画#【明 王谦《卓冠群芳图》】绢本，纵205.5cm，横116.9cm。上海博物馆藏。此图写一干老梅，新枝茁壮，花蕊繁密，吸收了王冕的画梅遗法。梅花勾瓣点蕊，缜密枝头，冰花开放，冷艳奇丽，与粗悍的干身相映，苍劲中透出清气，表现出老梅神清骨峻的风姿。
#古画#【 清 姜泓《水仙茶梅图》 】 此画写水仙与茶、梅三友相为呼应，梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之势。以淡墨点染出山石，水仙、茶树用工笔细加勾画，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染，间点丹红，色泽淡雅脱俗，气韵流动。山雀用笔简略，造型却准确生动。
清 吴振武 《荷花鸳鸯图》 画中为荷塘一角，芦苇丛生，清澈见底的水面上，一对鸳鸯相伴而游，荷叶碧绿似伞，红荷绽吐芳菲。花鸟画法工整细致，虚实相合。荷叶的脉络、荷花的红丝及荷柄之上的细刺都描绘得极其生动，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。笔法虚实结合，画面空灵润泽。
蔡龙---徽居。作品拍摄于皖南的一个山村，站在山坡上放眼望去，那一株株梨树漫山遍野，白茫茫的一片，像起伏的波浪。在徽派建筑群的印衬下，展现眼前是一幅美丽的画卷。
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