清 石涛《双清图》--- 题识：“古梅花...
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清 石涛《双清图》--- 题识：“古梅花放，冰姿皎洁。月映空庭，疏影横斜。俨然泼墨，淋漓令人有烟趣。世外想觉枝头，数白论红，空俱色相。” 石涛的画风独树一帜，笔墨恣肆纵横，超凡脱俗，意境苍莽新奇，为中国画的发展开创了一派新的意境，产生了十分深远的影响。
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吴昌硕 篆书 七言联 --- “安藏尊酒孔文举，老守儒书马季长。”
晴、云（云彩密布）、阴、霾（天气混浊）、虹、霓（副虹）、雾、雷、雨、霜、雪、晕、雹，古人总结的十三种天气现象，最早出现于商代的甲骨文记录。所謂“气象万千，生生不息。
清 黄鼎 《万木奇峰图》--- 黄鼎（１６５０～１７３０），江苏常熟人，擅画山水，王原祁的弟子，画法宗王蒙，笔墨苍劲秀逸。此作用笔苍劲，墨色古淡，神完气足，重峦峭壁，下笔雄伟。
王羲之《何如帖》--- 此帖笔画清劲，雅静宜人，整篇作品气息静谧婉丽，无一丝渣尘。用笔练达爽峻，如铁削泥，显示出一种肯定与从容的意态。线条虽细，但筋、骨、血、肉无一不全。用笔多有侧锋，然并无扁薄之病。结体秀长飘逸，已完全脱去隶书痕迹。简远、高贵、不激不厉的魏晋风度于此帖表露无遗。
歌川国芳
徐悲鸿 作品《柳荫三骏》--- 徐悲鸿画马富有－种浪漫主义精神，与传统勾勒工细的画法迥然有别，以大写意为之，洒脱自如，又因他坚实的素描功底，故结构精谨，神形兼备。这幅柳荫三骏画三种马，正是徐悲鸿画马的三种最典型姿势。
晋 王羲之 行书《得示帖》--- 《得示帖》笔法精妙，结体多欹侧取姿，有奇宕潇洒之致，是王羲之创造的最新体势的典型作品。现藏日本皇室。
黄永玉“黒画”《猫头鹰》
貨郎圖 | 就像一個小小的移動百貨店，他搖著撥浪鼓，戴著遮風擋雨的氈帽，走鄉串戶。他賣的不僅僅是蔗糖、陀螺、萬花筒，他也帶來一個個八卦和傳聞故事，更賣的是小時候長久的期盼和童年的回憶。借這個小小微博希望喚起大家對中國傳統的記憶。
清 石涛《双清图》--- 题识：“古梅花放，冰姿皎洁。月映空庭，疏影横斜。俨然泼墨，淋漓令人有烟趣。世外想觉枝头，数白论红，空俱色相。” 石涛的画风独树一帜，笔墨恣肆纵横，超凡脱俗，意境苍莽新奇，为中国画的发展开创了一派新的意境，产生了十分深远的影响。
清 朱耷《湖石双鸟图》轴 --- 此图湖石的勾廓极其简括，寥寥几笔圆转的皱法，显出湖石的灵动。小鸟缩头弓背的形态，流溢出一种嘲讽的神气，颇耐人寻味。全图形体简约而寓意深晦，并有很强的形式感。
服章之美 | “每當在韓國的傳統節日中秋節，韓國人都會習慣穿上韓服。我想要表達一種即詩意而又現代的氛圍，一個中性的場景，只有光影。色彩，面孔和模特在冷光調的襯托下展現出一種近乎超現實的感覺”攝影師Kim Kyoungsoo金錦守。想到《左傳》有言“中國有禮儀之大故称夏，有服章之美謂之華”。
元 夏杲《修筠拳石图》--- 此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出，枝叶繁茂，秀石以折带皴笔擦出。新篁巧媚而韵致，用笔劲利，细写小枝。画面清雅秀逸，隽永优美。台北故宫博物院藏。
由摇动高耸状的枝杈状步摇，转化成与金银钗合体的女性头饰，再装饰用洁白的羊脂玉镂雕有细致花纹的簪首，中国女性成功的将礼仪性头饰转变成为日常发间的使用品。白玉镂空凤衔绶带纹步摇簪首，五代吴越国康陵。
宋 吴炳《出水芙蓉图》--- 此作全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，微妙之处，使人叹为神工，是南宋院体画中的精品。现藏北京故宫博物院。
中国传统金银首饰制作工艺#点翠#。
【“童子报平安”簪】清，长7、宽5cm。簪首以一颗异形大珍珠巧妙地作为童子身体，头发用墨点出，双手捧金爵盘，与双脚均额外制成并镀金点翠，镶接在珍珠上。一侧为蓝宝石所制宝瓶，下有绿松石座，瓶内插珊瑚枝，缠绕金累丝点翠图案，有缠带如意、“卐”字、“安”字、灵芝、戟、花卉等，皆含吉祥寓意。
日本奈良正仓院的古皮带，单钅宅尾革带残件和收贮革带的螺钿盒。
【明代龙纹设计】明代织物上的龙纹（肖像画和实物），与其他绘画、器物、建筑雕刻的龙纹可能不完全一样，但织物的龙纹装饰感强烈，很适合作为现代设计的参考。近代以来的龙大多呆滞僵硬，是龙纹造型的低谷，希望明代龙纹能给喜欢设计的朋友提供一些参考和启发（由太祖、仁孝文皇后、孝宗、神宗讲解）。
清彩帨图样。彩帨是清代后妃命妇礼服的佩饰（也用于某些场合或时期的吉服、常服，悬于上述服饰袍或褂的扣袢上），从形制和清人记载来推测，应是来自明代拴有“事儿”（佩件称呼）与荷包并束有“穿心合”的手巾，后来定名彩帨进入制度演变为一纯装饰性的绣花垂带，但清代档案文献中仍多称之为“手巾”。
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