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水唤从唯洛颜
转采于2013-05-21 21:13:19
#古代书画# 【 清 李方膺《潇湘风竹图》】风是抽象的东西，没有具体形象，颇难以表现出来。此幅画家大胆创造，写竹依于石旁，挺拔修直。秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆，作者不但在描绘技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量
画
水唤
【國畫731】明 周 臣《辟纑圖》—— 紙本設色，明周臣國畫作品。
#国画#【 徐悲鸿 《双骏图》 】纸本设色，67x130cm。 画中双骏神采奕奕，一匹高头大马昂首远视，另一匹骏马俯首饮水，一动一静，构图之巧妙立现一代大师之风采。骏马，已见悲鸿先生将西法用于国画的大胆尝试，透视感具佳。
【國畫727】明 周 臣《春山遊騎圖》—— 絹本設色，185 X 64 釐米，現藏故宮博物院。
#古代书画#【 宋 马远《对月图》】 此作笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味。
#古代书画#【 清 弘仁 《梅花图》 】 此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，画面简约却丝毫不影响其表现力。纸本墨笔，安徽省博物馆藏。
#古代书画#【 明 夏杲《奇石修篁图》】此图之中奇石峥嵘，两竿新竹并立抽发，枝叶交互纵横，另有一高竹，由画外凌空插入，具巍峨之势。奇石的画法粗简写意，新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝，撇写竹叶，颇具书法韵味。画面浓墨淡彩，将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿，刻画得生动鲜明。
【國畫725】明 周 臣《甯戚飯牛圖》—— 紙本設色，現藏台北故宮博物院。
关山月《花鸟》
#古代书画# 【 清 郑燮 《兰竹图》 】 郑板桥的画多以水墨写意，极少设色。他曾说过“我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨”，所画的竹子体貌疏朗、笔力瘦劲，自有一番超凡脱俗的风格，时称“郑竹”。
#古代书画# 【 清 李方膺《潇湘风竹图》】风是抽象的东西，没有具体形象，颇难以表现出来。此幅画家大胆创造，写竹依于石旁，挺拔修直。秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆，作者不但在描绘技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量
徐悲鸿 1943年作《秋叶思归》
#国画# 【 徐悲鸿《四喜图》】 喜鹊是中国画的传统题材之一，徐悲鸿多次以喜鹊图赠友，暗含“喜上眉梢”、“捷报频传”等美好心愿。此幅中的四只喜鹊，神态各异，栩栩如生。柳树树干，浓淡晕写，辅以线条，颇有气势；柳树枝条，刚劲流畅，树静枝拂，鹊跃纸面，喜鹊与所栖树枝浓淡墨色的节奏变化甚妙。
【國畫716】明 周 臣《山齋客至圖》—— 絹本設色，136.4 X 72.2 釐米，現藏上海博物館。
【國畫717】明 周臣《水亭清興圖》—— 絹本設色，現藏台北故宮博物院。
【國畫715】明 周臣《滄浪濯足圖》—— 絹本設色，165 X 82 釐米，現藏山東省博物館。
#工虫花卉#【 齐白石 《贝叶草虫》 】纸本设色，107×34.5cm，1945年作。 画面中四虫螳螂、蝴蝶、蜻蜓、知了，或飞，或爬，或伏；贝叶脉络缜密清晰。在中国花鸟画的历史中，草虫往往仅是花草的点缀而已，而在齐白石的画中虽与真虫大小无异，也并未占据画面重要位置，但却成为真正的主角与视觉的注意点。
弘一 (1880〜1942)，他的绘画创作主要在出家以前；其后多作书法。由于战乱，作品大多散失。
【書法1182】元 郭畀《陸遊自書詩卷跋》—— 紙本，行書，元郭畀書法作品。
#什么国学# 金城画作欣赏_水墨国风_新浪轻博客_Qing
金城画作 | 寒梅图 金城（1878～1926），中国近现代画家。字巩北，一字拱北，原名绍城，号北楼、又号藕湖，祖籍浙江省吴兴县。生于北京，1926年9月6日卒于上海。出身书香门第，自幼天性喜爱绘画，山水花鸟皆能，兼工篆隶镌刻，旁及古文辞。
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