女形玉三郎 | 室町時代百年應仁之亂後，...
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女形玉三郎 | 室町時代百年應仁之亂後，及時行樂情緒洋溢日本。'與鮮花明月一起，用露水之身享樂這夢幻般的塵世。'正是在這個塵世如夢時代，歌舞伎得以脫離假面形成了赤裸裸的官能美的基調。坂東玉三郎是日本歌舞伎界一個世襲稱號，1950年普通家庭出生的楡原伸一，依靠天賦努力襲名五代目坂東玉三郎。
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【 清 王翚 《仿李成雪霁图》 】轴，绢本设色，112.7×35.9cm，美国大都会艺术博物馆藏。此图作于戊申（1668）画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画笔墨清润，多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。
【 清 恽寿平 《瑶台艳雪图》 】轴，绢本设色，125×54cm。 恽寿平花鸟画以其独特的“没骨写生”，以简洁精致，设色明丽，天真幽雅，给清初画坛注入了一股新的活力。这幅作品以水仙和梅花双清为题材，虽然勾多染少，但从构图到造型具有浓郁的文人趣味。
【 清 恽冰 《蒲塘秋艳图》 】轴，纸本设色，127.7×56.6cm，北京故宫藏。 整幅运用仿恽南田笔意的没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美以及荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的内在神韵。
明 沈周《仿黃公望富春山居圖卷》—— 紙本設色，36.8 X 855 釐米，現藏故宮博物院。
Evolution of Chinese Clothing
【 清 邹喆 《关山行旅图》】轴，纸本，184.5×50cm
Hats and Hair Fashion History: Vietnam
17-19世纪欧洲君主服饰演变。他们分别是：拿破仑 ,路易十三,查理一世,路易十四,特蕾莎女皇,彼得三世,腓特烈大帝,叶卡捷琳娜大帝,荡子蒲拉墨尔
【 清 闵贞 《采桑图》 】纸本，123.8×52cm，北京故宫藏。绘高大的桑树下，一娇小女子登高采桑的情景。此图巧于布局，垫脚的岩石将采桑女自然地安置于画心中部，树干、树枝、竹竿、村姑组成一个稳定的画面，却又在动态之中。人物的衣饰线条和树石的浓墨形成对比性互补，产生了良好的视觉效果。
女形玉三郎 | 室町時代百年應仁之亂後，及時行樂情緒洋溢日本。'與鮮花明月一起，用露水之身享樂這夢幻般的塵世。'正是在這個塵世如夢時代，歌舞伎得以脫離假面形成了赤裸裸的官能美的基調。坂東玉三郎是日本歌舞伎界一個世襲稱號，1950年普通家庭出生的楡原伸一，依靠天賦努力襲名五代目坂東玉三郎。
明，宋广，草书轴。字昌裔，河南南阳人。草书师法张旭、怀素，略变其体，笔法劲秀流畅，体势翩翩。明初时与宋克、宋璲俱以善书知名，人称“三宋”。明陶宗仪《书史会要》：“广草书宗张旭、怀素，章草入神。” 此作明显从怀素而来，相比怀素行笔痛快爽利，线条更见丰腴，婀娜多姿，却是别有一番风韵。
【 明 陈淳 《昆璧图》 】轴，纸本，80.1x34.8cm，1543年作，台北故宫博物院藏。
Corinthian column
宋 马远《梅石溪凫图》】这是马远的一幅传世精品。图中画山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。一幅“春江水暖鸭先知”的景象，无限生趣，跃然绢素。台北故宫博物院藏。
【 宋末元初 钱选 《梨花图》 】卷，纸本设色，31.7×95.2cm，美国大都会艺术博物馆藏。 钱选（1239—1301）活动于宋末元初，亡国兴感之作尤多，画花卉以师法北宋院体为主。此图以平涂法设色，用细线双钩，轮廓清晰，不着任何背景而清幽淡雅，具有极强的抒情性，不同于一般的院体画。
戏曲脸谱剪纸图案
【隈取】歌舞伎中表现人物性格的面部妆容，和京剧中的脸谱有异曲同工之妙。常见颜色基调为红、蓝、褐。红色象征美德与力量，多用于强大的英雄；蓝色表示被嫉妒与恐惧等负面情绪所困扰，是冤魂与怨灵的代表；黑色则是妖怪与恶魔的颜色。当人物脸上红蓝间有，就表明这是一个正邪兼有的复杂人物。
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