#水墨画#【 清 罗聘 《梅花图》 】...
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通过书签栏工具采集于2012-06-02 20:12:06

#水墨画#【 清 罗聘 《梅花图》 】立轴，纸本，69×28cm，四川省博物馆藏。 作品以粗笔淡墨写出梅树老干虬劲之姿，浓墨点苔，淡墨勾花，花本不显，又以浓墨点染花萼，使朵朵墨梅呼之欲出。笔法古拙质朴，野趣横生，有别于汪士慎画梅之繁花密枝、高翔之疏朗秀逸，自成一体。
中国书画
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#红色山水画#【 李可染 《万山红遍》 】纸本设色，131×84cm。 李可染于1962年至1964年间，以毛泽东《沁园春·长沙》中的名句“万山红遍，层林尽染”为主题创作了七幅《万山红遍》题材的作品，每幅作品尺寸、章法和景观不一，但基本格局相同。此幅创作于1964年，是七幅作品中尺寸最大，最为精彩的作品。
#花鸟画#【 明 文椒 《花鸟图》 】轴，纸本设色，78.5×49.5cm，上海博物馆藏。 此图一枝海棠花枝斜伸入画面，一只白头禽鸟栖于其上。画面极其素净清爽，构图简洁明快。花、叶、枝皆以没骨法写出，柔润清秀。鸟的刻画工整细致，色彩美丽，羽翼富有质感。背景不着一物，却似蕴秀含雅，极有醇美之感.
#水墨画#【 明 王彀祥 《玉兰图》 】立轴，纸本，57.5×29cm，美国乐艺斋藏。 此图写在金粟山藏经纸上。墨笔写折枝玉兰花，或初绽，或怒放，或含苞，布局错落有致，似觉暗香浮动。用笔削劲，墨色灿然。
#水墨画#【 明 文徵明 《霜柯竹石图》 】立轴，纸本，76.9×30.7厘米，上海博物馆藏。 此图绘太湖叠石，旁植杂树、枯枝、修篁。画面力求自然，不作巧饰矫作之态。正如自题诗中所云：“书几薰炉静养神，林深竹暗不通尘。齐居见说无车马，时有敲门问药人。”柯木多用枯笔，遒劲秀拔，足见书法功力。
#六一儿童节# 【 丰子恺 《儿童节》 】立轴，纸本设色，35×28cm，1961年作。 题识“今朝儿童节，散会归来早。糖果与豆筴，送给小宝宝，豆筴自己种，滋味特别好”。
#毛主席#【 毛泽东 《庆祝儿童节》 】毛泽东的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅。
#童戏图#【 北宋 苏汉臣 《百子戏春图》 】纨扇，绢本没色，25×24.5cm，故宫博物院藏。以极细腻的笔法刻画百子嬉戏游乐的场面，绘尽百子的各种情态。他们或舞狮追逐，或斗草争鞠，或玩木偶，或上树，或泛舟；或品评诗画，或对弈下棋，或抚弄琴弦，或围坐议享。人物杂而不乱，繁而不冗，设色和谐明丽。
#工笔重彩#【 清 马逸 《国色天香图》 】轴，绢本设色，101.7×49.5cm，南京博物院藏。图中的牡丹花娇艳动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，设色极其讲究，勾线细致圆润。花下奇石用积墨与淡墨晕染相结合绘出，以石绿、石青略染。兰花以重粉罩染，胭脂点蕊，素雅动人。地面以淡彩渲染，营造出空间的伸缩感。
#焦墨画#【 穆家善 《秋林鸣泉图》 】手卷，画50×394cm，2012年作。穆家善是用激情跟气化为笔墨，像舞动的草书作画，突然间给人感觉石破天惊，给人一种强烈的冲击，好像和天地对话的感觉。穆家善中国画创作之所以能受到国际画界的关注，因他向人们贡献的是不落俗套、有创新锐气和开放气魄的水墨艺术。
#水墨画#【 清 罗聘 《梅花图》 】立轴，纸本，69×28cm，四川省博物馆藏。 作品以粗笔淡墨写出梅树老干虬劲之姿，浓墨点苔，淡墨勾花，花本不显，又以浓墨点染花萼，使朵朵墨梅呼之欲出。笔法古拙质朴，野趣横生，有别于汪士慎画梅之繁花密枝、高翔之疏朗秀逸，自成一体。
#水墨画#【 清 八大山人 《双鸟图》 】册页，纸本，24.4×23cm，上海博物馆藏。 这件作品是朱耷《杂画图》中的一幅。描绘两只小鸟相对而立，均一足，形象洗练夸张，生趣盎然。眼、喙用浓墨点写，鸟形稚拙可爱，羽毛只数笔，却以墨色的浓淡变化来表现出湿润茸茸的质感。画面空旷开阔，别无它物。
宋徽宗 瘦金体 俞致贞花鸟画精品
【 吴昌硕 篆刻欣赏 】吴昌硕在诗书画印诸方面，均有着很深的���诣，并能吸取古今，融会众长，自成面目，为我国近代艺术史上开创一代新风的典范，是全球第一个印学团体－－西冷印社的首任社长，他的残缺刀法开拓了篆刻的多元刀法的审美新境界。
陆小曼 《秋山泻瀑》 立轴 --- 陆小曼（1903年－1965年），近代女画家。1915年就读法国圣心学堂，她18岁就精通英文和法文。她是个画家，她擅长戏剧，谙昆曲，也能演皮黄，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。刘海粟这样评价说：绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女。
愛新覺羅·胤禛之二十三幅耕圖 | 耕織圖作為宮廷題材始於南宋，後成歷朝歷代皇室修編慣例。皇子時的雍正，將貴為四皇子的自己和福晉繪成勞作的農夫蠶婦，無疑是為了迎合康熙帝重農桑的心理，這也是此二十三幅耕圖獨特之處。
#国画#【 徐悲鸿 《负伤之狮》】纸本设色，110×109cm。 此画创作于1938年，当时日寇侵占了我大半个中国，国土沦丧，生灵涂炭，徐悲鸿怨愤难忍。他画的负伤雄狮，回首跷望，含着无限的深意。他在画上题写：“国难孔亟时与麟若先生同客重庆相顾不怿写此以聊抒怀。”表现了作者爱国忧时的思想。
#水墨画#【 吴湖帆 《松石图》】纸本设色，82x48cm，荣宝斋藏。画家笔下的松树，上下穿插，不见树梢，与奇石为伴，长年承受风雨的侵袭，枝干向右侧弯曲，却繁茂而不枯亡，体现出坚忍不拔的品格。图中以拙涩、老辣的皴笔勾勒主干。再施淡墨、浓墨反复皴擦，使其具有沧桑感，从而突出古松老而弥坚的性格
#新体画#【 清 郎世宁 《花阴双鹤图》 】立轴，绢本设色，170.7×93.1cm，台北故宫博物院藏。 此画是一副寓意和睦温馨，天长地久的吉祥画。绘初夏宫苑一角，双丹顶鹤及二鹤雏闲憩于长春花与草石之间。画面色彩艳丽，极富层次立体感。传说清高宗（乾隆皇帝）因本图而作《鹤雏诗》，其酷爱程度可想而知。
#书法#【 明 王铎 《临张芝帖》 】轴，绢本，161×44cm。 此幅文章，所书内容为《淳化阁帖》所载张芝尺牍《冠军帖》的末尾与《终年帖》的前半部分。此作笔势畅达而雄健，巧妙地利用连绵大草的布局，让“王羲之书法”成为掌中之物，显示了王铎的真实本领。此幅是王铎五十六岁时所书的作品。
#山水画#【 清 弘仁 《雨余柳色图》】立轴，纸本，84.4×45.3cm，上海博物馆藏。 此图奥境奇辟，缅邈幽深，峰峦俊逸，水渚错落，林木萧疏，江水辽阔，远山浮动。全幅以山、坡为主，缀有垂柳、小桥、屋宇和远处一道流水。此画笔墨苍劲整洁，以细笔为主，兼用侧锋，并用乾笔皴擦，有秀逸清幽之气。
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