清 任预《花鸟图》--- 此四屏用笔相当...
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墨殇漓月从花舞蝶
转采于2012-06-04 22:44:58
清 任预《花鸟图》--- 此四屏用笔相当工整细致，兽皮鸟羽刻画入微， 富有质感。花木用白描及双钩设色之法，线条讲究流畅，色彩明丽。墨色浓淡变化丰富， 山水秀石多用水墨皱擦、点染而成，与花鸟走兽很好地融合为一体。四屏色彩缤纷、布局奇巧，笔墨精致，是任预的代表作之一。 (717×651)
国风
墨殇漓月
#水彩#
国画\鸟
傲雪凌霜
铁骨傲雪
宋 林椿《枇杷山鸟图》--- 图绘江南五月成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。 枇杷果以土黄色线勾轮廓，继而填入金黄色，后以赭色绘脐，三种不同暖色水乳交融，从而展现出枇杷果成熟期的丰满甜美。叶用笔致工整细腻的重彩法表现，不仅如实刻画出叶面反转向背的各种自然形貌，且将叶面被虫儿叮咬的残损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟，充分反映了宋代花鸟画在写实方面
徐悲鸿 1943年作 《秋叶思归》--- 画家以写意笔法勾写马的躯干，以大笔挥洒，写出马尾和鬃，再用水墨渲染。用厚重笔墨和率意洒脱的线条，绘制出了秋风瑟瑟中的两匹立马，营造出一副寂寥的画面。(1000×2369)
南宋佚名《寻梅访友图》此开是一幅典型的南宋宫廷画家夏圭的风格画作，构图半边取势，严谨工细(1600×1562)
清 任预《花鸟图》--- 此四屏用笔相当工整细致，兽皮鸟羽刻画入微， 富有质感。花木用白描及双钩设色之法，线条讲究流畅，色彩明丽。墨色浓淡变化丰富， 山水秀石多用水墨皱擦、点染而成，与花鸟走兽很好地融合为一体。四屏色彩缤纷、布局奇巧，笔墨精致，是任预的代表作之一。 (717×651)
清 郑燮《竹石图》--- 款识：二十年前载酒缾，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧江淮一片青。嵩老年兄正画。板桥郑燮。(900×1200)
明 唐寅《吹箫图》--- 唐寅的这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，继承了五代和宋人工笔重彩的传统，兼用写意笔法。人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。敷色浓艳鲜明，技法精工，尤其对细部的刻画，可谓一丝不苟，颇具新意。南京博物院藏 。(945×1786)
娄师白 作品 《秋趣》
清 李方膺《潇湘风竹图》--- 此幅以秃笔湿墨作风竹，以逆笔取势，笔触沉雄，挥写恣纵，枝叶摇曳，大有寒风萧萧，疾雨荡涤，击磬碎玉，满耳叮咚的声势意境。正如作者诗云“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空”。
宋 许道宁《关山密雪图》--- 此图是一幅全景山水，沿用传统的北宋山水画构图，而“崇山积雪，林木清疏”颇得李成的余韵。上端大山陡耸，四面峻厚，密雪覆盖其上，气势极见宏壮。运笔凝重细劲，以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不薄。此画是画家中晚年作品，另具风貌，是北宋时期画雪景题材的佳作。(1110×1670)
清 陈崇光《柳下晓妆图》--- 图中杨柳低垂，桃红点点，清寒未退。一位仕女手持铜镜，正整理晨妆。画家以小写意花鸟画法写景，点叶皴干，勾草染石。人物则笔法细致，注意设色的搭配协调。整幅画面清新动人，婉约脱俗。(770×2304)
明 徐渭《花竹》--- 本幅以水墨图绘竹石与花卉，画中以微细多样的墨色变化，大笔刷出石面，双钩白描画竹，画花的笔法则快速恣肆，时见晕染与水墨流动，但墨调层次变化很多，画面活泼热闹而有生意。对画家而言，笔情墨趣的表现显然比精细描绘景物更为重要。(459×1500)
于非闇 工笔花鸟作品 《喜上眉梢》 (800×1117)
元 赵孟頫《窠木竹石图》--- 此图巨石用“飞白”画出轮廓，皴擦之法也以“飞白”成之，中锋画窠木，线条“如锥划沙”，淡墨写出老枝，显得苍劲挺拔而圆润，透出力度。以流畅的笔调伸出竹干，两旁画出小枝条，浓墨间以略淡之墨画竹叶，“个”或“介”字加以排列，自然而不做作。台北故宫藏。(882×1872)
潘天寿 指画《蝴蝶寿石》---此作体现了潘天寿一贯严谨的构图特点，寿石占据了画面的大部分，稳妥而厚重，与轻盈的蝴蝶对比鲜明，右边的山菊和竹子对画面进行了点缀，也平衡了构图。画面中仅以浓墨画蝴蝶，既突出了画眼，也与全图的赭石和花青色非常般配。(1000×1723)
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