元 康里巎 草书张旭笔法卷 故宫博物院藏...
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元 康里巎 草书张旭笔法卷 故宫博物院藏
纸本 35.8×329.6
康里巎（1295——1345），字子山，号正斋，康里部人，是著名的少数民族书家。
他的楷书师法以圆融遒丽著称的虞世南，行书和草书则得自钟繇、王羲之。《草书张旭笔法卷》作于至顺四年（1333），其时康里氏年38岁，功力、精力皆可 谓正当年华。从行笔意趣和结构习惯看，书卷中分明有张旭、怀素两位唐代草书大家的创作风格。康里巎运笔以喜用中锋和行笔迅疾闻名于时，锋正而无臃滞之态， 笔快而不见单薄之势，这恰是他的高明之处。这种风
中国书画艺术
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黄庭坚：《花气熏人帖》 释文：花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船。 “花气薰人”是黄庭坚的小品之作，一首二十八个字的小诗，以随意自在的笔法写来，把平日严谨的中锋线和草书中的宛转结合起来，构成一幅完美的小品，是欣赏书法不可多得的佳作。帖上有南宋「缉熙殿宝」的印，入过南宋内府。也有清代朝鲜人安仪周的收藏印安歧(安仪周)是当时最著名的大收藏家。此帖现藏台北故宫博物院。
元 吴叡 篆隶书卷 上海博物馆藏 纸本 28.2×223.3 27.7×240 元代书坛名手吴叡为吾丘衍的弟子，“少好学，工翰墨，尤精篆隶。”此《篆隶书卷》以隶书离骚、篆书千字文合卷，书于元统二年（1334）。其时吴氏年仅37岁，可谓风华正茂。但见行笔结体老到稳健，布局精微，结构别致，是一件流传有绪的佳作。
元 冯子振 行书虹月楼记卷 上海博物馆藏 纸本33.4×320.8 冯子振为湖南攸县人，曾官翰林学士、集贤待制。其书受赵孟頫影响颇大，《行草虹月楼记卷》是他罕见的独立书法作品。此卷作于元泰定四年，为冯子振晚年自书 七绝三首赠其友朱君璧之作。在元初赵孟頫、鲜于枢极力提倡追宗晋唐书风的复古风气下，他不为左右，而以黄庭坚为归。此卷书字体纵长欹侧，运笔劲挺，无抖擞 之
元 袁易 行书钱塘杂诗卷 上海博物馆藏 纸本36.3×155.7 袁易一生聚书万卷，学问博洽然不求仕进，故一生落拓不羁。大德五年，三十九岁的袁易作杭州游，彼时自书五言唐律“舟行漫兴”等十三首，奉教于被誉为“元初 三大家”之一的鲜于枢，即为此《行书寓钱塘杂诗卷》。卷后鲜于枢、龚璛、干文传、贡奎、郑元祐、柳贯、吴讷、吴宽等元、明两代公卿贤达次第为跋。从明快练 达的运笔和稳健从容的结体看，可见袁氏书法亦深受赵孟頫一派的影响。然明眼人观之，此书与黄山谷的劲健跌宕之风相较，实去之远矣，未知上述诸家之见
元 溥光 草书石头和尚草庵歌卷 上海博物馆藏 纸本 46.7×605.4 溥光为金、元时代（十三至十四世纪间）的僧人书家。出家前为士人，性好吟咏、书画。除了几件刻石之外，《草书石头和尚草庵歌卷》是他传世仅见的墨迹。这卷 草书取法怀素、孙过庭，结字宽绰，笔力遒劲丰厚，使转圆润，有飞龙走虺之势，笔致之雄浑显见他楷书奠基颜真卿的深厚工力。
元 邓文原 章草急就章卷 故宫博物院藏 纸本 23.3×368.7 邓文原（1258～1328），字善之，一字匪石，曾自题居室为素履，人称素履先生。绵州（今四川省绵阳市）人。邓文原、鲜于枢及赵孟頫为享有盛名的“元 初三大家”。邓氏四十一岁所书《急就章》书卷，便是他年富力强时的代表作。全篇运笔娴雅峻利，神采飞动，诚如袁华所题：“文原临《急就章》，观其运笔，若 蜦神出海，飞翔自如。”
元 杨维桢 行书真镜庵募缘疏卷 上海博物馆藏 纸本 33.3×278.4 杨维桢（公元1296——1370年）字廉夫，号铁崖、东维子会稽（浙江绍兴）人。杨维桢性格狷直狂放，不拘一格，因此他的诗文和书法极具艺术个性，造诣 不凡。《行书真镜庵募缘疏卷》真、行、草相杂，行草中多带入章草的笔法和结体，结字奇正多变，字形大小悬殊，笔道粗细轻重、墨色浓淡枯润，反差强烈，章法 跌宕起伏，似乱石铺街，全篇产生一种跳荡、激越的节奏，气势豪放雄宕。
元 康里巎 草书张旭笔法卷 故宫博物院藏 纸本 35.8×329.6 康里巎（1295——1345），字子山，号正斋，康里部人，是著名的少数民族书家。 他的楷书师法以圆融遒丽著称的虞世南，行书和草书则得自钟繇、王羲之。《草书张旭笔法卷》作于至顺四年（1333），其时康里氏年38岁，功力、精力皆可 谓正当年华。从行笔意趣和结构习惯看，书卷中分明有张旭、怀素两位唐代草书大家的创作风格。康里巎运笔以喜用中锋和行笔迅疾闻名于时，锋正而无臃滞之态， 笔快而不见单薄之势，这恰是他的高明之处。这种风
元 赵孟頫 行书十札卷 上海博物馆藏 纸本 25.8×57.3 不等 赵孟頫是元代书坛当之无愧的领袖。赵孟頫的《行书十札卷》为十通尺牍合装卷，均为亲友之间关于家庭琐事的通信，写来信手随意，自然地流露出作者的性情意趣 和功力修养。书卷中真、草间出，映带匀美，较之正规书作，字形更多抑扬、奇正之态，流溢出温雅清朗的审美意蕴。此十札大致写于他五十岁前后，是书法最为纯 熟阶段之作。
元 张渥 九歌图卷 上海博物馆藏藏 纸本 墨笔 28×602.4 张渥是元代擅画白描人物的高手，《九歌图卷》为其代表作。《九歌》本为古歌乐名，现存《九歌》辞，传为战国时屈原依楚地流传的《九歌》写成。以《九歌》入 画，古来不乏其人，而以北宋李公麟的《九歌图》最为著称。张渥《九歌图》则是继承李公麟传统的佳作。现所见张渥《九歌图》传世之作有三本，分别收藏于上海 博物馆、吉林省博物馆和美国克里富兰博物馆，虽人物组合、动态与细节各本不尽相同，然皆为真迹。张渥在《九歌图卷》中以流畅劲健的线条刻划人物，姿
南宋 赵葵 杜甫诗意图卷 上海博物馆藏 绢本 24.7×212.2 赵葵为宋宗室，官至武安军节度使，进封冀国公。工诗文，善绘事。以墨梅著称。 此卷系赵葵存世孤本。画卷是以杜甫名句“竹深留客处，荷净纳凉时”为题，描绘江南水乡修竹、风荷的清幽景色。其意境和笔墨有别于马夏的院体风格而带有浓重的文人墨戏意味，这类山水画格在南宋颇为少见，但表明南宋画坛，董巨、米氏云山的水墨山水知音犹存。
南宋 朱熹 行书城南唱和诗卷 故宫博物院藏 纸本，手卷31.5×275.5 朱熹是南宋著名的理学家和教育家，其哲学思想和教育理论对后世历代王朝的政治和文化产生了极大影响，有所谓朱子之学。朱熹的书法主要学习钟繇，《城南唱和诗卷》是他的传世力作。孝宗乾道三年（公元1167年）八月，朱熹与张栻在谭州（今长沙）游历城南胜景，其间有许多应酬唱和的诗作，城南唱和诗应该就是这一时期的作品，和诗一共二十首，描绘了城南风光二十景。此卷为朱熹早年书法，笔势迅疾，灵活自然，无意求工，而点画波磔无一不合书家规矩，韵
南宋 张即之 行书待漏院记卷 上海博物馆藏 皮纸 41.5×2665.5 张即之（公元1186——1263年），字温夫，号樗寮，历阳（今安徽和县）人，史称其博学有义行。张即之书法深受唐人影响，后转师米芾。张即之“以能书闻天下”，被时人列为四绝之一。他善写大书，《行书待漏院记》即其大字书法的代表。此卷每行三字，字字大如碗口。字体取颜字之宽博方整，行笔粗壮雄健，笔道时粗时细，时呈波折，流畅跌宕。在帖学盛行的南宋，张即之坚持传承颜体，表现出其独特的个性。
南宋 赵构 临虞世南真草千字文卷 上海博物馆藏 绢本 23.4×484.8 赵构即南宋的第一个帝王高宗，是宋徽宗的第九个儿子。赵构书初学黄庭坚，后又学米芾，再学智永、虞世南、褚遂良、孙过庭诸家，终以“二王”为归，自成一家面貌。 赵构的法书墨迹至今存世不多，《临虞世南真草千字文卷》显得尤为珍贵。此卷有真草两体，真书结字深稳舒放，笔致圆融遒劲；草书绰约灵动，用笔宛转圆润。细细观之，其间颇有虞世南和智永的形貌，意韵则直追晋唐遗法。
南宋 刘松年 四景山水图卷 故宫博物院藏 绢本，设色，41.2×67.9/69.2/68.9/69.5 刘松年 南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人。淳熙画院学生，光宗绍熙间（约1190-1194） 为画院待诏，与李唐、马远、夏圭合称为南宋四家。此件《四景山水图卷》即分别描绘西湖四时山水的不同风光，反映了士大夫在湖畔筑园而居的闲适生活。画分四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象，依次为踏青、纳凉、观山和赏雪。此画构图为典型的刘氏画法，取景一边，顺势展开。画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构
南宋 艳艳女史 花鸟草虫图卷 上海博物馆藏 绢本 设色 32.5×333.5 这是近年收入上海博物馆的一件重要藏品，艳艳为澧州通判任谊之妾。《花鸟草虫图卷》作为花鸟画长卷，描绘了坡地、湖石间秋菊、萱花、秋葵、南天竹、海棠、桂花争奇斗艳，又有蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓等在花草间翻飞，一派秋光明媚的景象。此图的花卉草虫刻划精整工致，形象神态生动。晕染色彩细腻，点苔细密，充满女性所特有的细致入微、娟秀淡雅的趣味。其风格与同时期马远、林椿、吴炳等宫廷画家全然一致。
南宋 米友仁 潇湘奇观图卷 故宫博物院藏 茧纸本，墨笔，19.7×285.7 米友仁，字元晖，是北宋著名书画家米芾的长子（世称大米、小米），两人共创“米家山水”此图为米友仁五十岁时所作，描绘他十分熟悉的江南水乡洞庭湖畔的平远景色。 山峦连绵起伏，云遮雾绕，平坡林木成簇，偶露平屋一角，景致十分简括，深得其“变态万层”之“真趣”。在画家的画笔之下，群山浓淡、虚实的墨色使景致时隐时显，忽明忽晦，奥妙莫测。笔与墨的有机结合，使图景虚中见实，简逸中含深邃，生动传达出江南山川的神韵。
北宋 王诜 烟江叠嶂图卷 上海博物馆藏 绢本 26×138.5 王诜出身名门，从小就喜欢诗书文艺，与苏轼、苏辙兄弟、米芾、李公麟、黄庭坚等文坛、艺坛的重要人物有着深厚的友谊。王诜钟情于山水画，他曾用青绿山水和水墨山水两种方法创作了两幅同一个主题的作品——《烟江叠嶂图》，如今这两幅《烟江叠嶂图》都藏于上海博物馆，这里介绍的是水墨的一本。《烟江叠嶂图卷》此以水墨勾皴渲染，皴笔粗壮虚和，间皴间染；树木用笔尖细爽利，有明显的李成遗法。王诜是李成传派的主要画家，其遗作为探索李成画派的传承脉络提供了重要的
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