【 明 仇英《水仙蜡梅》】 本幅绘严冬中...
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就是个设计者-从秋逸雅
转采于2016-06-03 09:26:40
【 明 仇英《水仙蜡梅》】 本幅绘严冬中，水仙两株并立娉婷，另有蜡梅一枝由上方翩然探入画幅，构思佳妙。画家借细腻的钩勒填彩法，将两种香花清新高雅的韵致描绘如真，令观者彷佛能嗅得馥郁的香气，亦为明代之工笔设色花卉另辟一精丽艳逸、工而不俗的崭新视界。台北故宫藏品。
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【转自猿吼殿】山海经，及桀骜不驯的线。
世薄 山海经 重名鸟
山海经·华方
山海经 鲲
《山海经》里那些可能存在过的神兽
《妖绘卷》是一本以传统水墨画风全新演绎东方古代妖怪的绮丽画卷，根据中国古代神话《山海经》《搜神记》等书，结合中国和日本的民间故事创作了80多幅插图。包括飞禽类的毕方、肥遗鸟、精卫、窃脂、比翼鸟等；走兽中的天狗、獙獙、马腹、雍和等；还有包括天帝、娥皇女英、烛阴、神于儿等天神。书中附所绘形象的来源和解说，集诡异之美与空灵之意于一体，是一本前所未有的中国上古神怪和日本家宅妖怪绘卷。
黄山寿（1855-1919），原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。幼年贫困，专志书画，五十岁后在上海卖画为生。善画人物、山水、花卉、走兽，尤擅画墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵；山水以青绿为多，气韵古逸，亦见功力；双钩花鸟神态逼肖，笔力精劲；间作墨梅、竹石，挥洒自如，亦具韵致。书法工唐隶、北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。
唐秀玲 重彩工笔花卉 - 潮河边人 - 潮河边人博客
顾眉生工笔花卉设色绢本立轴
【 明 仇英《水仙蜡梅》】 本幅绘严冬中，水仙两株并立娉婷，另有蜡梅一枝由上方翩然探入画幅，构思佳妙。画家借细腻的钩勒填彩法，将两种香花清新高雅的韵致描绘如真，令观者彷佛能嗅得馥郁的香气，亦为明代之工笔设色花卉另辟一精丽艳逸、工而不俗的崭新视界。台北故宫藏品。
清代著名画家沈铨工笔画 沈铨二十岁开始学画，为探求画理而寻师访友，远游他乡。他的画远师南宋，近承明代著名花鸟画家林良、吕纪之技法。工树石、花卉、翎毛，中年时，他的画已名闻江南。
【清 郎世宁《聚瑞图》】郎世宁先后分别于雍正元年及三年画过二幅《聚瑞图》。此幅遵循中国传统工笔重彩花卉技法，淡化了光的明暗变化，以颜色的深浅来体现层次感和空间感。但在青瓷花瓶的描绘中，加入了高光来强调花瓶晶莹圆润的质感，是一幅中西结合的佳品。
【 清 陆恢《花卉图 ( 之莲盖珠圆) 》】南京博物馆藏。此花卉图共十六屏，以水墨、敷彩描绘具有吉祥意味的花果树木。其一《莲盖珠圆》，以恽南田之没骨画法，兼工笔、写意绘荷花亭亭玉立之姿。
何海霞 #国画微展# 何海霞(1908-1998)早年师从张大千学画，1942年随张入川写生，为“长安画派”代表画家之一，作品 饱游沃看，师法自然。山水画成熟于20世纪50年代，他在水墨、青绿、界画等诸多领域均有所建树，其作品个性鲜明，立意雄奇，骨体坚凝，笔力雄健，墨色浑厚华滋，蔚为大观。
中国书画艺术：张大千 作品《泼彩描金映日图》--- 张大千将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来，变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法，而推出泼墨泼彩法，进行水墨渍染、积染、泼染，成功地创造出重彩写意山水和重彩写意花鸟画，将中国画推进到一个新的阶段。
在二十世纪的中国绘画大师中，张大千当属最具才情和艺术家气质之人。就艺术修养论，可谓诗、书、画、印之全才。其中，又以山水画成就卓绝。张大千的山水画，从清初四僧上溯明仲青藤、白阳至元四家、荆关董巨及敦煌壁画，临摹历代名迹、遍游名山大川，师古而出新，境界高绝。后期久居海外，直接与西方艺术接触，又致力将西画的长处融于中国画之中，创造了一种被世界所接受的全人类艺术语言，取得了举世瞩目的成就。观其画作，风姿清新俊逸，自然流露，使人尘思尽去，雅致自生
#国画#【 张大千《泼彩山水》】这幅山水画粗看满纸烟云，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；细看则是山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳，冷暖相配，变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测，使人感觉到一股清冽之气直透心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现，为中国画开辟了一条新路。
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