#书法#【 清 何绍基 《隶书》】释文...
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转采于2012-06-13 13:03:24

#书法#【 清 何绍基 《隶书》】释文："惟君之轨迹兮。如列宿之错置。易建八卦。揆肴毄辞。述而不作。彭祖赋诗。秋粟馆丈属书。弟何绍基。" 本幅隶书，笔力浑厚。前人形容其字如屈铁枯藤。此幅得以见之，而结字纵横欹斜，从容又出于绳墨之外。何绍基（1799－1873）诗人、书画家，湖南道州（今道县）人。
中国书画
扁担长
#工笔画#【 金 张珪 《神龟图》 】绢本设色，26.5×53.3cm，北京故宫博物院。此图右下临水沙滩上绘乌龟一只，仰首，口中喷出一股云气，祥云中现出一轮红日。衬景是广阔的水面和沙丘，使画面平添了神秘感。此图用笔工整细腻，龟之甲纹描画得一丝不苟。构图简洁，设色妍美，画风近院体，为张珪传世孤本。
#漫画#【 丰子恺 《天伦之乐》 】纸本设色，57.6×42cm。 题识：“娇儿牵我衣，树下捉蝴蝶。老眼看分明，秋风吹落叶。”
#山水画#【 明 谢时臣《杜陵诗意图册—"竹深留客处，荷净纳凉时"》】杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》:"落日放船好,轻风生浪迟。竹深留客处,荷净纳凉时。公子调冰水,佳人雪藕丝。片云头上黑,应是雨催诗"。"雨来沾席上,风急打船头。越女红裙湿,燕姬翠黛愁。缆侵堤柳系,幔卷浪花浮。归路翻萧飒,陂塘五月秋"
#山水画#【 明 谢时臣 《杜陵诗意图册—“雪里江船渡，风前竹径斜”》】杜甫《草堂即事》：“荒村建子月，独树老夫家。雪里江船渡，风前竹径斜。寒鱼依密藻，宿鹭起圆沙。蜀酒禁愁得，无钱何处赊？”谢时臣(1487-1567)，能诗，善画。山水法沈周，得其意而稍变。势豪放，设色浅淡，人物点缀，冲和潇洒.
#花卉#【 齐白石 《红梅傲骨》】纸本设色，102x34 cm。齐白石画梅多以凝重的金石笔法画枝干，画花则喜爱用浓艳的洋红。但此幅并未使用“红花墨叶”之法。梅枝直接以浓墨写出，干涩而劲健有力的笔法表现出梅枝的虬曲姿态；梅花先用没骨法画出花瓣，再辅以胭脂红，点染花蕊，以此来呈现出梅花的层次感。
#一代鬼才#【 黄永玉 《落花图》】纸本设色，48×67cm。 此画是黄永玉依情僧苏曼殊诗句“落花深一尺，不用带蒲团”而作的画境。 “花”无情，“落”的更无情。在尘壤中飘零的人们，谁会有弃筏登岸的勇气？其实菩提无处不在，当下即是净土。有我心处即称佛，无情落花亦堪作蒲团，人生又怎乏快乐呢？
#草书#【 东晋 王羲之 《袁生帖》】纸本，27×10.3cm，日本藤井有邻馆藏。 释文：“得袁、二谢书，具为慰。袁生暂至都，已还未？此生至到之怀，吾所（尽）也。” 《袁生帖》为唐摹本，硬黄纸。唐张彦远《法书要录》卷十《右军书记》著录九十七字。此摹本草书三行二十五字，是著录全文的四分之一。
朱佩君 工笔花鸟画《芙蓉鲤鱼》--- 整幅作品工整细致，主题突出，画面简洁，造型能力强，富于节奏感。柔韧有弹性的线条，清新的色调，严谨的造型，描绘了一幅芙蓉盛开，鲤鱼嬉戏，生机盎然，充满情趣的画面。
启功 书法 镜心 --- “孝标身沦道显，籍甚当时，高斋学士之选，安成《类苑》之编。国门可悬，都人争写。”
#书法#【 清 何绍基 《隶书》】释文："惟君之轨迹兮。如列宿之错置。易建八卦。揆肴毄辞。述而不作。彭祖赋诗。秋粟馆丈属书。弟何绍基。" 本幅隶书，笔力浑厚。前人形容其字如屈铁枯藤。此幅得以见之，而结字纵横欹斜，从容又出于绳墨之外。何绍基（1799－1873）诗人、书画家，湖南道州（今道县）人。
佛说：今生种种皆是前生因果。佛说：一切有为法，尽是因缘合和，缘起时起，缘尽还无，不外如是。佛说：凡事都是有定数的，不能强求。佛说：握紧拳头，你的手里是空的；伸开手掌，你拥有全世界。佛说：千灯万盏，不如心灯一盏。佛说：人就是苦今生修来生。佛说：物随心转，境由心造，烦恼皆由心生。
弘一法师强调书法如佛法，常言：“是法非思量分别之所能解。”此幅楷书兼有弘一法师书法中晚期的某些特征。其筋骨得力于他早期的篆书基础，线条英挺遒健，但仍然精壮丰满，字形基本正方。 “过去事已过去了，未来不必预思量；只今便道即今句，梅子熟时栀子香。”
董其昌《草书七言诗》--- 本幅书唐张籍《与贾岛闲游》，与原诗有出入。未署年款，从书风及所钤“大宗伯印”判断，当为其77岁任南京礼部尚书、掌詹事府事后之作品。书法行中夹草，融合自然，行笔流畅，风格洒脱，为晚年代表作。释文：水北原南野草新，雪消风暖不生尘。城中车马知无数，能解闲行有几人。(1398×5801)
齐白石国画欣赏 荷花集锦
#书法#【 弘一 《究竟清凉》】纸本，30×30cm。"清凉月，月到天心光明殊皎洁。今唱清凉歌，心地光明一笑呵。清凉风，凉风解愠暑气已无踪。今唱清凉歌，热恼消除万物和。清凉水，清水一渠涤荡诸污秽。今唱清凉歌，身心无诟乐如何。清凉，清凉，无上究竟真常"。淡泊恬静地面对人生，此书着实感受一身清凉
#水墨画#【 元 柯九思 《横竿晴翠图》】轴，纸本，51.7×32.5cm，日本大阪市立美术馆藏。此幅画竹枝一竿，取势自上倾下，又旋而翻上，用笔苍劲，除主干用墨稍淡外，枝叶皆以浓墨为之，表现出坚韧顽强的精神力量，实是作者寄情笔墨的用心之作。其艺术表现手法乃效拟宋人文同，而较之老辣，富有书法笔意。
#书法#【 汪精卫 《蝶恋花·感时事》 】镜心，饾版花笺，24.8×14.6 cm×3，1919年作。 题识：“雨横风狂朝复暮，入夜清光，耿耿还如故。抱得月明无可语，念他憔悴风和雨。天际游丝无定处，几度飞来，几度仍飞去。底事情深愁亦妒，愁丝永绊情丝住。调寄《蝶恋花》。…… ”此书用笔儒雅静穆、气定神闲。
#新体画#【 清 郎世宁 《百骏图》 】长卷，绢本设色，94.5×776.2cm，台北故宫博物院藏。 画姿态各异之骏马百匹，放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一。郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界。
#科举#【 明 佚名 《殿试》】明朝的科举，正式由国家举行的科考分为三级：乡试、会试、殿试。殿试由皇帝主持和出题，亦由皇帝钦定前十名的次序。殿试只考一题，考的是对策，为期一天。录取名单称为“甲榜”，又称“金榜”。
#科举#【 清 光绪 《1894年会试题目》】科举是一种通过考试来选拔官吏的制度。它是古代中国的一项重要政治制度。邻近中国的亚洲国家如越南、日本和朝鲜也曾引入了这种制度来选拔人才。 清朝科举考试在乡试及会试皆以四书的内容命题，要求考生以古人的语气阐述经义，“代圣人立言”，用八股文作答。
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