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豆豆*鳄*从秋逸雅
转采于2016-07-21 09:27:02
今日#处暑#，《月令七十二候集解》云“七月中，处，止也，暑气至此而止矣。”夜晚已渐寒凉，你那里今天有无冷雨飘落？读首清凉的古诗吧：水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——《夏日杂诗》清•陈文述，图为八大山人画作
八大山人
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八大山人 作品《荷凫图》 --- 美国弗利尔美术馆藏。
八大山人小品
八大山人 荷花小鸟 立轴 - 八大山人 - B - 国画论坛 - Powered by Discuz!
清 八大山人 《荷塘孤禽》--- 八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹 。”这第一句“墨点无多泪点多”，夫子自道，最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。
#清初四僧#【 清 朱耷 《双鹊大石图》 】轴，纸本，墨笔，159×49cm，八大山人纪念馆藏。 画面中下部有一块大石，两只鸟鹊上下互应。此图笔法简洁、精美，寥寥几笔，却把双鹊的动态和神气，表现得活灵活现，是八大山人画中精品。
今日#处暑#，《月令七十二候集解》云“七月中，处，止也，暑气至此而止矣。”夜晚已渐寒凉，你那里今天有无冷雨飘落？读首清凉的古诗吧：水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——《夏日杂诗》清•陈文述，图为八大山人画作
清 傳綮 白梅 傳綮（約1626-1705）為明皇族後裔，原名朱耷，號八大山人，江西南昌人。明亡後出家為僧，後又改信道教。作畫多採水墨大寫意法，尤以花鳥最稱特出。筆墨簡練，將物象擬人化，用象徵手法表達寓意，締造了藉物抒情的獨到風格。 本幅選自〈寫生冊〉，為其卅四嵗（1659）壯年時期的作品。筆法雖較晚期拘謹，但取景布局，奇絕無倫，充分刻畫出作者特立不群的性情。白梅以外的餘白幾乎佔據全幅過半，幸而右上角自題七絕一首，適時穏定了畫面的均衡之勢。
八大山人 作品 《墨梅图》 --- 此幅《墨梅图》构图奇特，一条重墨线条作为梅花主干，小枝旁出，章法结构不落俗套，在不完整中求完整。八大作品对后世影响极大。
中国书画艺术：清 八大山人《枯木来禽图》--- 朱耷擅花鸟、山水，发展为阔笔大写意画法，通过象征寓意的手法对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
八大山人《孤禽图》 整幅画面仅在中下方，绘一只水禽，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。一足立地，一足悬，缩颈，拱背、白眼，一副既受欺又不屈，傲兀不群的情态。流露出愤世嫉俗之情，反映出孤愤的心境和坚毅的个性。此画原为北京市文物公司藏。
荷【 清 八大山人 《荷池双鸟图》】立轴，纸本，水墨，182×81.5cm。 此图中劲挺的荷茎擎起大片荷叶，空音宽广而开放，两只幽禽危立于怪石之上，一沉思、一理羽。鸟、石、荷三者的组织安排，营造出一个静谧、平衡、和谐的意境。
【 清 八大山人《柳条八哥图》】朱耷花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法，通过象征寓意手法对所画花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特形象和简练造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格。
清 八大山人《拳石小鸟图》--- 朱耷常借画比喻自己，象征人生。郑板桥在题八大山人的画时就说：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。” (344×1000)
清 八大山人《墨荷潜鳞图》--- 朱耷用墨简括、凝练、苍劲、冷峭，他的花鸟画成就卓著，个性鲜明。其笔下的花鸟造型夸张，构图奇特，笔法空灵，技艺精湛且不拘绳墨，具有险怪奇特的艺术风格。
朱耷（1626—约1705）号八大山人《兰花》
清 八大山人《芙蓉竹鸡图》--- 题识：竟作一日谈，胸怀若雄雌。黄金并白日，都付五坊儿。八大长于水墨写意，这是宋元以来兴起的一种画法。发展到明清时代，出现了许多文人水墨画写意大师，八大的花鸟画创作更具有他风格个性的典型性。
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