#工笔人物#【 明 杜堇 《玩古图》】轴...
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#工笔人物#【 明 杜堇 《玩古图》】轴，绢本设色，126.1×187cm，台北故宫博物院藏。画中描绘滨水庭园一角，两名士人在硕大屏风前赏鉴长案上的鼎彝古物，前方女童持扇扑蝶，另有侍童携来画轴和围棋盘，朝斜后方解开琴套、准备香具的仕女走去。画面反映了明代中晚期文人士大夫赏玩品鉴古书画器物的风尚。
中国书画
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#书法#【 明 文徵明 《行书七言诗》】轴，纸本，153.7X68.2cm。释文:"故人踏雪到山家，解带高堂物华。偃蹇青松埋短緑，依稀明月浸寒沙。朱帘卷玉天开画，石鼎烹阠晚试茶。莫笑野人贫活计，一痕生意在梅花"。此书法度谨严而意态生动，笔法多用中锋，线条苍劲有力，结体张持有致，带有黄庭坚的笔法。
#人物画#【 清 王素 《钟馗图》 】轴，纸本设色，176.8×93cm，上海博物馆藏。此图描绘五仕女簇拥着酒醉的钟馗夜归的情景。钟馗作张髯大腹、步履蹒跚之状，双目斜视。护送侍女头部发髻乌黑光亮，脸部敷脂抹粉，体态轻盈。人物画法，以工带写。左上自录吴山尊杂诗一章，诗意揭露世态炎凉，不如尽醉为乐。
#工笔人物#【 清 汪承霈 《群仙集祝图》 】卷，纸本设色，27×235.1cm，台北故宫博物院藏。 此图描绘斗茶会上的仆人形象，他们或在准备茶碗，或自己先饮为快，情态不一，造型写实极富生活气息。作品的线描精细，以铁线描为主，设色沉稳而富有变化，晕染有致。作品中虽然器物繁多，但却能一一细加刻画。
#书法#【 清 乾隆 《行书七言诗》 】洒金笺，170×90cm。此字幅一气呵成，看似一首七言古体诗，但分解为四句一组，又象是六首七言绝。乾隆在书法上倾慕二王—王羲之、王献之。他建立三希堂，将王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王恂《伯远帖》当做圣物收藏，精心揣摩学习，朝久相对，再三玩味。
#书法#【 清 林则徐 《楷书七言诗》 】立轴，纸本，89.5×40.5cm。 识文：“自古别都多隙地，参天高木乱昏鸦。荒垣坏堵人畊处，半是前朝卿相家。” 款识：“道铭二兄大人正，少穆林则徐。” 林则徐（1785-1850），工诗词、擅书法。楷书用笔遒劲，风格典雅，意态俊逸，风神潇洒。
#国画#【 元 佚名 《画猎骑图》】轴，绢本设色，39.4x60.1cm，台北故宫博物院藏。 本幅虽传为元人所作，然画中主要人物的面像与风格等细节与院藏〈明宣宗马上像〉等极为接近，据学者研究指出，此作应是数量众多之「宣宗行乐图」群中的一幅，描绘明宣宗与其挚爱的孙皇后及两名女官於秋天出游。
#水墨画#【 元 顾安、张绅、倪瓒 《古木竹石》】纸本，93.5X52.3cm，台北故宫藏。此幅原由顾安画古木、张绅画修竹，在1370年应隐士通玄所请合绘，杨维祯又题诗，亦然完整。1373年，倪瓒另纸画石题诗，藉由装裱，遂成今日之格局。看来元人合作书画不局限于时间，也不局限于方式，十分有趣，游戏神通。
#水墨画#【 清 诸异 《墨竹图》 】立轴，绢本，195×69.7cm，泰州市博物馆藏。 写竹与石，竹竿劲秀，挺拔直立，叶分浓淡疏密，谐和成趣。乍看，宛如在清辉晓雾中婆娑翩跹，又似在夕阳余照下卓然生姿，极富情韵。图右下绘一巨石，杂草丛生，竹石互衬，实为动与静之比,，全画洋溢著一股清逸秀雅之气。
#书法#【 清 康熙 《御笔行书》 】纸本，114×31cm。 释文：山月残如烛，霜风时劲草。夜半鸟惊栖，窗间人独宿。
#工笔人物#【 明 杜堇 《玩古图》】轴，绢本设色，126.1×187cm，台北故宫博物院藏。画中描绘滨水庭园一角，两名士人在硕大屏风前赏鉴长案上的鼎彝古物，前方女童持扇扑蝶，另有侍童携来画轴和围棋盘，朝斜后方解开琴套、准备香具的仕女走去。画面反映了明代中晚期文人士大夫赏玩品鉴古书画器物的风尚。
#水墨画#【 齐白石 《戏虾图》】齐白石的虾，栩栩如生，情趣盎然，既能巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感，又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构里也有着丰富的意味，把“形”“质”“动”三个要素完满的表现出来。图中之虾似在水中嬉戏游动，触须也似随虾身晃动，活泼、灵敏。
#山水画#【 明 谢时臣 《杜陵诗意图册》】绢本设色，8开，22.3×18.6cm，北京故官博物院藏。杜陵即唐朝大诗人杜甫，此册页各图无根据杜诗之意而作，诗画双绝。引首有明文徵明隶书题四字图名。每开对幅有支恒荣楷书杜诗各一首。此图册用笔苍劲古朴，墨色含蓄氤氲，尺幅间亦能曲尽草木之态、诗情之妙.
#明宣宗#【 明 朱瞻基 《三阳开泰图》】轴，纸本设色，211.6x142.5cm，台北故宫博物院藏。 这幅图以水墨为主，略加淡彩，风格典雅自然，带有文人画笔墨的韵味。画上描绘著母羊与两只乳羊，并以竹树与茶花搭配为衬景。「羊」与「阳」谐音，「竹」与「祝」谐音，所以这张画具有祝贺「三阳开泰」之意。
#山水画#【 明 谢时臣 《杜陵诗意图册—“栈悬斜避石，桥断却寻溪”》】杜甫《自阆州领妻子却赴蜀山行》：“长林偃风色，回复意犹迷。衫裛翠微润，马衔青草嘶。栈悬斜避石，桥断却寻溪。何日干戈尽，飘飘愧老妻。” 谢时臣（1487—1567），明代书画家。字思忠，号樗仙。吴（今江苏苏州）人。
#水墨画#【 元 张渥 《雪夜访戴图》 】纸本，91.8×39.6cm，上海博物馆藏。画东晋王徽之雪夜拜访戴逵的故事。王徽之是王羲之的儿子，在绍兴有一次大雪初晴，忽然想起远在剡溪的戴逵，连夜乘船去拜访，第二天到达时，却让船夫掉头回家。问他为何不见面就返回，王徽之说：乘兴而来，尽兴而返，何必见面？
#工笔画#【 金 张珪 《神龟图》 】绢本设色，26.5×53.3cm，北京故宫博物院。此图右下临水沙滩上绘乌龟一只，仰首，口中喷出一股云气，祥云中现出一轮红日。衬景是广阔的水面和沙丘，使画面平添了神秘感。此图用笔工整细腻，龟之甲纹描画得一丝不苟。构图简洁，设色妍美，画风近院体，为张珪传世孤本。
#漫画#【 丰子恺 《天伦之乐》 】纸本设色，57.6×42cm。 题识：“娇儿牵我衣，树下捉蝴蝶。老眼看分明，秋风吹落叶。”
#山水画#【 明 谢时臣《杜陵诗意图册—"竹深留客处，荷净纳凉时"》】杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》:"落日放船好,轻风生浪迟。竹深留客处,荷净纳凉时。公子调冰水,佳人雪藕丝。片云头上黑,应是雨催诗"。"雨来沾席上,风急打船头。越女红裙湿,燕姬翠黛愁。缆侵堤柳系,幔卷浪花浮。归路翻萧飒,陂塘五月秋"
#山水画#【 明 谢时臣 《杜陵诗意图册—“雪里江船渡，风前竹径斜”》】杜甫《草堂即事》：“荒村建子月，独树老夫家。雪里江船渡，风前竹径斜。寒鱼依密藻，宿鹭起圆沙。蜀酒禁愁得，无钱何处赊？”谢时臣(1487-1567)，能诗，善画。山水法沈周，得其意而稍变。势豪放，设色浅淡，人物点缀，冲和潇洒.
#花卉#【 齐白石 《红梅傲骨》】纸本设色，102x34 cm。齐白石画梅多以凝重的金石笔法画枝干，画花则喜爱用浓艳的洋红。但此幅并未使用“红花墨叶”之法。梅枝直接以浓墨写出，干涩而劲健有力的笔法表现出梅枝的虬曲姿态；梅花先用没骨法画出花瓣，再辅以胭脂红，点染花蕊，以此来呈现出梅花的层次感。
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