#扬州画派#【 清 华嵒 《海棠弄春图》...
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醉氧
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#扬州画派#【 清 华嵒 《海棠弄春图》 】纸本设色，1752年作，133×61cm。 此图作于新罗七十一岁。绘海棠一枝，横生斜出，花茂叶翠，春意正繁。一绶带高立枝头，回首与飞雀和鸣，姿态极为生动。其下崖石耸起，棘竹杂生。花鸟弄春，静极而动。画法松灵秀逸，诗与字同其雅致。新罗的画，无论艳丽淡宕，皆...展开全文c
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#女画家#【 潘静淑 《花鸟图》 】潘静淑（1892—1939），名树春，吴湖帆夫人。她出身于潘家，一个世代簪缨的家庭。在苏州，潘家与吴家，都有“富”、“贵”之分，潘静淑属于苏州显赫的“贵潘”。她的画作极富天才，具有“神韵超逸，窥宋元藩篱”的中国传统，画风细腻优雅，正是她大家风范的写照。
#女画家#【 潘静淑 《花鸟图》 】潘静淑（1892—1939），名树春，吴湖帆夫人。她出身于潘家，一个世代簪缨的家庭。在苏州，潘家与吴家，都有“富”、“贵”之分，潘静淑属于苏州显赫的“贵潘”。她的画作极富天才，具有“神韵超逸，窥宋元藩篱”的中国传统，画风细腻优雅，正是她大家风范的写照。
#油画#【 常玉 《青花盆中盛开的菊花》 】纤维板油彩，152×78cm，约后1940-50年代作。 这是常玉早期的画作，他运用纯粹的色彩表现充满东方气息的意境，以中国红、明黄及青花瓷白，凸显了色彩的美感，是其花卉静物画的代表作。
#南宋四家#【 南宋 马远 《寒山子像》 】绢本，24.2×25.8cm，北京故宫博物院藏。 马远是一专多能的画家，创造性较强。他的作品取材很广，而又多从实际生活中深刻体会得来。马氏之画呈现出鲜明简约化的风格特征，他笔下的人物，笔法健朴灵活，衣纹劲健，多顿跌转折，粗细变化，神态生动。
#彩墨#【 吴冠中 《墙上藤》 】纸本设色，90×180cm，1982年作。吴冠中当年游历苏州园林，在狮子林取其奇石，在拙政园取文征明手植之紫藤，在留园则独爱其满布爬山虎的白墙。藤爬上了墙，满墙张渔网，满墙布经络，满墙是图画。吴冠中画留园墙上之藤蔓，并不止于表现其形式之美，更蕴含对于抽象的时间与...展开全文c
#人物画#【 清 焦秉贞 《五子登科图》 】立轴，绢本设色，131×55cm，清宫旧藏。 此幅婴戏采莓图绘五婴儿于江畔采荔枝之场景，有五子登科之寓意，无论近景或远景，人物及花木，皆一丝不苟地刻画，可谓极尽工细之能事。
#竹木牙角匏#【 清晚期 朱子常 《黄杨木送子观音像》 】作品高度达26cm，实属罕见。观音大士怀抱婴儿，发盘螺髻，丝理规整，间簪梳篦，容貌娟秀甜美，着交领长衫，衣褶圆转婉柔。婴儿天真可爱，惹人欢喜。雕制洗练优雅，不染尘埃，磨砻光洁，无斧凿痕迹，与黄杨木柔润细腻的质感和谐统一。像背钤有子常...展开全文c
#竹木牙角匏#【 南宋 《华严三尊-骑狮文殊像》 】高19.7cm，美国大都会艺术博物馆藏。 此件象牙雕刻作品，是华严三圣中的文殊菩萨像。头部已失，手持如意金刚跏趺坐于狮子所驮莲花法座之上。材料为猛犸象象牙（Mammoth ivory）。猛犸象是世界上最大的象，地球上最后一批猛犸象大约于公元前2000年灭绝。...展开全文c
#海上画派#【 清 任熊 《姚大梅诗意图册-倚镜哥窑兰》 】册页，纸本设色，27.3×32.8cm，北京故宫博物院藏。《姚大梅诗意图册》为任熊根据其友人姚燮（大梅）所撰诗句而绘制，创作于咸丰元年（1851），时任氏二十九岁。全册共一百二十幅画页，每页各书姚大梅一、二诗句，题材无所不包，构图奇突，造型妖...展开全文c
#扬州画派#【 清 华嵒 《海棠弄春图》 】纸本设色，1752年作，133×61cm。 此图作于新罗七十一岁。绘海棠一枝，横生斜出，花茂叶翠，春意正繁。一绶带高立枝头，回首与飞雀和鸣，姿态极为生动。其下崖石耸起，棘竹杂生。花鸟弄春，静极而动。画法松灵秀逸，诗与字同其雅致。新罗的画，无论艳丽淡宕，皆...展开全文c
#拓片#【 唐 《宫女》 】石椁，132cm×74cm×3，陕西省博物馆藏。1961年陕西省乾县永泰公主墓出土。这三幅阴线仕女画选自唐永泰公主墓的石椁，线条流畅，清晰简洁，丰美秀雅的面庞是唐代女子典型的脸面，尤其那曲眉圆颊，刻画得秀润超脱，显示出宫女正值青春的美貌。周围以花草、飞鸟陪衬，增加了生活气...展开全文c
#拓片#【 唐 《宫女》 】石椁，132cm×74cm×3，陕西省博物馆藏。1961年陕西省乾县永泰公主墓出土。这三幅阴线仕女画选自唐永泰公主墓的石椁，线条流畅，清晰简洁，丰美秀雅的面庞是唐代女子典型的脸面，尤其那曲眉圆颊，刻画得秀润超脱，显示出宫女正值青春的美貌。周围以花草、飞鸟陪衬，增加了生活气...展开全文c
#海上画派#【 清 任伯年 《裹书图》 】绢本设色， 27.4×28cm。款识：“松年仁兄大人雅鉴，渭长宗叔画意，如此故略摹之。 任伯年。” 任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他重视继承传统，融汇诸家之...展开全文c
#海上画派#【 清 任伯年 《裹书图》 】绢本设色， 27.4×28cm。款识：“松年仁兄大人雅鉴，渭长宗叔画意，如此故略摹之。 任伯年。” 任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他重视继承传统，融汇诸家之...展开全文c
#海上画派#【 清 任伯年 《裹书图》 】绢本设色， 27.4×28cm。款识：“松年仁兄大人雅鉴，渭长宗叔画意，如此故略摹之。 任伯年。” 任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他重视继承传统，融汇诸家之...展开全文c
#海上画派#【 清 任伯年 《裹书图》 】绢本设色， 27.4×28cm。款识：“松年仁兄大人雅鉴，渭长宗叔画意，如此故略摹之。 任伯年。” 任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他重视继承传统，融汇诸家之...展开全文c
#工笔画#【 喻慧 《湖石》 】作为一位女画家，喻慧凭借天赋和得天独厚的家学渊源，以传统手法经营淡雅静谧的工笔花鸟画，从艺之初便在画坛崭露头角获得好评，并日渐成为工笔花鸟画坛的中坚。她近年的代表作品是以工笔手法描绘自己所喜欢的太湖石和飞鸟，这在题材上是对自身和前人的一个突破。在喻慧所...展开全文c
#工笔画#【 喻慧 《湖石》 】作为一位女画家，喻慧凭借天赋和得天独厚的家学渊源，以传统手法经营淡雅静谧的工笔花鸟画，从艺之初便在画坛崭露头角获得好评，并日渐成为工笔花鸟画坛的中坚。她近年的代表作品是以工笔手法描绘自己所喜欢的太湖石和飞鸟，这在题材上是对自身和前人的一个突破。在喻慧所...展开全文c
#工笔画#【 喻慧 《湖石》 】作为一位女画家，喻慧凭借天赋和得天独厚的家学渊源，以传统手法经营淡雅静谧的工笔花鸟画，从艺之初便在画坛崭露头角获得好评，并日渐成为工笔花鸟画坛的中坚。她近年的代表作品是以工笔手法描绘自己所喜欢的太湖石和飞鸟，这在题材上是对自身和前人的一个突破。在喻慧所...展开全文c
#工笔画#【 喻慧 《湖石》 】作为一位女画家，喻慧凭借天赋和得天独厚的家学渊源，以传统手法经营淡雅静谧的工笔花鸟画，从艺之初便在画坛崭露头角获得好评，并日渐成为工笔花鸟画坛的中坚。她近年的代表作品是以工笔手法描绘自己所喜欢的太湖石和飞鸟，这在题材上是对自身和前人的一个突破。在喻慧所...展开全文c
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