清代宫廷碧玉藏品中有不少仿古玉器，这与碧...
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uneedlin从老逗逗
转采于2016-09-04 19:52:59
清代宫廷碧玉藏品中有不少仿古玉器，这与碧玉颜色更接近青铜器有关，也与宫廷爱好收藏青铜器有关，乾隆帝下旨编撰的《西清古鉴》就收录了1529件内廷藏青铜器。碧玉仿古器皿多仿照青铜器样式，加以变化，纹饰更加精细。
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清乾隆 青玉浮雕寿意花卉笔筒
此枚“战国错金嵌松石铜镜”传出于山东，三种颜色、硬度、延展性完全不同的材质在同一平面上完美并存，组成如同景泰蓝般的图案。已知#山东省博#也藏有一枚形制非常接近的临淄齐故城出土“战国错金银镶绿松石三钮镜”
蒙兀兒帝國（1526-1858）　玉瓜瓣杯 蒙兀兒帝國　帶鑲嵌盤 蒙兀兒帝國（1526-1858）　玉瓜瓣杯： 長16.6 cm，寬12.8 cm，高4.7 cm 蒙兀兒帝國　帶鑲嵌盤：徑20.7 cm，高2 cm 蒙兀兒帝國（1526-1858年）是中亞地區混合了蒙古與突厥二族系的民族南下到北印度建立的政權。十七世紀國勢強盛，各項藝術創作都非常蓬勃，以融合多元傳統的玉雕更是聲譽斐然。這件青綠玉杯以瓠瓜為器形，以莨苕葉紋裝飾柄端與器緣，以蓮花為器底，分別源自中國、歐洲、印度的傳統。白玉盤上以純金及
黑漆描金松石藤萝纹圆盘 清乾隆 高5.2厘米 口径34厘米 故宫博物院藏（清宫旧藏） 盘圆形，通体髹黑漆描金纹饰。盘内以深浅不同的金色绘出山石、月季、灵芝、松树、藤萝等图纹，并用笔勾出筋脉。外壁饰过枝藤萝，盘口及足外墙饰回纹。底髹黑光漆，正中刀刻填金“乾隆年制”楷书款。 此盘采用“彩金象”的技法制作图纹，画面工致活泼，堪称乾隆时期的黑漆描金器精品。
明　永樂　剔紅漆花卉瓶 高16.6 cm，口徑6.2 cm，底徑9.0 cm 雕漆是中國漆工藝的特色，永樂剔紅又是雕漆中的極品。本件作品不僅造型稀有，世界少見，其紋飾的佈局從容協調、工藝技術嚴謹，而且用刀藏鋒，再加上打磨的功夫，使文樣線條隱起圓滑，纖細精緻，充分表現漆器內斂的光澤與溫潤的質感，達到剔紅技法的最高境界，是明代永樂宮廷嚴格督製下的產物。 回复
清乾隆 仿古铜金釉三提梁瓶
各种精美材质的古董盒子
乾隆象牙雕海水龙纹笔筒，“乾隆御用”四字二行篆书款
//@茶小隐:汝窑追求似玉，这只则像翡翠了//@亚洲艺术博物馆:珍稀的夏茶碗。 ◆ ◆ @亚洲艺术博物馆 馆藏宋代龙纹绿釉夏茶碗，直径12.5公分，造型为日本茶道极尊崇的优雅斗笠型夏茶碗，碗内饰以印花云龙纹，胎体为定窑白胎，全器覆盖半透明绿釉，乃俗称绿定器之经典範例。
清代宫廷碧玉藏品中有不少仿古玉器，这与碧玉颜色更接近青铜器有关，也与宫廷爱好收藏青铜器有关，乾隆帝下旨编撰的《西清古鉴》就收录了1529件内廷藏青铜器。碧玉仿古器皿多仿照青铜器样式，加以变化，纹饰更加精细。
汉代 青白玉兽面纹铺首2.jpg
清 白玉生辰鸡 兔 （两只），白玉质。其中一个作人身鸡首形，呈坐姿，头顶生冠，尖喙，身着长衫，双臂拢于右胸前，双手捧阴阳八卦镜，盘腿端坐。为十二生肖中的鸡。另一个作兔首人身，作单腿盘坐状，其右手持握一把半开的折扇，左手高抬，五指舒张，甚是可爱。 作为具有我国传统文化深厚底蕴的十二生肖，在清代各个时期也有出现，且材质、造型、功用、工艺也各不相同，典型的如清代乾隆年间铸造的圆明园铜质十二兽首，除此之外，还有立姿、坐姿和写实造型的各种摆件、印章等。此件生肖鸡鼠虽高不盈寸，但材质莹润，集兽首人身于一体，雕琢手法圆
春秋 错金銅立虎 皇家安大略博物馆。大概河南辉县大墓出土
中国古代“壶”艺术美欣赏
玉兽钮夔龙纹樽 玉兽钮夔龙纹樽，明，通高11.2cm，口径6.2cm。清宫旧藏。 樽玉料青白，略显黄色。圆柱状，一侧为环形杯柄，柄上部有扳。樽深腹，平底，其下3足。樽身外壁饰夔龙纹及谷纹，下部近3足处分别饰兽面纹。盖隆顶，盖面上等距立雕3个兽形钮，似羊，盖面中部饰涡纹。 樽为古代酒器，在汉代较流行，常见有铜、漆、玉质作品。此件作品与汉代玉樽相似，花纹略有变化，工艺不如汉代作品精致。清宫旧藏中存有明代仿古玉樽多件，北京地区考古发掘中也发现有陆子冈款的代表作品。陆子冈是明代
双联瓶在唐三彩中已出现，流行于清代，因两瓶联成一体而得名。通常是两瓶的腹部粘连在一起或自口至底通体相连。形制如连体双鱼，又称“连体瓶”、“双鱼瓶”或“合欢瓶”。这些精美绝伦的艺术珍品一定会使买家眼前一亮，爱不释手。
中国书画与东方佳人—— 清 《乾隆常用印迹》乾隆自称“十全老人”，虽然一辈子都在鉴赏真品，但是他却是个破坏艺术品的高手，无论是谁的绘画谁的书法，无论是哪个朝代的艺术品，只要经过他眼睛的，他非要在上面“乱涂鸦”不可（连北宋的汝窑瓷器都不放过），涂鸦完了还不忘盖上那25方印章。算是“古今第一人”了。[呵呵]
中国国家博物馆-- 古玉展品（15） 战国玉龙 双面雕刻，遍体以隐起手法雕饰勾云纹，立体感极强。龙身中部偏上钻一个透孔，颈部钻两透孔，可以穿缀，应为组佩的饰件之一。龙身以单卷或双卷云纹装饰，吻、颚、耳等器官及鳞甲等也依卷云形进行刻画 。ps；战国玉龙价值很高~回家看看家里抽屉里有没有~
明　西元1368-1644 玉鰲魚花插 高15.6公分，最寬9.6公分 歸納中國器物的造形、紋飾，「營造吉兆」是很重要的設計方向。而吉祥紋樣和人們企求幸福的希望是緊密相連的，因此它的生命力非常旺盛，不僅世代相傳，表現手法亦多采多姿。本件作品主要的外形為一魚，魚身縱向，魚尾捲翹上揚，下端則雕飾波濤，並配以水紋木座與之呼應，一眼即知，此魚正自水中奮力躍出。值得注意的是魚首的部位：雙目努出、有長鬚、突鼻、且生雙角，分明已成龍形。原來，此一造形寓意「魚躍龍門」的吉兆。「魚躍龍門」的典故出於《三秦記》：「江海
清　西元1644-1911 翠玉白菜 長18.7公分，寬9.1公分，厚5.07公分 這件與真實白菜相似度幾乎百分百的作品，是由翠玉所琢碾而成，親切的題材、潔白的菜身與翠綠的葉子，都讓人感覺十分熟悉而親近，別忘了看看菜葉上停留的兩隻昆蟲，它們可是寓意多子多孫的螽斯和蝗蟲。此件作品原置於紫禁城的永和宮，永和宮為光緒皇帝妃子瑾妃的寢宮，因此有人推測此器為瑾妃的嫁妝象徵其清白，並企求多子多孫。雖說翠玉這個材質與白菜造型始風行於清中晚期，白菜與草蟲的題材在元到明初的職業草蟲畫中，屢見不鮮，一直是受民間歡迎的吉
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