陆俨少《少陵入蜀诗意册》（1959年作....
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短腿枭从anan小玉
转采于2016-09-07 10:23:50
陆俨少《少陵入蜀诗意册》（1959年作.2012 年秋.拍出3500万元）陆先生在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾，也可以被看成泉水山径和浪花。还擅长用长线条描水勾云，他的水纹描绘写尽了江波万态。
古画
短腿枭
#山水画#【 明 董其昌 《仿黄公望山水图》 】卷，纸本，25.7×207cm，北京故宫藏。 图中峰峦绵延，于高低错落中显现出逶迤起伏的节奏感。在移步换景的设陈布势及草木树石的勾描笔法上均可见董氏对黄公望绘画艺术的传神表达。画家笔下的树木山石不重形貌而重其内在的神韵本质。此图是董其昌62岁时所作。
#古画#【五代南唐 卫贤《闸口盘车图》】绢本，纵53.2cm，横119.3cm。上海博物馆藏。此图岩石坡岸运用勾廓皴染法，皴法为劲锐短促的刮铁皴和小斧劈皴；人物线描质实畅劲，动态描写生动；屋宇彩楼和水磨机械的描绘，精确工谨，有很高的界画功力。全图笔劲墨润，厚重质朴，具有五代、北宋初的绘画特色。
由于许多画上并没有留下作者的名字，他本人又擅长绘画。对鉴别这些画是否是赵佶的作品有不小的难度。有一观点确定他的真迹有《诗帖》 《柳鸭图》《池塘晚秋图》《竹禽图》《四禽图》等，而《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》是御题画。
《芦雁图》轴，明，林良绘，绢本，墨笔，纵138cm，横69.8cm。 　　款署：“林良”。钤一印不辨。 　　此幅《芦雁图》画一双大雁飞降池塘，扇动的翅膀引得水面波纹荡漾、芦草摇曳。作者纯用水墨，以块面的笔触塑造物象，笔墨简练而形态准确，体现了画家高度成熟的水墨写意技法。 　　明代姜绍书著《无声诗史》中称林良“画著色花果、翎毛极其精巧。取水墨为烟波出没凫雁嚵唼容与之态颇见清远。运笔犹上，有类草书，能令观者动容。”
#明四家#【 明 文征明 《绿荫草堂图》 】立轴，纸本设色，80.5x29cm，台北故宫博物院藏。 此图绘山中村落之景，于崇山环抱中见开阔。一瀑飞泻，汇成清清池塘。村居数间皆掩映于绿荫之下。山中闲居，有客拄杖来访。其意态优容，尽显隐士风流。画上除作者自书两题外，尚有蔡羽、王宠、陆师道诸家题记。
#立夏# “绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。” ------- （图：吴冠中）
【 清 郎世宁 《荷塘双鹅图》 】绢本设色，174×94cm。 画中池塘水草茂密，莲花盛开。郎世宁充分运用欧洲西洋绘画注重明暗、解剖及透视的特点，同时又加入了中国画的元素，绘出的双鹅姿态各异，皮毛的质感非常细腻，造型逼真，整个画面生动、别致，创造的中西合璧的新画风。
#诗画山河# 少年易学老难成，一寸光阴不可轻。未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。——《偶成》宋代朱熹，图为（明）宋珏《梧桐秋月图》。
《雪竹文禽图》 五代 黄筌 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台湾故宫博物院藏 黄筌对后世工笔花鸟画起了开拓和奠基的作用。图中画水边数石叠起的岸上，所有景物，其上都布满积雪，皑皑一片，柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。池塘上，雾气一片，水天一色，一片清寒静寂的景致，在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭，精细而又简洁，石的画法简练含蓄，竹树则枝叶具体，而寒鸟和双鸭则更生动传神。画中用墨洁净，设色简淡，是一种与其精工富丽完全不同的另一种画风。
陆俨少《少陵入蜀诗意册》（1959年作.2012 年秋.拍出3500万元）陆先生在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾，也可以被看成泉水山径和浪花。还擅长用长线条描水勾云，他的水纹描绘写尽了江波万态。
当代中国中青年工笔山水画八家之:宋玉麐 宋玉麐多写四季山水， 多以小尺幅作品见长， 山石树木着重表现骨法的运用， 水纹的处理则烘托出景物的灵性之美。 加之浓淡的墨色/清雅的设色， 使得画面更具审美情趣， 令你品过后仍能流连于画面中的山水之间。
南宋艺术大师马远“水图”，全卷十二段，故宫博物院藏。画作构图上虚下实，上部留白有效拓展了空间，下部的水纹以变化多端的线条间以水墨淡彩渲染：“云生沧海”浪头起伏，连绵不绝；“秋水回波”微水荡漾，水鸟低翔；“黄河逆流”水势汹涌，气势万千；“长江万顷”洪流滔滔，一泄千里，乃“真活水也”
陈少梅《秋江雨渡》--- 陈少梅画山水笔法健劲，注重刻画景物自然形态，表现空灵渺远的境界。此幅生动地表现了风吹叶落、细雨斜风的秋江雨渡主题，作者在题记中亦言：“觉江风海雨瑟瑟生指腕间也。”前景岩石采用明确的斧劈皴，准确地表达了雨水淋漓的岩石质感。
今天#惊蛰#，天气渐暖，雨水增多，蛰虫复出，《月令七十二候集解》：“二月节……万物出乎震，震为雷，故曰惊蛰，是蛰虫惊而出走矣。” 农耕上视惊蛰为春耕开始的日子。唐诗有云："微雨众卉新，一雷惊蛰始。田家几日闲，耕种从此起。"观一幅藏于台北故宫的(元)王蒙《谷口春耕图》，体察春天的节奏吧。
#诗画山河#今天是二十四节气的#雨水#,<月令七十二候集解>云"正月中,天一生水。春始属木,然生木者必水也,故立春后继之雨水。且东风既解冻,则散而为雨矣。"且读杜甫<春夜喜雨>: 好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。图 (清)戴熙<柳溪春雨>。
#茶文化#【 元 赵原 《陆羽烹茶图》 】纸本水墨，27×78cm，台北故宫藏。 该画以陆羽烹茶为题材，用水墨山水画反映优雅恬静的环境，远山近水，有一山岩平缓突出水面，一轩宏敞，堂上一人，按膝而坐，傍有童子，拥炉烹茶。画题诗：“山中茅屋是谁家，兀会闲吟到日斜，俗客不来山鸟散，呼童汲水煮新茶。”
【元 吴镇《芦花寒雁图》】绢本，纵83．3 cm，横27．8cm。北京故宫藏。此图画远岫平溪、石滩丛树。溪中芦苇丛生，扁舟一叶。一人坐舟中抬头眺望，两只寒雁翱翔水面。芦苇渔舟用细笔勾描，远树滩头随意点染，笔法灵活，水墨湿润，意境幽深。
#古代书画#南唐 董源《龙宿郊民图》--- 董源绘画影响深远，被誉为“南宗”山水画鼻祖。该图原名“龙袖骄民图”，原意为天子脚下的幸福之民。后董其昌改为“龙宿郊民图”，以为内容“大都箪壶迎师之意”。画面崇山连绵，水面空阔，山头圆浑起伏，用长披麻皴，表现了江南山水的土质特征。台北故宫藏。
【 明 文伯仁 《泛太湖图》 】轴，纸本设色，60.5×41.6cm，1569年作，北京故宫博物院藏。 画面描写从胥口泛舟太湖所见的景色，构图采用了中国古代绘画“三远法”中的“平远法”。此幅画中“平远”的构图真实自然，着重表现辽阔的水面，突显了太湖的浩渺，展现出清旷幽远的意境。
酷讯旅游：#旅行的节日#【世界上浪漫的节日】泰国水灯节，每年的泰历十二月十五日举行，今年是2012年11月28日。每逢水灯节的夜晚，只要是频临河港或湖边的地方，水面上都会飘满水灯，闪亮着一片烛光，美得让你窒息。#今年水灯节你在泰国吗？#清迈的水灯节最热闹。http://t.cn/zjZQQS7
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