十五朵向日葵 梵高在阿尔勒居住期间,强烈...
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转采于2016-09-16 10:01:08
十五朵向日葵 梵高在阿尔勒居住期间,强烈地爱上了遍地生长的巨大的金色向日葵的千姿百态,既有紧闭的苞蕾,也有盛开的花盘,花朵的黄色呈现出丰富的色调,从深橙色到近乎绿色都有。1888年8月,梵高画了大量的向日葵写生,他打算用这些习作装饰"黄房子" 内他自己房间。他在12月病倒后,借绘画帮助自己恢复健康。次年1月,他根据早先的写生,绘制了这幅令人叫绝的作品。无论在原作还是后来的复作中,梵高的用意都是利用色彩表现自我,"我越是年老丑陋、令人讨厌、贫病交加,越要用鲜艳华丽、精心设计的色
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梵高自画像 荷兰 梵高 油画
梵高手拿调色板的自画像 荷兰 梵高 油画 "这是我能够起床活动后的第一天画的。当时我又瘦弱又苍白, 样子像个鬼。"人们一直认为梵高的几次精神失常与其家中的一些事情有关——提奥的订婚和结婚, 弟媳约翰娜的怀孕, 这些事可能在梵高的心中引发了难以排解的恐惧和怅然若失的沮丧, 他害怕会被抛在一边。然而, 1889年初夏那次发病也许同样表明, 他心中怀有难以忍受的职业上的焦虑和忌妒, 因为它凑巧发生在高更及其朋友们所组织沃尔皮尼咖啡馆画展开幕之时, 这个展览是为参加巴黎世界博览会作准备的。梵高
梵高画架旁戴黑色毡帽的自画像 荷兰 梵高 油画 令人感到惊奇的是, 在巴黎期间的28幅自画像中, 只有两幅表现了作画时的梵高, 而且它们分别是标志着他在巴黎两年生活的开始和结束。这幅是第一幅, 暗色调, 画于他刚刚抵达巴黎的时候。
梵高自画像 荷兰 梵高 油画 在这幅自画像中，蓝绿两色的背景衬托出肖像中心的红胡子和微眯的眼睛。不过到创作这幅自画像的时候，已不再是由眉毛、眼睛、胡子来表现相貌的生动性，在这里生动性是通过画面上彩色纸屑似的小点或者说是细小的波纹来表现的。眼睛和眉毛变成了中心，画笔从这个"中心点"出发，流畅地向四周挥酒，桔红色的胡须像是由头部向外冒出的火焰。画家使用这种画法时是小心谨慎的笔触"粗糙"或者说"鲁莽"给肖像平添了生气，并且使作品和作品中的人物都具有了时
四朵向日葵 荷兰 梵高 油画 1887年的暮夏，梵高画了四幅向日葵，这幅给人感觉无比的逼真，从某个角度来说，这一幅可视为梵高画集的代表性作品。孩童时代他就喜爱鸟巢，这种喜爱可以说是他幻想特性的本质。由他的素描习作可以看出，他尝试着要捕捉中心向周围旋转的分量感。他后来到南法追求太阳，就是对于旋转、炎热的天体的一种热望。事实上，向日葵就是生长在大地上的太阳(法语称之为Tournesol——旋转的太阳; 英语称之为Sunflower——太阳之花)。巴黎时期的作品中，这一幅显示出梵高成熟后风格——以螺旋的涡流向外
山上的两棵杨树（圣·雷米的白杨树）1889 此画又名《圣·雷米的白杨树》，这幅画同《大梧桐树》都是画家的晚期代表作。在1888年与高更发生激烈冲突而诱发了精神病后，第二年4月，梵高住进了圣·雷米的圣保罗精神病院接受治疗。由于他的病情是间歇性的，医生很快就同意了他可以在别人的陪同下到医院外面散步。这幅气势宏大的风景画作于1889年10月，在给弟弟的信中，他写道：“提奥，我……做了一幅写生画，有两颗变黄的白杨树，背景是山。”高大的白杨树倾斜而缠绕，像梵高笔下的丝柏树一样，产生了向上旋转升腾的动感。此外，梵高以
艾德琳·拉武 艾德琳是梵高1890年寄宿在奥弗时旅馆管理员阿瑟-古斯塔夫·拉武(Arthur-Gustave Ravoux)的女儿，当时她12岁。艾德琳和妹妹杰曼(Germaine)一起为梵高作模特。艾德琳这样描述梵高:"当你看到他天真的样子，你马上会忘掉他所缺乏的吸引力。"梵高给了旅馆管理员拉武两幅画，1890年7月14日的奥弗市政厅和他女儿艾德琳的肖像。在梵高死后，拉武将这两幅画卖给一个路过的美国商人，得到40法朗。1998年，艾德琳的肖像拍卖价是$13，750，000
播种者 荷兰 梵高 油画 梵高是一位具有真正使命感的艺术家，他推崇：艺术应当关心现实的问题，探索如何唤醒良知，改造世界，为了表现强烈的感情，可以不对现实作如实的反映。他描绘的色彩、透视、形体和比例都变了形，以此来表现与世界之间的一种极度痛苦但又非常真实的关系。因此，梵高的画作充满了伟大的人性美。
播种者 荷兰 梵高 油画
十五朵向日葵 梵高在阿尔勒居住期间,强烈地爱上了遍地生长的巨大的金色向日葵的千姿百态,既有紧闭的苞蕾,也有盛开的花盘,花朵的黄色呈现出丰富的色调,从深橙色到近乎绿色都有。1888年8月,梵高画了大量的向日葵写生,他打算用这些习作装饰"黄房子" 内他自己房间。他在12月病倒后,借绘画帮助自己恢复健康。次年1月,他根据早先的写生,绘制了这幅令人叫绝的作品。无论在原作还是后来的复作中,梵高的用意都是利用色彩表现自我,"我越是年老丑陋、令人讨厌、贫病交加,越要用鲜艳华丽、精心设计的色
阿尔勒的卧室 荷兰 梵高作品赏析 1888 布上油画纵72×横90厘米 阿姆斯特丹文森特·梵高博物馆藏 1888年9月，梵高搬入"黄房子"，靠提奥供给的生活费，把住宅布置一新。在此之前，他独自一人生活了好几个月。他希望将黄房子建成他梦想的艺术家聚居地。他选择了式样普通、格调不俗的家具来布置，而他自己房间的摆设却出奇的简朴。提奥劝说高更去与哥哥同住。梵高在等待高更的日子里，运用鲜明的黄色和淡蓝色，描绘了自己的卧室。此时已定居下来的梵高，之所以画出自己的房间，主要是想让弟弟西奥看到他目前的
十五朵向日葵 梵高曾多次描绘以向日葵为主体的静物，他创作的《向日葵》是十分引人注目的。每朵花就像一团火，细碎的花瓣和葵叶则像火苗，整幅画就像是烧遍画布的熊熊火焰。梵高有着火一般炽热的感情和强烈的艺术气质，他个性鲜明，特别喜欢明亮的阳光，喜欢黄色的向日葵。因此许多评论家们认为，他画的向日葵和那些充满动感的用笔手法，是画家自己心灵感情的写照，是画家精神炽烈的意念的真实流露，是表现与技巧的十分和谐的统一。这些简单地插在花瓶里的向日葵，呈现出令人心弦震荡的灿烂辉煌。梵高以重涂的笔触施色，好似雕塑般在浮雕上拍上一块
《向日葵》梵高，1888年~在阳光明媚灿烂的法国南部所作的。画家像闪烁着熊熊的火焰,满怀炽热的激情令运动感的和仿佛旋转不停的笔触是那样粗厚有力,色彩的对比也是单纯强烈的。然而,在这种粗厚和单纯中却又充满了智慧和灵气，为那激动人心的画面效果而感应~每天欣赏一幅油画，请关注@感受油画的美
最后一幅自画像     您那瞬间的注视已成为永恒，并将永远地映现在后世每一双被泪水濡湿的瞳孔上，滋养着一代又一代年轻的灵魂。
文森特·梵高（1853-1890）荷兰画家。无论梵高的画作还能拍出什么样的天价，这一切都已经与他无关。他短短37年的人生，到处充满了屈辱与酸楚，无数次的解雇与不解，无数次的拒绝与争执，让他陷入执迷的疯狂，直到1890年7月的那个黄昏，他举起手枪，对准了自己的太阳穴。
狗 这是梵高9岁时候的画。事实上文森特·梵高的早期作品直到1955年才被发现，少数研究学者才有一点惊奇发现。梵高对于绘画艺术的接触开始于1861年8岁时, 他稚嫩的小手画出了第一张素描。令人震撼的以后发现的这些素描作品，表现出梵高幼年作为艺术家的惊人的洞察力、天赋。翻开美术史就会惊奇地知道，那时他才9岁，在此前历史上还从来就没有过一位艺术大师在这样年龄就画出如此惊心动魄的作品。包括文艺复兴三杰在内都无法企及，达芬奇13岁开始作画。即使过分早熟的拉斐尔，毕加索在这个年龄与梵高也难以媲美。······
柏树中的麦田，1889年6月 在圣雷米时期的梵高，将创作的重心转移到形体的表现上。本幅画没有鲜明色彩的对比，取而代之的是曲线所构成的扭动形体。
·····巧，梵高竞争不过多变的季节，在1888年的8月，他仅完成了四朵向日葵，包括这幅作品。毫无疑问地，研究梵高这项工作的最有价值的资源就是他给提奥的信。用他典型的详尽和精确的描述习惯，梵高描述了这次创作的开始三幅画："我画了三次，第一次，三朵大向日葵在一只绿花瓶里，明亮的背景;第二次，三朵，一朵枯萎并掉了叶子，另一朵是蓓蕾，背景是品蓝;最后一幅是明亮的，我希望，开始创作第四幅。这第四幅有14朵花，黄色背景。"这幅有五朵向日葵的静物画是值得注意的作品。它的遗失是个悲剧。
太阳下的麦田和人（收割人在劳作的麦田） 荷兰 梵高 油画 此画又名《收割人在劳作的麦田》。这件作品中金色的麦田，金色的太阳，绿色的天空，绿色的树木，给人以一种收获的喜悦和希望。然而远处蓝色的山峰给画面添上重重的一笔，似乎象征着事物必有的缺陷，而独自在麦田收割的农民，虽然充满着希望，却略显孤寂，这也许是梵高此时心境的体现。
梵高的《乌鸦群飞的麦田》 　　在这幅画上仍然有着人们熟悉的他那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，一群凌乱低飞的乌鸦、波动起伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入远方，这更增添了不安和激奋情绪，这种画面处处流露出紧张和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。就在第二天，他又来到这块麦田对着自己的心开了一枪。
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