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【 清 费丹旭 《仕女图》 】费丹旭的父亲费宗骞擅画山水。丹旭少时便得家传，后浪游于江浙闽山水间，与画家汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。肖像画独具一格。费丹旭的仕女形象多为典型的鹅蛋脸、柳眉细眼、身材修长，是当时文人理想中的美女形象。他的仕女用细笔勾成，笔墨细柔，秀润素淡，潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱；画中采用不同之景来映衬烘托人物，补景清雅疏秀，梅、桃、桐、柳，各取其姿，摇曳生辉；小桥流水、青石响泉，顾盼含情，与人物的举止心绪融为一体。
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【 徐操 《仕女图》 】徐操是京津画派的领袖之一，擅长人物画，尤长于历史人物画。他注重对传统艺术的研摹，而又不拘于传统。其人物画主要取材历史人物、史籍典故、文艺作品，如三国故事、红楼梦人物等，还有诸如道教、佛教方面及民间传说中的人物等，作品通过突出内心境界，来表现人物性格。
【 徐操 《仕女图》 】徐操是京津画派的领袖之一，擅长人物画，尤长于历史人物画。他注重对传统艺术的研摹，而又不拘于传统。其人物画主要取材历史人物、史籍典故、文艺作品，如三国故事、红楼梦人物等，还有诸如道教、佛教方面及民间传说中的人物等，作品通过突出内心境界，来表现人物性格。
【 徐操 《仕女图》 】徐操是京津画派的领袖之一，擅长人物画，尤长于历史人物画。他注重对传统艺术的研摹，而又不拘于传统。其人物画主要取材历史人物、史籍典故、文艺作品，如三国故事、红楼梦人物等，还有诸如道教、佛教方面及民间传说中的人物等，作品通过突出内心境界，来表现人物性格。
【 徐操 《仕女图》 】徐操是京津画派的领袖之一，擅长人物画，尤长于历史人物画。他注重对传统艺术的研摹，而又不拘于传统。其人物画主要取材历史人物、史籍典故、文艺作品，如三国故事、红楼梦人物等，还有诸如道教、佛教方面及民间传说中的人物等，作品通过突出内心境界，来表现人物性格。
【 徐操 《仕女图》 】徐操是京津画派的领袖之一，擅长人物画，尤长于历史人物画。他注重对传统艺术的研摹，而又不拘于传统。其人物画主要取材历史人物、史籍典故、文艺作品，如三国故事、红楼梦人物等，还有诸如道教、佛教方面及民间传说中的人物等，作品通过突出内心境界，来表现人物性格。
【 徐操 《仕女图》 】徐操是京津画派的领袖之一，擅长人物画，尤长于历史人物画。他注重对传统艺术的研摹，而又不拘于传统。其人物画主要取材历史人物、史籍典故、文艺作品，如三国故事、红楼梦人物等，还有诸如道教、佛教方面及民间传说中的人物等，作品通过突出内心境界，来表现人物性格。
【 清 费丹旭 《仕女图》 】费丹旭的父亲费宗骞擅画山水。丹旭少时便得家传，后浪游于江浙闽山水间，与画家汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。肖像画独具一格。费丹旭的仕女形象多为典型的鹅蛋脸、柳眉细眼、身材修长，是当时文人理想中的美女形象。他的仕女用细笔勾成，笔墨细柔，秀润素淡，潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱；画中采用不同之景来映衬烘托人物，补景清雅疏秀，梅、桃、桐、柳，各取其姿，摇曳生辉；小桥流水、青石响泉，顾盼含情，与人物的举止心绪融为一体。
【 清 费丹旭 《仕女图》 】费丹旭的父亲费宗骞擅画山水。丹旭少时便得家传，后浪游于江浙闽山水间，与画家汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。肖像画独具一格。费丹旭的仕女形象多为典型的鹅蛋脸、柳眉细眼、身材修长，是当时文人理想中的美女形象。他的仕女用细笔勾成，笔墨细柔，秀润素淡，潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱；画中采用不同之景来映衬烘托人物，补景清雅疏秀，梅、桃、桐、柳，各取其姿，摇曳生辉；小桥流水、青石响泉，顾盼含情，与人物的举止心绪融为一体。
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【 清 改琦 《仕女图》② 】“唇不点而含丹，眉不画而横翠”为形容古代美人佳丽之句，借以形容古画中的仕女。仕女画历史悠久，它的起源甚至可以追溯到战国、秦汉时期，在隋唐时期发展日臻成熟，明代在文人画家的积极参与下获得了极大发展，到了清代仕女画作品被抬高到居山水、花鸟等表现题材之上的至尊地位，不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为审美追求。改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。
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『 秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日？此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识… 』
【 清 改琦 《仕女图》② 】“唇不点而含丹，眉不画而横翠”为形容古代美人佳丽之句，借以形容古画中的仕女。仕女画历史悠久，它的起源甚至可以追溯到战国、秦汉时期，在隋唐时期发展日臻成熟，明代在文人画家的积极参与下获得了极大发展，到了清代仕女画作品被抬高到居山水、花鸟等表现题材之上的至尊地位，不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为审美追求。改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。
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