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转采于2016-10-06 11:42:04
梵高自画像 荷兰 梵高 油画 在这幅自画像中，蓝绿两色的背景衬托出肖像中心的红胡子和微眯的眼睛。不过到创作这幅自画像的时候，已不再是由眉毛、眼睛、胡子来表现相貌的生动性，在这里生动性是通过画面上彩色纸屑似的小点或者说是细小的波纹来表现的。眼睛和眉毛变成了中心，画笔从这个"中心点"出发，流畅地向四周挥酒，桔红色的胡须像是由头部向外冒出的火焰。画家使用这种画法时是小心谨慎的笔触"粗糙"或者说"鲁莽"给肖像平添了生气，并且使作品和作品中的人物都具有了时
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街道 荷兰 梵高 油画 梵高运用干笔快速地描绘蓝天,与紧实笔触所构成的乡村景象形成对比。画中出现这个时期难得见到的轻快色调。同时从左到中上的街道,产生引导视线的作用。
奥维尔河畔的街道 荷兰 梵高 油画 梵高运用干笔快速地描绘蓝天，与紧实笔触所构成的乡村景象形成对比。画中出现这个时期难得见到的轻快色调。同时从左到中上的街道，产生引导视线的作用。天空未画白云，通这蓝天的大笔触将白云表现得淋漓尽致，过瘾之极。
年。"梵高对鲁林关心政治的性格很感兴趣，因此在他所画的6幅鲁林的肖像画中，这位邮政官也就毫不奇怪地成了这个国家穿制服的公务人员的代表。在第一幅大半身肖像画中，鲁林坐在一张圆靠背的扶手椅里，在一张简陋的桌子旁侧过身来，似乎某句话正讲到中间，这种姿势意味着鲁林正在喝酒——鲁林倒是常去酒吧，而且在随后梵高所画的跟这幅相似的一幅画上也出现了酒杯。然而在这幅油画上并没有酒和酒馆的任何暗示。天蓝色的背景使画面显得很明艳，这明艳的背景衬托出颜色较深的人物轮廓，使制服上金黄色的装饰和鲁林微仰的长满胡须的脸格外醒
家"车站咖啡馆"，鲁林是那里的常客，并且常在那里高谈阔论。梵高曾提到，"他口若悬河地争辩着，颇有意大利民族解放运动领袖加里波第的讲演风度"。(L550)不过，这并非仅仅指的是鲁林的激情，在梵高眼里，鲁林似乎是革命的共和理想的化身。他在信中告诉贝尔纳和威廉敏娜:"他是个铁杆儿共和派，就像那老唐居伊。"(B14，W5)在给提奥的信中，他写道:"有一次我看着他唱马赛曲，我还以为我看到了1789年的景象，不是明年那个89年，而是99年前那个89
邮差约瑟夫·鲁林 荷兰 梵高 油画 在法国阿尔时期，约瑟夫·鲁林是梵高的莫逆之交。在梵高割伤自己的耳朵后不久的1889年鲁林接受了在马塞邮局的一个更好的职位并和他的家人搬到那里。直到约瑟夫去世的1903年，他才听到梵高成功的消息。与农民佩兴斯·埃斯卡利耶对比之下，邮差约瑟夫·鲁林则是官僚权威的代表。梵高曾描述过鲁林的习惯和性格——他好喝酒，喜欢摆父亲的架子，有苏格拉底式的小聪明，爱慷慨激昂地发表政治见解，所有这些都暗示他是个精力充沛、性欲旺盛的男性。在铁路邮局和梵高的"黄房子"附近有一
梵高的祖父 荷兰 梵高 油画 梵高的祖父也叫文森特·凡·高，和他的父亲一样，祖父也是个牧师，在因健康原因退休前，他在几乎遍及荷兰的不同村庄担任牧师。我们不知道文森特与祖父的关系，但从他给提奥的一封信中的注释上可以发现这是一个有点冷酷的令人不快的人。
在北方时阳光下的茅屋 荷兰 梵高 油画 为了更充分地表现内在情感，梵高探索出所谓表现主义的绘画语言。他认为颜色无须达到局部的真实但要启示激情。在他的画中，浓重响亮的色彩对比往往达到极限，强力的旋转、跃动的笔触，则使画面上的景物，有如火焰般升腾、颤动。他将强烈情感完全融化在色彩与笔触的交响乐中，震撼观者的心灵。
梵高割掉耳朵后的自画像 荷兰 梵高 油画 画"摇篮曲"的同时, 梵高又画了两幅自画像, 都是右耳包扎着绷带, 口里衔着烟斗, 头戴毛皮帽, 身着大衣, 姿势相同的自画像。一幅以红色为主色(本幅), 另一幅以淡绿色为主色, 背景为日本版画（见《割掉耳朵后的自画像》）。由这段时期的信里, 可以知道他的健康在一天天地恢复, 但是他对高更的歉疚, 仍然没有排除, 他还向提奥表示, 以后将根据自己的实际情况来作画, 不能再陷于过度的焦急。这幅自画像可以说是透过他自己的眼睛, 展望未来, 而具有一
梵高画架旁戴黑色毡帽的自画像 荷兰 梵高 油画 令人感到惊奇的是, 在巴黎期间的28幅自画像中, 只有两幅表现了作画时的梵高, 而且它们分别是标志着他在巴黎两年生活的开始和结束。这幅是第一幅, 暗色调, 画于他刚刚抵达巴黎的时候。
梵高自画像 荷兰 梵高 油画 在这幅自画像中，蓝绿两色的背景衬托出肖像中心的红胡子和微眯的眼睛。不过到创作这幅自画像的时候，已不再是由眉毛、眼睛、胡子来表现相貌的生动性，在这里生动性是通过画面上彩色纸屑似的小点或者说是细小的波纹来表现的。眼睛和眉毛变成了中心，画笔从这个"中心点"出发，流畅地向四周挥酒，桔红色的胡须像是由头部向外冒出的火焰。画家使用这种画法时是小心谨慎的笔触"粗糙"或者说"鲁莽"给肖像平添了生气，并且使作品和作品中的人物都具有了时
梵高手拿调色板的自画像 荷兰 梵高 油画 "这是我能够起床活动后的第一天画的。当时我又瘦弱又苍白, 样子像个鬼。"人们一直认为梵高的几次精神失常与其家中的一些事情有关——提奥的订婚和结婚, 弟媳约翰娜的怀孕, 这些事可能在梵高的心中引发了难以排解的恐惧和怅然若失的沮丧, 他害怕会被抛在一边。然而, 1889年初夏那次发病也许同样表明, 他心中怀有难以忍受的职业上的焦虑和忌妒, 因为它凑巧发生在高更及其朋友们所组织沃尔皮尼咖啡馆画展开幕之时, 这个展览是为参加巴黎世界博览会作准备的。梵高
鸢尾花 荷兰 梵高 油画 1889 《鸢尾花》是梵高圣·雷米时期的幅作品，画作时间是在五月明亮的春天。鸢尾花开大多为蓝紫色,也许梵高这个时期特别渴望爱情和友谊，所以这幅画浓绿的色彩异常强烈，画中的鸢尾花蓝色的呐喊着它的孤独和梵高的孤独。此刻，没有人理解梵高的寂寞，他每天在大地上痴迷的画着自己的命运，只有鸢尾花在这个春天给他带来一些安慰，他将自己内心悲悯的情感全部宣泄在这幅鸢尾花中，使这幅鸢尾花的茎叶充满了一种永恒的坚实感。鸢尾花是梵高在1890年他自杀死亡的前一年所画的一系列作品，这里缺乏在他后期作品里表
日本花瓶里的玫瑰和银莲花 荷兰 梵高 油画 1890
奥古斯丁·鲁林夫人的肖像 荷兰 梵高 油画 1888 约瑟夫·鲁林的太太奥古斯汀·鲁林1851年生于法国的Lambesc。鲁林太太并不完全习惯这个荷兰画家，但她仍旧为梵高做了8次模特。
普罗旺斯干草垛 荷兰 梵高 油画 1888
贝母 荷兰 梵高 油画 1887
梵高戴草帽的自画像 荷兰 梵高 1887 油画 与中产阶级形象混在一起的还有另一个梵高。在9幅自画像中,他穿着无领衬或罩衫,有的还戴着宽边草帽,这样的装束是有其用意的,他可能是在装扮成工匠、工人或者农民。到底是不是工匠、工人或农民,从画面上并不能明确地判断,尽管明艳的黄色和蓝色的色彩设计暗示着室外或乡间的背景。这样的服装倒是适合梵高这样的画家,因为他钟情于郊区或农村题材,而且这也是他在纽南画农民时描绘过的装束。同时这也足以让埃米尔·贝尔纳领略梵高乡间装束的模样,因为1891年贝尔纳在《法国的墨丘利》一文中
梵高写生途中自画像 荷兰 梵高 1888 油画 梵高认为“对我而言工作是一种绝对的需要，我不能够扔下它；我一旦卷入其他事务之中，欢乐便会立刻逃遁；我必须工作，用技能来工作，我必须沉浸在我的工作中，彻底地忘记自己，否则忧郁会将我击溃”；我觉得，职业和爱好相合的人，是幸福的；而能将职业变成爱好，必将成功。
自画像 荷兰 梵高 1887 油画 在这幅自画像中，蓝绿两色的背景衬托出肖像中心的红胡子和微眯的眼睛。不过到创作这幅自画像的时候，已不再是由眉毛、眼睛、胡子来表现相貌的生动性，在这里生动性是通过画面上彩色纸屑似的小点或者说是细小的波纹来表现的。眼睛和眉毛变成了中心，画笔从这个"中心点"出发，流畅地向四周挥酒，桔红色的胡须像是由头部向外冒出的火焰。画家使用这种画法时是小心谨慎的笔触"粗糙"或者说"鲁莽"给肖像平添了生气，并且使作品和作品中的人物都
自画像 荷兰 梵高 1887 油画 本幅梵高的自画像呈现出1887年在巴黎和提奥一起生活时期的特点。在暗绿色的背景上面分散着丰富的红色和蓝色的点,夹克衫的红棕色上点缀着其互补的深蓝绿、桔红和黄色的点。明亮的红色胡须和黄褐色的头发以强有力的笔触表现,用纯互补色的绿来描绘眉毛、头发和胡须。此幅《自画像》是梵高于1887年所绘，被认为是梵高艺术生涯的代表作。据阿姆斯特丹馆长TacoDibbits先生介绍，时年34岁的梵高爱上了长他15岁的酒吧经理，但是这段恋情没持续多久就因双方不断争吵而结束。梵高在画这幅画时，
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