【 清 汪士慎《春风香国图》】 此画以梅...
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腕底风从秋逸雅
转采于2016-10-13 22:57:10
【 清 汪士慎《春风香国图》】 此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅，以墨笔写干，稍加点染，曲折秀逸。墨线勾花，略罩淡粉，铅白点蕊，神清韵足；中锋撇写兰叶,转折有致，以朱砂点写花冠，淡墨点心，新颖不俗。牡丹花叶以淡墨润染，钩勒花瓣罩染轻粉，晕染有湿润清丽，水气空朦之感。
遗世独立——疏影横斜
腕底风
“ 万树寒无色，南枝独有花。 香闻流水处，影落野人家。” 明 · 通润《早梅》---（图：高野侯）
探梅图 刘海粟(1896～1994)
王成喜小写意梅花
梅花图 清·汪士慎 立轴纸本墨笔 纵113.3 X横50.2厘米 上海博物馆藏 汪士慎(1686-1759),字近人，号巢林、溪东外史等。安 徽沐宁人，寓居扬州。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。此画 清淡秀雅,瘦劲姿媚，使我们看 到了作者画梅的独特风格。金 农曾评日：“巢林画繁技，千花 万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪 中。”但我们看到作者遗存的梅 花作品中，枝、花并不太繁，是 以疏朗清瘦见长，给人一种疏 影潇洒、冷香四溢的感觉，这幅 《梅花图》便可作为佐证。
【 清 汪士慎《春风香国图》】 此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅，以墨笔写干，稍加点染，曲折秀逸。墨线勾花，略罩淡粉，铅白点蕊，神清韵足；中锋撇写兰叶,转折有致，以朱砂点写花冠，淡墨点心，新颖不俗。牡丹花叶以淡墨润染，钩勒花瓣罩染轻粉，晕染有湿润清丽，水气空朦之感。
金农《 梅花图》 弗利尔美术馆藏
董寿平 梅花
王成喜梅花作品
《墨梅图》 清 李方膺 纸本墨笔 纵125.6厘米 横42.9厘米 北京故宫博物院藏 画上有画家自题：“雪拥梅花傲岁寒，秀才风味画图有。人言结实溅牙齿，未解调羹尚借酸。”
梅花 风景 意境
【 吴昌硕《红梅图》】此图以赭石、水墨写山石耸立陡峭，气势巍峨。浓墨写梅干，渴笔写枝，虬曲盘折。胭脂点写梅瓣，疏密变化，富有韵律。山石之硬朗更映衬出梅花之清艳。整个画面色酣墨饱，奇韵脱俗。
“白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。唯有春风最相惜，一年一度一归来。”——《梅花》王安石
中国书画艺术 #古画#【明 王谦《卓冠群芳图》】上海博物馆藏。此图写一枝老梅，干上新枝茁壮，花蕊繁密，用顺逆有势的散锋笔皴写枝干，笔力雄逸，有苍龙出岫之势；线条劲如弯矢挺刃，吸收了王冕画梅法。梅花勾瓣点蕊，缜密枝头，冰花开放，冷艳奇丽，与粗悍的干身相映，苍劲中透出清气，表现出老梅神清骨峻的风姿。
清 八大山人《梅花图》 --- 仅绘一枝梅，仅有四朵梅花在梅枝上很孤立地绽放。八大的花鸟画成就特别突出，也最有个性，其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。清初画坛在革新与保守的对峙中，八大山人是革新派“四大画僧”中起了突出作用的一人。(709×905)
清 费丹旭 《罗浮梦景图》无锡市博物馆藏。此图写梦境，万玉竞艳之中，美女睇盼有情。作者以纵放的笔意写梅，枝条纷披，曲折纵横，冷葩寒萼，暗香浮动。仕女面容娇俏，具典型的费氏风格，柳眉细眼，脸庞长圆。梅花纯以水墨写成，仕女却设色妍丽，二者相为映衬，产生玄虚梦幻的效果。
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