麦田 梵高曾提到如何使一幅画与其他的画配...
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Janus137从、Lsy
转采于2016-11-05 22:47:58
麦田 梵高曾提到如何使一幅画与其他的画配合起来。在给威尔的信中他写道:"我一直在寻找共同点, 试图从一幅肖像画中发现其与一幅风景画的共同点, 或者以一幅风景画中发现其与一幅肖像画的共同点。"(W5)这一次, 他把以粉红和绿色为主的玛格丽特·嘉舍的肖像画与黄色和绿色为主的麦田风景画(即本画)配在了一起。他曾经在给提奥的信中画出将两者搭配起来草图, 并解释道:"我意到这幅画跟另一幅横长的麦田很相配, 因为一幅画是竖式的, 色调为粉红色, 另一幅画的色调是淡绿和鹅黄, 刚好是粉红色
他生下来.他画画.他死了[Van Gogh]
Janus137
男人出海了（母亲和孩子） 荷兰 梵高 油画
路过麦田的两个女人 理查德·瓦滕梅克是第一个将皮维这幅乌托邦色彩的"在艺术和大自然的氛围中"与梵高的这幅小画联系起来的。梵高的小画的长宽比例模仿了皮维作品的横长形,但是梵高的画面上却完全是现代的景色和人物；皮维作品上的伊甸园似的公园在梵高的小画上变成了犁过的农田,古典文化的遗迹变成了现实农场,以往穿长袍的女人变成了衣着讲究、戴着草帽的女子。在写给提奥的信中,梵高曾提到过与此类似的两个人物,并且将她们跟皮维寓言似的画面上的人物联系起来。"我甚至认为实际上在艺术与自然界之间常有皮
沼泽地里的两个女人 1883年10月，梵高结束了与妓女西恩的同居生活，离开海牙前往德伦特，希望能排除心头的烦恼。他在到处可以看到泥炭小屋与贫苦农家的德伦特内地——新阿姆斯特丹滞留了几天。信中说：“总之，我喜欢这一次的旅行。我的脑海里塞满了我所看到的景致。傍晚的石南树丛真是美不胜收。”其信里附有这幅画的轮廓。当时他的脑海里，可能浮现着霍贝玛、吕斯达尔和杜普莱的画：缥缈的地平线与泥炭山、农妇工作的轮廓线、淡紫与白色的天空以及暴风雨似的重云。这一张画是他在静寂的荒野中，找到自我安慰，挽回人生信仰的心理表现，深具
梵高的椅子 椅子摆在斜线的地板上, 那上面放着他一刻不离的烟斗和烟丝, 可是椅子上和周围都没有人, 他大概已经意识到高更将要离去, 而自己又要陷于没有欢乐也没有争论的孤独境地。这幅画所传达出来的悲凉情绪是如此之浓, 以致令人从中体会出梵高孤寂落漠的眼神。因而, 这把椅子也可以说是梵高自画像的一种。从某种意义上看, 梵高的椅子只是一件静物而已。但是从另一种意义上看, 这张空椅和放在上面的烟斗和烟草可谓孤独的明显象征。"空椅——有许多空椅, 将来还要有更多的空椅……早晚总要除了空椅之外, 什么也没有
鸢尾花 这幅画是离开圣-雷米疗养院之前所作的。梵高与贝伦博士及提奥商量后，决定离开南法，前往加歇医生居住的奥弗(位于巴黎北方) 。他在633信写道:"于此作最后的挥笔，所以我尽情地、忘我地工作。"1890年5月17日，梵高留下了这幅画，只身前往巴黎。对于这幅画，他曾做这样的说明:"紫色(由紫色到深红色、纯藏青色)的花束，在鲜丽的柠檬黄背景下浮现，而花束本身另有黄色的色调。放置花瓶的台面，表现出不配衬的补色效果，但这种强烈的对比，格外鲜明。"梵高给妹妹威尔和弟弟提奥的
梵高在阿尔勒的家 『1888年5月梵高在阿尔勒租了一间旅馆居住，因为它的外壁涂成了黄色，故被称为"黄房子"。画面上建筑物的右侧即是梵高的住所(正面的窗户涂成绿色和黄色的部分)。梵高很早就向往"艺术家的乐园"，因此希望这个家能成为南法的"未来画室"，并且希望能够尽快地接他的穷朋友高更来一起共同生活(高更于10月20日到达阿尔勒)。在这一张画上，由广阔前景的土黄色地面，即向两旁延伸的马路，到小建筑物正面的硫磺色与一大片天空的绿色，这些颜色之间相互呼应
，构成了色调的转移。』梵高打算把阿尔勒的黄房子变成画家之家，这是他最具乌托邦特色的方案。他详细地描述了他的"画家之家"。在给提奥的信中他写道:"我想把它搞成一个真正的'画家之家'，它并不华贵，正相反，其中没有一样华贵之物。""房子给我带来了安逸感，从现在起，我感到我正在为未来工作。"在他的作品里，这幢房子位于满是尘土的拉马丁广场对面，是一座在深蓝色天空映衬下闪闪发亮的鲜黄色建筑。梵高打算用"向日葵"系列画装饰画室;在客房里要&
圣保罗医院背后的麦田 图中横贯的山脉与村落为中景, 分隔下方大片麦田和上方的天空。麦田的黄色与地平线上的冷色调相调合。波动的麦田和静谧的山脉之间产生对比, 而收割人的姿态与山势走向相呼应, 并与麦田左侧的草束连成一气。这是一个轮廓人物, 他好像一个为要在大热天把他的工作做完而拼命干活的魔鬼; 我在这个人物身上看到了死神的影子, 他收割的也许是人类。因此这可以说是与我以前所画的播种者相反的题材。但是在这个死神身上, 却没有一点悲哀的味道; 他在明朗的日光下干活, 太阳以一种纯金般的光普照大地。
麦田里的丝柏树 荷兰 梵高 油画 1889年6月 73厘米X93.5厘米 私人收藏 在圣·雷米时期的梵高，将创作的重心移到形体的表现上。本幅画没有鲜明色彩的对比，取而代之的是曲线所构成的扭动形体。"我脑子里老是想着丝柏，它具有类似埃及的方尖形石碑的线条与比例的美，它的绿色具有崇高的性质。这是阳光灿烂的风景中的一块黑斑，但这是充满意蕴的黑斑，是我所能想象的最难正确落笔的东西。"(梵高)。
麦田 梵高曾提到如何使一幅画与其他的画配合起来。在给威尔的信中他写道:"我一直在寻找共同点, 试图从一幅肖像画中发现其与一幅风景画的共同点, 或者以一幅风景画中发现其与一幅肖像画的共同点。"(W5)这一次, 他把以粉红和绿色为主的玛格丽特·嘉舍的肖像画与黄色和绿色为主的麦田风景画(即本画)配在了一起。他曾经在给提奥的信中画出将两者搭配起来草图, 并解释道:"我意到这幅画跟另一幅横长的麦田很相配, 因为一幅画是竖式的, 色调为粉红色, 另一幅画的色调是淡绿和鹅黄, 刚好是粉红色
雷雨云下的麦田 理想化的表现手法在梵高这些窄长的风景作品中随处可见。风景画上的大自然变成完美的场所,而表现的重点是大地：花园、树林、公园、山坡、田野。跟那些流行的田园生活画不同(布雷顿的"割麦人归来"就是这种画的典型),甚至不同于他自己早年所画的那些纽南的农民画,梵高在奥弗所创作的作品中几乎没有人物,并且根本没表现过劳动场面。诚然,作品还是体现劳动的,不过却是通过农业生产的空间和产品暗中体现的,比如整齐地出现在画面上似乎在风中颤动有麦捆儿或者麦子长得很稠密的麦地。看画的人就像游客一样,
长鼓咖啡馆里的女子 此画画于1887年夏天, 自这一年的春天起, 梵高便常去克利希街的"铃鼓"咖啡屋, 画中的妇女就是这间咖啡屋的女主人阿戈斯蒂娜·塞加托里, 以前曾当过德加的模特儿, 传说跟梵高曾有过一段时期的深交。在这一幅画上可以看到梵高在店内的墙壁上, 装饰着他喜爱的日本版画, 并与贝尔纳、高更、劳特累克等利用此店举行画展。对莫奈、毕沙罗为首的正统印象派画家来说, 他们自称为"反正统的画家"。这一幅画用细微的笔触所形成的律动交响与色彩并置的手法, 表现出他有一
轻步兵 保罗·洛朗桑对19世纪的研究用插图等方式介绍了这些外国装束的士兵及其活动。虽然梵高的画有点像洛朗桑所选用的一幅插图，但是在梵高的5幅朱阿夫兵画中，士兵的军装式样怪庭，带有浪漫色彩：那身军装既覆盖了士兵的身体又有意显露出他强健的男性身体牲。在这幅全身坐姿肖像画中，士兵那肥大的红裤子占据了画面的前景，一直伸展到墙与地板接合处。这个士兵皮肤黝黑，一只手停留在被衣服遮盖着的生殖器上面，这也是画面上被衣服所充斥的空间的中央部位，因此人物显得十分性感，而服装像气球般的膨胀着进一步暗示了生殖器一往无前的冲劲儿。
穿蓝色衣服的女子 这里的花园也很美;有一天早晨,我坐在公园里画速写。我在上星期画了三幅油画习作,一幅习作画的是从我的窗口看到的一些古旧房子的背面,两幅是在公园里画的。我已经把其中的一幅拿到画店里去陈列。 有一幅画一定要画——为什么不那么纯朴呢? 当我深入观察生活本身的时候,我得到了相同的印象。我看到街上的普通人——好极了,我常常想,工人比绅士们更加有意思;我在这些普通人身上发现了生气勃勃的力量。谁要是想把他们的特殊性格表现出来,他必须用一种坚定的笔触,用一种纯朴的技巧去画他们。
囚犯放风 『这幅画是根据古斯塔夫·多雷的版画(由H·毕散雕刻)所做的临摹。多雷(1832~1883年)是著名的新闻及书刊的插图画家。自1889年12月24日到1890年元月30日间，梵高的病两度发作。当他恢复清醒的时候，首先是临摹米莱、德拉克洛瓦、杜米埃、伦勃朗等人的绘画，这些都是他敬爱的画家。在未被允许到户外写生之前，他不得不靠临摹来满足创作上的饥渴，并且藉着临摹，使他自己的身心安宁下来。据626信说，这种临摹非常难。』囚犯放风(也称作'囚犯绕圈')是文森特在圣-雷米的疗养院时画的。在1890年1月间，
巴黎的屋顶 荷兰 梵高 油画 这幅画的内容是从蒙马特丘陵的一角眺望巴黎景色。在这幅画中, 凡·高使用色彩的并置法代替明暗阴影。这种构造画面的手法, 似乎是从印象派学来的, 但色调尚未脱离由补色混合的灰色调, 不过却出现了以往所未有的轻快笔触与明朗的律动感, 非常吸引人。
在夕阳下撒种 梵高使用了强烈黄蓝对比色来表现夕阳下的麦田景观。开阔的前景和紧实的背景，呈现出后退延伸的效果。农夫的姿态和位置与地面上的土沟，形成上下动势的平衡。画面的构成是罕见的斜向，树与人物突出地画在前面，把太阳画成柠檬色的大圆盘.这种构图法应该是得益于日本版画，一种纯平面的写意.黄绿色的天空飘着粉红色的云，地面是淡紫色，而树与人则使用鲜丽的蓝黑色与褐色.这幅画对色彩的象征性用法以及大胆的构图法，对主题浑然一体的表达，成为勘称极品的佳作。
树和灌木 荷兰 梵高 油画 "许多风景画家缺乏对自然发自内心的认识，这种认识是从小就看惯田野的人才具有的。尽管每一个都是从小就看到的风景，但是每一个人能像小孩一样来反映吗？每一个看到风景的人也都爱灌木、田野、草地、森林以及雨雪风暴吗?"
街上的女孩 这个金色的秋天，我猜想街上的女孩应该来自荷兰的某一座城市。她身后背着一只旅行的箱子，高挑的身影和漂亮的衣裙，使前面街上的两辆马车一前一后走着。马车和马朦胧的轮廓让女孩暂时立在街边驻足瞭望着，两辆马车穿过街道的寂静在向何方驶去？秋天的金色也不能回答这个问题。现在这个女孩站在街上是在回想梦中春天的花园吗？这似乎与街对面的那些树木无关，树木沉浸在赭红色的风景中，它们正在构思秋天落叶返回的意境。此刻，如果一场大风从黄昏刮过远方灰蓝的天空，也同样会刮走街道上岁月对这个女孩的记忆。
山上的两棵杨树（圣·雷米的白杨树）1889 此画又名《圣·雷米的白杨树》，这幅画同《大梧桐树》都是画家的晚期代表作。在1888年与高更发生激烈冲突而诱发了精神病后，第二年4月，梵高住进了圣·雷米的圣保罗精神病院接受治疗。由于他的病情是间歇性的，医生很快就同意了他可以在别人的陪同下到医院外面散步。这幅气势宏大的风景画作于1889年10月，在给弟弟的信中，他写道：“提奥，我……做了一幅写生画，有两颗变黄的白杨树，背景是山。”高大的白杨树倾斜而缠绕，像梵高笔下的丝柏树一样，产生了向上旋转升腾的动感。此外，梵高以
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