【 徐悲鸿《喜上枝头》】“喜鹊登梅”寓意...
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Janus137从秋逸雅
转采于2016-11-08 20:43:06
【 徐悲鸿《喜上枝头》】“喜鹊登梅”寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼，也寄托着对友人衷心的祝福。此作构图简单凝练，水墨浓淡自然，点点红梅穿插其间，是春意的始然，是生命的律动。画面疏密有致，寥寥几笔，神韵俱足，气韵灵动，一花一鸟透染盎然生机。
徐悲鸿[1895-1953]@Janus
Janus137
#国画#【 徐悲鸿 《双骏图》 】纸本设色，67x130cm。 画中双骏神采奕奕，一匹高头大马昂首远视，另一匹骏马俯首饮水，一动一静，构图之巧妙立现一代大师之风采。骏马，已见悲鸿先生将西法用于国画的大胆尝试，透视感具佳。
徐悲鸿 作品《柳荫三骏》--- 徐悲鸿画马富有－种浪漫主义精神，与传统勾勒工细的画法迥然有别，以大写意为之，洒脱自如，又因他坚实的素描功底，故结构精谨，神形兼备。这幅柳荫三骏画三种马，正是徐悲鸿画马的三种最典型姿势。
徐悲鸿 作品 《玫瑰》--- 此幅以西画之法绘出，将中国传统的折枝构图与西方油画的写实描绘融于一炉。玫瑰的枝叶、花朵、蓓蕾完全出以写生，其颜色的深浅、花叶的阴阳、光线的向背、层次的掩映、花瓣的舒卷乃至叶脉的回曲等的处理丝丝不苟、历历如新，显示了徐氏深厚的西画功底。
徐悲鸿 作品 《玫瑰》--- 此幅以西画之法绘出，将中国传统的折枝构图与西方油画的写实描绘融于一炉。玫瑰的枝叶、花朵、蓓蕾完全出以写生，其颜色的深浅、花叶的阴阳、光线的向背、层次的掩映、花瓣的舒卷乃至叶脉的回曲等的处理丝丝不苟、历历如新，显示了徐氏深厚的西画功底。
徐悲鸿 · 国画欣赏
【大师徐悲鸿笔下的喜鹊】
徐悲鸿 1944年作《西湖炊烟》
徐悲鸿 作品《立马》(1401×2500)
徐悲鸿名画欣赏
【 徐悲鸿《喜上枝头》】“喜鹊登梅”寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼，也寄托着对友人衷心的祝福。此作构图简单凝练，水墨浓淡自然，点点红梅穿插其间，是春意的始然，是生命的律动。画面疏密有致，寥寥几笔，神韵俱足，气韵灵动，一花一鸟透染盎然生机。
徐悲鸿《七喜图》---《七喜图》是徐悲鸿祝福好友、国民党高官张道藩父母七旬大寿所作。图中七只喜鹊错落栖息于枫树枝干上，有的俯身低鸣，有的引颈回望，似在窃窃私语，位置经营极见用心。
徐悲鸿《奔马图》
徐悲鸿《奔马图》 徐悲鸿的大写意画马，以带魏碑兼草隶的书法笔意，勾画马的躯干；再借大笔挥洒，写出马尾及鬃，最后用水墨晕染。他笔下的马，充盈着飞动之势，马皆昂首天外，奋蹄如飞，不可一世。悲鸿马，不仅只为观赏，而大多是借以抒发郁结难言之悲愤和爱国忧世的心情。
1895年的今天，徐悲鸿出生在江苏宜兴的贫寒之家，年少丧父，却毅力非凡一鸣惊人。他说：“人到了山穷水尽的地步,而能够自拔,才不算懦弱! ” 先生的画技融中西，尤擅以马喻人、堪当“一洗万古凡马空”。1929年就亲聘齐白石为教授称：“我徐某正要借重齐白石这把斧子，砍砍北平画坛上的枯枝朽木！
【 徐悲鸿 《鸣马图》 】轴，纸本设色，102.5×35.7cm，北京故宫博物院藏。 图绘一匹鬃毛飞扬、目视远方、长啸于旷野中的骏马。“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”是唐代杜甫的诗句，也是徐悲鸿绘马图中最喜欢题写的诗句，表现了一种在困难面前不甘于屈服的抗争精神。
徐悲鸿《雄骏图》---徐悲鸿画马多是借以抒发郁结难言的悲愤和爱国忧世之情，他画马注重刻画骨骼和肌肉结构，有着一定的写意成分，往往是挥墨一气呵成，人们常用“一洗万古凡马空”来称赞其笔下的骏马，矫健的身姿，高昂的头，奔出嘶鸣千里的气势，体现出一种迅疾的速度、力量和雄壮的美。
徐悲鸿《秋风立马》--- 徐悲鸿以带魏碑兼草隶的书法笔意，勾画马的躯干；再借大笔挥写出马尾及马鬃，最后用水墨晕染马的颈、腹、胸、肩各部位，在淋漓的水墨挥洒间，阴阳相背的质感顿生。高挺的颈项，飞动的鬃鬣、马尾，再加上刨地的足蹄，一种蓄势待奔的气势已经藴藏其间，一幅潇洒灵动的作品赫然眼前(713×976)
徐悲鸿《秋蝉》--- 徐悲鸿对中国画主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采者融之”。他画花鸟、山水、走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰名中外。(403×1000)
徐悲鸿《紫荆花》--- 徐悲鸿把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格，整幅既有具象之美，又有笔墨情趣。
#国画#【 徐悲鸿 《十骏图－草原雄风》 】卷，纸本设色，94×520cm，1942年作。 徐悲鸿的马，无论奔马、立马、走马、饮马、群马，都赋予了充沛的生命力。他画的马没有马鞍，没有缰绳，画面简淡、高逸，用笔泼辣、凝重，穷紫酣畅，间参西法，给当时的中国画坛带来了清新、有力、刚劲的气息。
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