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刘春霖(1872-1944)，字润琴，号石云。中国晚清直隶省河间府肃宁县人，晚清德宗光绪三十年(公元1904年)甲辰科状元，亦是中国历史上最后一名状元，所谓"第一人中最后人"。刘春霖善书法，尤以小楷为著。小楷笔力清秀刚劲，深得世人推崇。时有"大楷学颜(颜真卿)，小楷学刘(刘春霖)"之誉。出版有《大唐三藏圣教序》、《兰亭序》等小楷字贴多部;大字法贴亦有出版。刘春霖的名字已载入香港书谱出版社和广东人民出版社出版的大型辞书《中国书法大辞典》。刘春霖患有心脏病，经受日伪打击
古师造化
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任颐：（1840-1896年），祖籍浙江山阴人，初名闰，字伯年；一字次远，号小楼，（亦号“晓楼”）儿时随父（任鹤声）学画，十四岁到上海，在一处扇庄当学徒，后以卖画为生。他曾在太平天国时期掌大旗，天京沦陷，才又随伯父任熊和任熏到上海卖画，在期间结识了胡公寿，张子祥，陈允升，虚谷，杨伯润，蒲作英，杨岘，吴昌硕等。1895年，光绪二十一年十一月初四，因身心受鸦片之害而引发肺炎去世，享年56岁。 任颐精于肖像画，早年师法仿萧云从，陈洪绶，费晓楼，任熊等人；晚年吸收华岩笔法，笔法更加简逸灵活，往往寥寥
陈洪绶(1599~1652)，明末清初著名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。汉族，浙江绍兴府诸暨县(今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村)人。 年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。 一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称"南陈北崔"，人谓其人物画成就"力量气局，超拔磊落，在仇(英)、唐(寅)之上，盖明三百年无此笔墨"，当代国际学
朝代 年份 都城 开国之君 亡国之君 夏朝 2070BC-1600BC 安邑 禹 桀 商朝 1600BC-1046BC 殷（后期） 汤 纣 西周 1046BC-771BC 镐 周武王 周幽王 东周 770BC-256BC 洛邑 周平王 周赧王 秦朝 221BC-206BC 咸阳 秦始皇 秦二世 西汉 202BC-8 长安 汉高祖 孺子婴 新朝 8-23 长安 王莽 王莽 更始 23-25 长安 更始帝 更始帝 东汉 25-220 洛阳 汉光武帝 汉献帝 三国时代 魏 220-265 洛阳 魏文帝 魏元帝
朝代 年份 都城 开国之君 亡国之君 夏朝 2070BC-1600BC 安邑 禹 桀 商朝 1600BC-1046BC 殷（后期） 汤 纣 西周 1046BC-771BC 镐 周武王 周幽王 东周 770BC-256BC 洛邑 周平王 周赧王 秦朝 221BC-206BC 咸阳 秦始皇 秦二世 西汉 202BC-8 长安 汉高祖 孺子婴 新朝 8-23 长安 王莽 王莽 更始 23-25 长安 更始帝 更始帝 东汉 25-220 洛阳 汉光武帝 汉献帝 三国时代 魏 220-265 洛阳 魏文帝 魏元帝
朝代简介 　　夏朝：约前2070-前1600年 安邑 山西夏县 禹 　　商朝：前1600-前1046年　亳 河南商丘 汤 　　周朝：前1046-前256 　　西周：前1046-前771年 镐京 陕西西安 周武王姬发 　　东周：前770-前256年 洛邑 河南洛阳 周平王姬宜臼 　　春秋：前770-前475年 　　战国：前475-前221年 　　秦朝：前221-前207年 咸阳 陕西咸阳 始皇帝嬴政 　　汉朝：公元前206年-公元220年 　　西汉：前206-公元8年 长安 陕西西安 汉高祖
恽寿平 恽南田(1633-1690)，名格，字惟大，后改字寿平，以字行。南田是他的号。作为明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。 早年向伯父恽向（明末山水画家）学画山水，取法元代王蒙、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然。中年以后转为以画花卉禽虫为主。他从明代沈周、孙隆等人的作品中吸取创作经验，再参考画史文献资料，创造“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情
董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白、香光居士。汉族，松江华亭(今上海闵行区马桥)人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥"文敏"。 董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷;用墨明洁隽朗，温敦淡荡;青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡"南北宗"论，为"华亭画派"杰出代表，兼有"颜骨赵姿"之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文
陈之佛1896年9月23日生于浙江余姚，中国画家，工艺美术家。又名陈绍本、陈杰，号雪翁。，1962年1月15日卒于江苏南京。1915年毕业于浙江省工业专门学校染织科机织专业，后留校教图案课 。1918年留学日本，学习图案，次年入东京美术学校工艺图案科。1923年回国后从事工艺美术教育，曾任教于上海美术专科学校及中央大学（49年改为南京大学[1] ）艺术系，任国立艺术专科学校校长教授兼图案科主任，上海艺术大学教授，广州市立美术专科学校图案科主任，上海美术专科学校、中央大学艺术科教授《中国杂志》编委 。擅长
清 王礼(1831年~1879年)，字秋言，号秋道人、蜗寄生，江苏吴县人。海上画派前期的杰出画家之一。幼嗜笔墨，从沈石芗学画花鸟，笔如刻铁，隽逸之气，令人意爽。风格劲秀洒落，格调清新，是其晚年力作。值得一提的是王礼写意花鸟对任伯年写意花鸟风格之形成影响很大。
刘春霖(1872-1944)，字润琴，号石云。中国晚清直隶省河间府肃宁县人，晚清德宗光绪三十年(公元1904年)甲辰科状元，亦是中国历史上最后一名状元，所谓"第一人中最后人"。刘春霖善书法，尤以小楷为著。小楷笔力清秀刚劲，深得世人推崇。时有"大楷学颜(颜真卿)，小楷学刘(刘春霖)"之誉。出版有《大唐三藏圣教序》、《兰亭序》等小楷字贴多部;大字法贴亦有出版。刘春霖的名字已载入香港书谱出版社和广东人民出版社出版的大型辞书《中国书法大辞典》。刘春霖患有心脏病，经受日伪打击
刘春霖，在诗书画上均有极高的造诣，尤擅小楷，其小楷书法有"楷法冠当世，后学宗之"之誉，至今书法界仍有"大楷学颜(真卿)、小楷学刘(春霖)"之说。 其状元及第后，授翰林院修撰，旋被派往日本，入东京法政大学深造。光绪33年(1907年)回国，历任咨政院议员、记名福建提学使、直隶法政学校提调、北洋师范学校监督等职。 辛亥革命后一度隐居家中，继而出任袁世凯大总统府内史，从事些文字应酬;1917年12月，任中央农事试验场场长。在徐世昌、曹锟当大总统期间，被授予总统府秘书帮
​孙家鼐（1827年－1909年），字燮臣，号蜇生， 孙家鼐 孙家鼐别号澹静老人。寿县人。幼读诗书，院试中举后，初次会试不第，目睹诸兄登榜，益自奋勉。 终于咸丰九年（1859年）中一甲一名进士（状元）。后授修撰，入直上书房，钦赐扩建故居，悬“状元及第”匾。因久居京都，后又在北京廉子胡同另建府第。 同治三年（1864年）任湖北学政。同年，康有为在北京创立“强学会”，翻译西书西报，议论时政，请求朝廷变法维新。孙家鼐列名强学会，并参与活动。御史杨崇伊秉承李鸿章之意，向皇帝上奏“强学会妄议朝政”，于是将强学会
​孙家鼐（1827年－1909年），字燮臣，号蜇生， 孙家鼐 孙家鼐别号澹静老人。寿县人。幼读诗书，院试中举后，初次会试不第，目睹诸兄登榜，益自奋勉。 终于咸丰九年（1859年）中一甲一名进士（状元）。后授修撰，入直上书房，钦赐扩建故居，悬“状元及第”匾。因久居京都，后又在北京廉子胡同另建府第。 同治三年（1864年）任湖北学政。同年，康有为在北京创立“强学会”，翻译西书西报，议论时政，请求朝廷变法维新。孙家鼐列名强学会，并参与活动。御史杨崇伊秉承李鸿章之意，向皇帝上奏“强学会妄议朝政”，于是将强学会
祁隽藻(1793年7月11日—1866年)，字叔颖，号淳甫，因避讳穆宗载淳之讳改号为实甫，晚号观斋、息翁、间叟。山西寿阳平舒村人。 祁隽藻生于乾隆五十八年(1793年)，历经乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治五朝，于同治五年(1866年)病逝，终年七十四岁。祁隽藻为寿阳祁氏第十六代裔孙，是祁韵士的第五子。他二十二岁中进士，曾官至大学士、首席军机大臣(正一品)，是当时晋人在朝中居官最高最久者。他曾为三代皇帝授课：道光年间，他在翰林院任侍讲学士，经筵讲官，为道光帝讲习经书；咸丰帝年间，他为体仁阁大学士兼任讲官，为
罗聘(1733～1799)，清代画家。字遁夫，号两峰。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。“扬州八怪”中最年轻者。24岁时，拜金农为师，学诗习画，30岁时在扬州画界崭露 罗聘 罗聘头角。清乾隆三十六年(1771)，罗聘携画至京师拜谒名流，所作8幅<鬼趣图>最受注意。次年南归，在天津因大雪受阻，整理金农诗作，并作后记。三十八年(1773)路经泰安，与几位好友相遇，滞留数月，于次年返里。42～46岁间，曾游历鲁、晋、豫、鄂等地。47岁时，第二次赴京。其间，他曾画蜈蚣、观音、杜甫与韩愈像，又作过指画。在外
罗聘 ​人物生平 青年：卖画为生 罗聘的父亲罗愚溪，康熙年间曾中过举，也做过小官。罗愚溪生有五个儿子，罗聘排行第四。罗聘刚满周岁时，他的父亲就去世了。罗聘的童年是够孤苦的，但他聪明勤奋，对所读的书，几乎过目不忘。呈坎的很多村民都说，当时，罗聘读书与很多人不一样——他家境贫寒，读书首先是为了掌握谋求衣食的本领，而不是把科举之业当作首要任务。也显然是受罗氏家族及徽州“天下第一等好事，便是读书”之风的影响，所以罗聘走的是最捷径的“读书就业”之路——卖字画，更主要的是卖画。 当时扬州街头以卖画为生的“文人画
罗聘(1733-1799)，清代画家，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。为金农入室弟子，布衣，好游历。人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。善画《鬼趣图》，画鬼态无不极尽其妙，借以讽世。亦善刻印，著有《广印人传》。金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传于后世。其妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。
林良，约生于1428年(宣德三年)，字以善，南海(今属广东省)人，卒于1494年(弘治七年)前，享年六十余岁。且按照1464年(天顺八年)前林良入宫计算，其时林良三十余岁，画艺已经成熟。"始，主事颜宗善山水，知府何寅善人物，皆乡先生也。良每学之，独畏宗，曰:颜老天趣为不可及也。晚复为白描小景，然终不及翎毛花草之工。后拜工部营缮所丞。夤缘巨挡，得直仁智殿，改锦衣卫镇抚。良善谑咏，已而沾士大夫膏馥，为诗始颇有可观者。都御使何经号敏捷，日与之剧饮唱和，或顷刻成诗百篇，因结为兄弟，良由是名益显云。&qu
张善子、张大千昆仲共同创建了大千画派，它是中国综合性绘画流派之一。二十世纪20年代，张善子、张大千在上海西门路西成里“大风堂”开堂收徒，传道授艺，所有弟子们皆被称为“大风堂门人”。它是一个有别于“长安画派”、“海上画派”、“京津画派”等唯一不墨泼彩等画法，大风堂画派的画风都呈现出百花齐放的景象，是一支生生不息、代代传承的中国画画派。 和许多画家一样，张大千也同样经历了描摹之路。在近代像大千那样广泛吸收古人营养的画家是为数不多的，他师古人、师近人、师万物、师造化，才能达到“师心为的“的境界。他师古而不拟古
张善子、张大千昆仲共同创建了大千画派，它是中国综合性绘画流派之一。二十世纪20年代，张善子、张大千在上海西门路西成里“大风堂”开堂收徒，传道授艺，所有弟子们皆被称为“大风堂门人”。它是一个有别于“长安画派”、“海上画派”、“京津画派”等唯一不墨泼彩等画法，大风堂画派的画风都呈现出百花齐放的景象，是一支生生不息、代代传承的中国画画派。 和许多画家一样，张大千也同样经历了描摹之路。在近代像大千那样广泛吸收古人营养的画家是为数不多的，他师古人、师近人、师万物、师造化，才能达到“师心为的“的境界。他师古而不拟古
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