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牛奶配饼干（墨池）
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恽向(1568--1655)明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进(今属江苏)人。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故笔下山水自然雄浑之气。他曾为周亮公画山水，自题云:"逸品之画，笔似近而远愈甚，似元而有愈甚;其嫩处如金，秀处如铁，所以可贵，未易为俗人道也。"
国画山水
牛奶配饼干（墨池）
恽寿平的花，是六法中最难的“气韵生动”的经典代表。为了花的细部看得真切，将他作品的大片留白处作了剪裁，只留了花儿的局部来欣赏。 从字面意思上来说，“没骨”二字，是可以望文生义的，即以柔笔作画，少骨骼少勾勒，只是用清墨或彩墨晕染，绘出来的画一派柔和，好似没有骨头，那就是没骨画了。 是柔软的极致。 一个人爱画什么样的画，手腕如何下笔，全看他的趣味与偏好，以及天赋。 趣味是天生的，偏爱某样东西也是与生俱来的，照着潜意识走，硬朗或软和，紧密或疏朗，沉暗或明亮，自会天成。 只是其中，趣味与后天的条件紧紧相连，出生
恽寿平的花，是六法中最难的“气韵生动”的经典代表。为了花的细部看得真切，将他作品的大片留白处作了剪裁，只留了花儿的局部来欣赏。 从字面意思上来说，“没骨”二字，是可以望文生义的，即以柔笔作画，少骨骼少勾勒，只是用清墨或彩墨晕染，绘出来的画一派柔和，好似没有骨头，那就是没骨画了。 是柔软的极致。 一个人爱画什么样的画，手腕如何下笔，全看他的趣味与偏好，以及天赋。 趣味是天生的，偏爱某样东西也是与生俱来的，照着潜意识走，硬朗或软和，紧密或疏朗，沉暗或明亮，自会天成。 只是其中，趣味与后天的条件紧紧相连，出生
明代丁云鹏曾岩竟秀图图片,高清大图_古代字画素材
恽向(1568--1655)明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进(今属江苏)人。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故笔下山水自然雄浑之气。他曾为周亮公画山水，自题云:"逸品之画，笔似近而远愈甚，似元而有愈甚;其嫩处如金，秀处如铁，所以可贵，未易为俗人道也。" #文物# #书法#
恽向(1568--1655)明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进(今属江苏)人。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故笔下山水自然雄浑之气。他曾为周亮公画山水，自题云:"逸品之画，笔似近而远愈甚，似元而有愈甚;其嫩处如金，秀处如铁，所以可贵，未易为俗人道也。" #工艺# #山水画#
恽向(1568--1655)明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进(今属江苏)人。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故笔下山水自然雄浑之气。他曾为周亮公画山水，自题云:"逸品之画，笔似近而远愈甚，似元而有愈甚;其嫩处如金，秀处如铁，所以可贵，未易为俗人道也。" #文物#
恽向(1568--1655)明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进(今属江苏)人。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故笔下山水自然雄浑之气。他曾为周亮公画山水，自题云:"逸品之画，笔似近而远愈甚，似元而有愈甚;其嫩处如金，秀处如铁，所以可贵，未易为俗人道也。"
恽向(1568--1655)明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进(今属江苏)人。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故笔下山水自然雄浑之气。他曾为周亮公画山水，自题云:"逸品之画，笔似近而远愈甚，似元而有愈甚;其嫩处如金，秀处如铁，所以可贵，未易为俗人道也。"
恽向(1568--1655)明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进(今属江苏)人。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故笔下山水自然雄浑之气。他曾为周亮公画山水，自题云:"逸品之画，笔似近而远愈甚，似元而有愈甚;其嫩处如金，秀处如铁，所以可贵，未易为俗人道也。"
恽向(1568--1655)明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进(今属江苏)人。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故笔下山水自然雄浑之气。他曾为周亮公画山水，自题云:"逸品之画，笔似近而远愈甚，似元而有愈甚;其嫩处如金，秀处如铁，所以可贵，未易为俗人道也。"
恽向(1568--1655)明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进(今属江苏)人。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故笔下山水自然雄浑之气。他曾为周亮公画山水，自题云:"逸品之画，笔似近而远愈甚，似元而有愈甚;其嫩处如金，秀处如铁，所以可贵，未易为俗人道也。"
恽向(1568--1655)明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进(今属江苏)人。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故笔下山水自然雄浑之气。他曾为周亮公画山水，自题云:"逸品之画，笔似近而远愈甚，似元而有愈甚;其嫩处如金，秀处如铁，所以可贵，未易为俗人道也。"
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扬州八怪华喦馆藏作品集 华喦（1682-1756），原名德嵩，字秋岳，号新罗山人、白沙道人，布衣生等。福建上杭县人。后流寓扬州卖画为生。工山水、人物和花鸟，为清代中期扬州画派的主要画家之一。华新罗自幼聪慧，因家境贫寒清苦，少年时就中途退学，自此开始勤奋习画，经过不懈的努力，终于成为清代杰出的画家，对后世影响极大。他的父亲在四十多岁时因患痢疾，医治无效而不幸死去。父亲病故后，华新罗在康熙四十三年（1704）来到了江南名城杭州。
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高翔（公元1688-1753年），字凤岗，号西唐，钱塘人、寓扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻，善画花卉、山水。“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀，技幹苍润，以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛，笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。传世作品有《弹指阁图》、《梅花图》等。 扬州八怪的形成离不开石涛，在一定程度上也离不开高翔，其指画在其艺术生活中值得大书一笔。据说，高翔一次与朋友聚会，朋友知道他是丹青高手，要他作画，找到了纸墨却找不到笔，高翔为了不扫大家的兴，居然用指头蘸墨画了一幅花鸟。这张花鸟照样气韵生动，生气勃勃
[转载]扬州八怪 <wbr>高翔作品欣赏 高翔（公元1688-1753年），字凤岗，号西唐，钱塘人、寓扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻，善画花卉、山水。“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀，技幹苍润，以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛，笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。传世作品有《弹指阁图》、《梅花图》等。 扬州八怪的形成离不开石涛，在一定程度上也离不开高翔，其指画在其艺术生活中值得大书一笔。据说，高翔一次与朋友聚会，朋友知道他是丹青高手，要他作画，找到了纸墨却找不到笔，高翔为了不扫大家的兴，居然
[转载]扬州八怪 <wbr>高翔作品欣赏 高翔（公元1688-1753年），字凤岗，号西唐，钱塘人、寓扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻，善画花卉、山水。“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀，技幹苍润，以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛，笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。传世作品有《弹指阁图》、《梅花图》等。 扬州八怪的形成离不开石涛，在一定程度上也离不开高翔，其指画在其艺术生活中值得大书一笔。据说，高翔一次与朋友聚会，朋友知道他是丹青高手，要他作画，找到了纸墨却找不到笔，高翔为了不扫大家的兴，居然
[转载]扬州八怪 <wbr>高翔作品欣赏 高翔（公元1688-1753年），字凤岗，号西唐，钱塘人、寓扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻，善画花卉、山水。“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀，技幹苍润，以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛，笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。传世作品有《弹指阁图》、《梅花图》等。 扬州八怪的形成离不开石涛，在一定程度上也离不开高翔，其指画在其艺术生活中值得大书一笔。据说，高翔一次与朋友聚会，朋友知道他是丹青高手，要他作画，找到了纸墨却找不到笔，高翔为了不扫大家的兴，居然
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