【 明 徐渭 《杂花图》 】卷，纸本，3...
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凉拌面从榆城古風
转采于2017-01-14 01:10:44
【 明 徐渭 《杂花图》 】卷，纸本，30×1053.5cm，南京博物院藏。 全卷共分十段，以牡丹起首，泼墨写之，紧接着石榴一枝，用笔灵动，而墨荷：则重在展示墨彩的缤纷。梧桐以其肥硕的枝干稳住了这二小段的重心，这是全图的第一个高潮。以下菊花、北瓜、扁豆、紫薇等只是逸笔草草，随意点染。
徐渭
凉拌面
#青藤画派#【 明 徐渭 《水墨牡丹图》 】轴，纸本，墨笔，109.2×33cm，北京故宫藏。此作牡丹花头用蘸墨法点花瓣，花瓣内端深外端浅，花头中部浅周边深。花头点成后，趁湿用重墨点花蕊。整幅作品无论布局、笔墨，均泼辣豪放，气势逼人，立意鲜明，水墨润泽，极有生意。虽是水墨画成，却有富贵庄严之相。
明 徐渭《蕉石图》---“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”此幅隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。徐渭擅画水墨花卉，用笔放纵，水墨淋漓，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。
徐渭书画作品_百度百科
明 徐渭《五月莲花图》 五月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。假令遮得西施面，遮得歌声渡叶不
禁林 [http://391784929.qzone.qq.com]徐渭 鸲鹆图 释文：风清日暖摇双竹，竹间对语双鸲鹆。鸲鹆之肉不可食，人生不才果为福。　　（按：此为北宋黄庭坚诗）
明 徐渭《墨葡萄图》--- 此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；藤条错落低垂，枝叶纷披，以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上题诗为："半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。"其书为行草，字势欹斜跌宕，令人联想其画家的不平经历。北京故宫藏。(707×1868)
徐渭---长歌当哭的水墨英雄 （1521—1593）
#水墨画#【 明 徐渭 《杂花图》② 】紫藤如蛇的老干泼辣粗放，"一扫槎枒三丈绢"的气势，形成了全图的最高潮。紫藤的花叶更是水墨淋漓，走笔如飞而不乱，意犹跃出纸外。芭蕉是滋润而含蓄的，它与紫藤形成了动与静的强烈对比，貌与质的相依共存。接下来梅枝横斜傲骨铮铮，幽兰、纤竹寥寥数笔，是为尾声。
【明代画家：徐渭】徐渭不是传统派常讨论的画家，因为他的画作大多是自发与兴来神到之笔，完全独立于固有模式和既有传统之外。不过，在画作的主题或构图上，他不是特别创新；徐渭的狂放不羁地特殊之处是在于他作画时的表现方式：自由地泼洒水墨，并任意地运笔，以即兴的方式，简略描摹物象，震惊观众。
【 明 徐渭 《杂花图》 】卷，纸本，30×1053.5cm，南京博物院藏。 全卷共分十段，以牡丹起首，泼墨写之，紧接着石榴一枝，用笔灵动，而墨荷：则重在展示墨彩的缤纷。梧桐以其肥硕的枝干稳住了这二小段的重心，这是全图的第一个高潮。以下菊花、北瓜、扁豆、紫薇等只是逸笔草草，随意点染。
明 徐渭 花卉
明 徐渭《竹石图》--- 此图描绘雨中之竹石，抓住了雨中竹石的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，在半生的纸上，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示出驾驭水墨技巧的水平，特别是那块以淡墨染面，以浓墨积阴的石头，确有玲珑剔透的效果，不愧为佳作。
明 徐渭 《杂花图》② 】紫藤如蛇的老干泼辣粗放，"一扫槎枒三丈绢"的气势，形成了全图的最高潮。紫藤的花叶更是水墨淋漓，走笔如飞而不乱，意犹跃出纸外。芭蕉是滋润而含蓄的，它与紫藤形成了动与静的强烈对比，貌与质的相依共存。接下来梅枝横斜傲骨铮铮，幽兰、纤竹寥寥数笔，是为尾声。
明 徐渭《花竹》--- 本幅以水墨图绘竹石与花卉，画中以微细多样的墨色变化，大笔刷出石面，双钩白描画竹，画花的笔法则快速恣肆，时见晕染与水墨流动，但墨调层次变化很多，画面活泼热闹而有生意。对画家而言，笔情墨趣的表现显然比精细描绘景物更为重要。(459×1500)
明 徐渭《墨荷》
明 徐渭《菊竹图》--- 图写菊花昂立，菊叶垂聚，花朵簇拥，生机勃勃。菊叶以大笔刷写，挥洒自如。旁依修竹，竹梢低垂，与菊花相呼应，饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草，清姿逸态，淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅，一气呵成，韵味隽永。“身世浑如泊海舟，关门累月不梳头。东篱蝴蝶闲来往，看写黄花过一秋。”(893×1868)
明 徐渭《榴实图》--- 徐文长这幅《榴实图》画了一枝倒垂的石榴，硕果成熟，向日开口而裂，饱满的榴子，滋润透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴叶，涉笔成趣，虽寥寥数笔，却处处有画境，笔笔见精神。现藏台北故宫博物院。
明 徐渭 《墨荷图》 立轴 --- 徐文长擅长水墨大写意花卉，古朴淡雅，别有风致。以饱含水分的泼墨写意法，点画残荷花叶，水墨淋漓酣畅，作画状物不拘形似，重在寄兴遣怀，是文人画的典型。
【 明 徐渭 《四时花卉图》 】卷，纸本，29.9×1081.7cm，北京故宫博物院藏。 作者分别以大写意手法绘牡丹、芍药、葡萄、芭蕉，以兼工带写的手法绘桂花与苍松，以烘托法描绘雪中的竹、石、梅花，技法灵活多样，笔墨酣畅，不拘泥于形，旨在追求神韵。从卷尾自识看，画家是借物抒发胸中的抑郁。
明 徐渭 《墨葡萄图》--- 徐渭好作墨葡萄，点划纵横，淋漓奇古，脱略形似，极有抽象意味而开后世大写意画之先河。款识：佛氏衣边说有珠，艰如铁网海南渔。余之腹内饶三斛，化作葡萄树一株。
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