唐寅（1470年3月6日-1524年1月...
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唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。
三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻画闻名天下。 早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法
国画山水
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#水墨画#【 金 武元直 《赤壁图》 】卷，纸本，50.8×136.4cm，台北故宫博物院藏。描绘苏轼泛舟游赤壁之情景。此卷基本保持了北宋的画风，全景式的构图，使画面整体雄伟壮观，陡峭的石壁与奔腾的激流，几乎占据整个画面。山石以弁利的小斧劈皴结合淡墨直皴，充分表现赤壁的巍峨嶙峋，整体气势宏伟磅礴。
#水墨画#【 金 武元直 《赤壁图》 】卷，纸本，50.8×136.4cm，台北故宫博物院藏。描绘苏轼泛舟游赤壁之情景。此卷基本保持了北宋的画风，全景式的构图，使画面整体雄伟壮观，陡峭的石壁与奔腾的激流，几乎占据整个画面。山石以弁利的小斧劈皴结合淡墨直皴，充分表现赤壁的巍峨嶙峋，整体气势宏伟磅礴。
#明四家#【 明 唐寅 《金昌送别图》 】卷，纸本设色，21×132cm。 此卷为书画合璧。画面绘江南景色，远山归帆，柳溪水岸，江边立于数人正相互揖手作离别之状。平远取景、以墨的浓淡与对景物刻画的虚实很好地构建了空间关系。同时，水墨与淡设色相得益彰，使画面呈现出清雅的格调。
#水墨画#【 金 武元直 《赤壁图》 】卷，纸本，50.8×136.4cm，台北故宫博物院藏。描绘苏轼泛舟游赤壁之情景。此卷基本保持了北宋的画风，全景式的构图，使画面整体雄伟壮观，陡峭的石壁与奔腾的激流，几乎占据整个画面。山石以弁利的小斧劈皴结合淡墨直皴，充分表现赤壁的巍峨嶙峋，整体气势宏伟磅礴。
【 明 查士标 《青山卜居图》 】轴，纸本，55.29×91.5cm，天津市博物馆藏。 绘远山疏淡，木叶瑟瑟，苔绿点地。溪边茅屋疏树，景物相宜。左侧陡壁高耸，低峦平坡横图中。画面萧疏、散朗，着笔不多，冷落荒凉。笔触轻快，用干笔皴擦，虽貌似简洁而实则极富层次。
夏昶（1388至1470），字仲昭，号自在居士、玉峰，昆山人，后人誉其画竹高手。他初姓朱，名昶，后复姓夏，太宗为之更名昶，字仲昭。号自在居士，又号玉峯，昆山（今江苏昆山）人。昺弟。正统中官至太常寺卿直内阁。画墨竹师王绂，能得其妙，时推第一，名驰绝域，争以金购之。 　　有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之谣。所作竹枝烟姿雨色，偃值浓疎，动和榘度，盖行家也。昆山之人师之者更数辈，独屈约颇类之，而人所得，往往出其手。尤精楷法，永乐命书宫殿榜。卒年八十三。
明　謝時臣　倣李成寒林平野文徵明題長歌合卷
王绂， 明初大画家，字孟端，号友石生，别号九龙山人。元至正二十二年(1362年)五月三日生，无锡人。幼年聪明好学，10岁已能作诗，15岁游学邑庠为弟子员。他尤喜绘画，曾师法吴镇、王蒙、倪瓒等画坛大家。明洪武十一年(1378年)被征召进京，不久便回乡隐居。洪武二十三年(1390年)后，因朝廷追究左相胡惟庸逆党事被累，发放到山西大同充当戌卒10余年。建文二年(1400年)回乡，隐居九龙山(即惠山)，赋诗作画，教授弟子。 永乐元年(1403年)，王绂因善书被举荐进京，供事文渊阁，参与编纂《永乐大典》。永乐十年
王绂， 明初大画家，字孟端，号友石生，别号九龙山人。元至正二十二年(1362年)五月三日生，无锡人。幼年聪明好学，10岁已能作诗，15岁游学邑庠为弟子员。他尤喜绘画，曾师法吴镇、王蒙、倪瓒等画坛大家。明洪武十一年(1378年)被征召进京，不久便回乡隐居。洪武二十三年(1390年)后，因朝廷追究左相胡惟庸逆党事被累，发放到山西大同充当戌卒10余年。建文二年(1400年)回乡，隐居九龙山(即惠山)，赋诗作画，教授弟子。 永乐元年(1403年)，王绂因善书被举荐进京，供事文渊阁，参与编纂《永乐大典》。永乐十年
唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。 三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻画闻名天下。 早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法
#古代书画#【明 蓝瑛《仿梅花道人山水图》】此图笔法方折挺利，构图造境，独抒胸臆。图中近景居中，杂树高大，聚点为叶，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山叠岭，石骨嵯峨峥嵘，间以杂树殿字，饶有无限风光在险峰之逸趣。虽为仿梅花道人之作，实则借古开今，自成一格。
#山水画#【 北宋 许道宁 《秋江渔艇图》 】卷，绢本，淡设色，48.9×209.6cm，美国纳尔逊艺术博物馆藏。亦名《渔父图》、《渔舟唱晚图》 。画群山远峰之下开阔江面上的数只渔艇。山法为一笔焦墨和浓墨直扫而下的长皴，绘出屏风一样陡峭的壁崖；画树用大笔、粗笔，树干不皴，枝似雀爪，只用墨点点树叶。
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。 马 远 （1140-1225) 南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，移居钱塘(今浙江杭州)。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画
。 马 远 （1140-1225) 南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，移居钱塘(今浙江杭州)。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画
。 马 远 （1140-1225) 南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，移居钱塘(今浙江杭州)。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画
。 马 远 （1140-1225) 南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，移居钱塘(今浙江杭州)。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画
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